看展之余，翻阅《宋画全集》《元画全集》……

    历史上的宁波，诞生过哪些独具特色的美术作品？历史上的宁波人，如何介入艺术史的书写？历史上的宁波风景，如何被画笔描绘？历史上的宁波藏家，收藏过哪些皇皇巨作？

    “中国历代绘画大系”将许多古代宁波流散之海外的艺术遗珍囊括其中。“大系”宁波特展为体现地域文化特色，特设“舶交海上、墨妙东传”板块，利用绘画全集数据库，对宁波古代美术作出前所未有的系统梳理，并将一系列绘画的出版打样稿展陈在大众眼前。

    经由不同时代的绘画，我们不难发现宁波城市的“海丝”属性在艺术中的体现；作为“东亚文化之都”，宁波又吸引了多少古今画家将笔触对准四明山水，反复描摹?一切都源于包容与开放，这也是地域美术显示出来的最主要特征。

    翻检《宋画全集》《元画全集》海外卷，“宁波”的身影频繁出现。日本的东京、京都、奈良，美国的纽约、波士顿，均收藏着大批量宋元四明佛画，收录于全集的便有百余幅。

    这些佛画是宋元宁波向海外出口的重要“商品”类型之一，既反映了中国的“文化输出”地位，也体现了宁波作为连通东亚的港口城市，文化“中转”的属性。“海丝”启碇港宁波，往来运输的不只有瓷器、茶叶，更有人文艺术交流的产物——绘画。其数量之巨、传播之广，同样为宁波港自古以来的繁荣写下注脚。

    收藏于海外的佛画，很长时间内少有人知。自19世纪末以来，那些过去收藏在寺院中、博物馆仓库里的残绢一一被发现。20世纪以来，对宁波佛画的研究在东亚、欧美持续展开，在国际上被热衷讨论。

    “大系”的出版与特展的举办，为更多人了解这些绘画提供了机会。而其开启的相关话题，实则仍刚刚起步。

    进入元代，四张描绘宁波的山水长卷横空出世：王蒙《太白山图》《丹山瀛海图》，顾园《丹山纪行图》，（传）钱选《四明桃源图》。这几张图连画带跋一并由《元画全集》收录，其打样稿在宁波特展中展出。

    四明山水的入画十分常见。王蒙是“元四家”之一，过去只有他的《太白山图》被认为是描绘宁波天童风光的代表作，近年随着研究推进，其另一名作《丹山瀛海图》也被认为是表现四明丹山赤水风光的作品。王蒙的“四明足迹”因这两件作品的存世更加清晰。

    《丹山纪行图》与《四明桃源图》除了画面本身，题跋部分的文献价值也非常大。《丹山纪行图》将元末明初的余姚梁弄风景写入画中，古今对看令人浮想联翩；《四明桃源图》作为表现广德湖与桃源书院风景的一件作品，对于地方文史研究来说同样难得。

    从某种程度上说，“大系”为我们打开了宁波美术全景，绘画中的自然美、人文美跃然纸上。

    明清以来，宁波画家队伍更加壮大。吕纪、王谔走进明代宫廷，创作了一批体现宫廷气象的花鸟画、山水画。更多人则汇入“浙派”这一绘画流派中，为笔墨的传承接续做出自身努力。

    我们不能忘记的还有宁波天一阁博物院，收藏有一批经典的古代绘画佳作，其中近20件代表作同样入编“大系”，使公众得以了解宁波藏画之精髓。比如《双树坡石图》，是全浙江范围内唯一收藏的吴镇画作；文徵明的《万壑争流图》，是这位吴门画派大家最繁复的一张扇面；张路的《松下步月图》，陈洪绶的《梅石山禽图》《策杖寻春图》，孙枝的《西湖纪胜图》，陈道复的《青山云树图》，王原祁的《春峦积翠图》，黄慎的《赏花图》，罗聘的《罗汉图》……也都是富有特色的作品。

    就在本次展览期间，“中国历代绘画大系”已出版发行的部分在宁波12家公共图书馆全套收藏，市民读者走进任何一家图书馆，均可随时调阅。展览虽落幕，艺术无止境，那些被精心收藏在画面中的山水将始终向大众展开。

    记者 顾嘉懿/文 潘苗/摄