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2023山东省旅游发展大会

将于3月26日至27日在青岛召开

三月春光无限好，正是人间好时节！

生机勃勃的春日

总是令人魂牵梦绕

从古至今的匠人和艺术家们

用精巧的技艺

记录着那绚烂的春日盛景

今天，让我们一起走进博物馆

在文物中一览春日芳华

清同治 黄地粉彩梅鹊纹盘 山东博物馆藏

喜鹊报春，梅花盛开，与春日最为相得益彰的莫过于山东博物馆藏的这件清同治黄地粉彩梅鹊纹盘。此盘敞口微外撇，弧腹，圈足，足内红彩楷书“同治年制”四字款。盘内为黄地粉彩装饰，绘十六只喜鹊，寓意吉祥喜庆。盘外壁为白地粉彩折枝梅花，口沿以金彩装饰，整盘色彩艳丽，精致奢华，表现了春日里一片欣欣向荣的景象。

清雍正 青花粉彩花鸟扁瓶 山东博物馆藏

青花的典雅与粉彩的温柔，仿佛是为春天量身定做一般，将春日里的鸟语花香描绘地灵动鲜活。这件清雍正青花粉彩花鸟扁瓶胎骨轻薄，器内外施釉，色如白脂。瓶身以粉彩绘制纹饰，绘画采用了工笔画的技巧，折枝梅花、青翠竹叶与栖于枝头的喜鹊组成主题图案，辅以如意、卷草等纹。粉彩柔美，釉色匀净，让人观之如沐春风。

清宣统 玉壶春瓶 山东博物馆藏

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”“满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏”，在诗人们的笔下，牡丹被赋予了美好幸福的寓意。宋时称牡丹为“富贵之花”，牡丹纹也成为瓷器的流行装饰。元、明、清三代牡丹纹久盛不衰，多用作主纹，装饰在瓶、碗、盘、罐等器皿的主要部位，山东博物馆馆藏清代宣统年间的玉壶春瓶正是以大富大贵的牡丹作为装饰，寄托了最美好的祝愿。

清雍正 粉彩菊花牡丹碗 孔子博物馆藏

撇口，深腹，圈足。碗心巧饰兰花一朵，外壁饰牡丹、菊花、蝴蝶纹。楷书“大清雍正年制”底款。此菊花牡丹碗胎薄体轻，胎釉似玉般温润细腻，彩绘构图舒朗有致，绘画承袭了康熙晚期的清秀典雅风貌，画笔精细纤柔，花卉用彩浓淡相宜，层次分明，色调丰富多彩，堪称雍正官窑粉彩瓷器的代表作。

清道光 粉彩花鸟纹碗 青岛市博物馆藏

器外壁饰有粉彩花果图案。海棠花娇嫩偃仰向背，枝叶青翠翻卷辗转，在春风中摇曳招展，两只春燕翩翩，翻飞于花枝间。碗底心书有“大清道光年制”六字三行红釉篆书款。器物整体造型规整，装饰图案色彩雅致，画面笔触细腻，描绘生动传神，清新自然，向人们传递出盎然的春意。

清·乾隆 粉彩开光婴戏图双蝠耳扁瓶

烟台市博物馆藏

该瓶为一对，高20.1厘米，装饰工艺复杂，采用了清乾隆时流行的双蝠耳，风格细腻精致，是当时官窑瓷器中的精品。以双开光的形式描绘了两组孩童玩耍的场景。两组均为三名小孩，一在扑蝶，一在剖瓜，神态活灵活现，动作流畅自然。美丽斑斓、翩跹飞舞的蝴蝶自古以来便是诗词、绘画中常被咏诵的对象，而扑蝶则是一种春季游戏。在民间的岁时八节中，有一个花朝节。古时每逢花朝，文人雅士邀三五知己，赏花之余互相唱和，而扑蝶正是花朝节的节物风俗之一。剖瓜也是婴戏中经常出现的场景之一。小瓜为“瓞”， 始生时虽小，但其蔓不绝，会逐渐长大，绵延滋生“蝶”与“瓞”同音，瓜与蝶在一起寓意“瓜瓞绵绵”。

清 白玉海棠洗 山东博物馆藏

山东博物馆中的清代白玉海棠洗将海棠这一高洁脱俗之花与文人意趣相结合，成为不可多得的文房赏玩玉器。其玉质莹润，青白的淡雅色更显海棠的幽雅韵味。整器造型为一近福云状洗，洗身雕有缠枝花纹，洗口沿处的镂雕缠枝海棠，造型精巧别致，洒入清水仿佛淅沥的雨水拍打枝桠，景致浪漫。

明·透雕玉兰花犀角杯 山东博物馆藏

这件山东博物馆藏透雕玉兰花犀角杯，整器造型如一朵绽开的大玉兰花，外观深棕色，浑重苍黝，古色古香。器口为椭圆形，玉兰花瓣从杯内自然伸展成杯口，透雕花枝缠绕杯壁外侧，一螭虎匍匐在花枝之中，充当杯把。三月，玉兰树下，以这一杯玉兰花为器饮酒，沾染着玉兰清冷幽香的酒液入喉，感受浓浓的春日气息。

清 红玛瑙雕牡丹凤纹瓶 青岛市博物馆藏

瓶体呈扁圆状，椭圆形直口，高领，束颈折肩，深腹圆底，腹部陡直，至下腹部敛收于圆足，颈上浮雕两朵牡丹，腹部浮雕凤鸟和牡丹花卉，瓶两侧从口部至圆足各镂雕一枝牡丹花卉为耳。

明·崔子忠 春夜宴桃李园图轴

山东博物馆藏

“况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。”这是唐代诗人李白笔下的春日盛景。这幅《春夜宴桃李园图轴》，早春时节的桃花和紫叶李在卷轴之上随风摇曳。这幅画作老树新枝，花蕾初绽；山石嶙峋，青苔聚散。笔法细腻，人物神态自然丰富，描绘出一派生动的春日夜宴场景。

清·吴昌硕 玉兰图轴 山东博物馆藏

三月，是玉兰花开的季节。婀娜皎洁的玉兰，摇曳于无限美好的春光里，送来春寒料峭中的一缕清香，簇成“点破银花玉雪香”的绝美浪漫。这幅《玉兰图轴》绘出了玉兰花蓬勃而开的景致，枝挺花茂。其花枝用浓墨点画，气势连贯。淡墨细笔勾花，浓墨点花蕊。除了花和枝，再无旁物，凸显玉兰的飘逸，散发着淡淡的幽香，远风如洗，不起一丝涟漪，象征着洒脱冷峻、洁身自好的君子。全画笔法清新灵活，工与写、浓与淡、疏与密，安排得恰到好处。玉兰花、枝以金石篆籀的笔法入画，浑厚老辣的笔墨融入简率疏野的写意花卉画格之中，营造出“豪放而馨香”的绮丽效果。

明·孔子杏坛讲学图轴 孔子博物馆藏

图绘孔子于杏坛讲学，四弟子端坐受教。背置屏风，后有杏树，老树新枝，千花万蕊。孔子神态端庄祥和，弟子全神贯注。所绘人物形态各异，面部刻画生动传神。

明万历 周之冕 纸本设色杏花孤鸳图轴

青岛市博物馆藏

近写一只雄鸳鸯面向右端立在一盛开杏花的折枝老干上。它正在含颈梳羽，两眼含情脉脉地注视着前方。它的上方，淡淡的红白色的杏花绽开，处处体现出春意盎然的景象。此图用大笔墨写苍老的枝干，青绿点苔，以点簇法画绽放的杏花；工笔描绘鸳鸯的含情之态，逼真而生动，整个构图虽未画水，却给人以春水涟漪的感觉。

清·禹之鼎 杏花图轴 潍坊市博物馆藏

此画以传统“折枝”构图法，截取池塘岸边杏树繁花的一处枝头，以工笔细画遒干、嫩枝、杏花，在参差错落中，求得疏密有致。在杏枝繁花与岸边苇草交相掩映下的池塘里，数只野鸭漫游其上，怡然自乐，为整体画面平添了许多天然生趣。

来源：文旅山东