文/陈小丹
2022年年底,广东省工艺美术大师吴锦全显得特别忙。腊月底,他邀请我去工作室赏玩一把他最新制作的手拉朱泥壶,是他的一位老客户为迎兔年特意定制的。他小心将壶端了出来,我一看:着实大气!吴大师说,这壶还没取名,烦请我帮着想一个称心的壶名。
我端详了一阵,这是把大品壶,约300cc,色泽赤红如火,壶身雄浑厚重,稳如磐石,形如半月,比例协调,端庄稳重,结构严谨。壶嘴、壶钮、壶把,部件之间的结合之处和谐典雅。短弯流,粗壮柄,加底,浑圆古朴。特别之处更在于壶钮,是兔首。
兔首造型,仿似圆明园十二生肖兽首铜像中的兔首,色泽上看,铜像兽首为红铜材质,手拉壶兔首为朱泥,皆为赤红。外表上看,朱泥兔首与红铜兔首神似,皆与平日所见兔子有所不同,既具备兔子特征,亦有部分人形样式。
这把壶的兔首,面部表情栩栩如生,威严与可爱并存,两者的融合,展现出一种新颖独特之感;兔耳直直竖立,仿佛倾听世间万物之声;兔眼瞪如铜铃般大小,似乎阅尽人生百态;兔嘴微微一抿,犹如露出意味深长笑意。整把壶乍一看,神似骏马奔驰于辽阔草原之中,长鬃飞扬,尘土漫天,壮美之姿宛若历经千辛万苦穿洋过海的大鹏,宛如暴风骤雨勃然奋飞的雄鹰。
月影瑞兔 / 吴锦全 制
我灵光一闪,认为《赤兔》之名堪配得上此壶。古代著名《相马经》曰:“得兔与狐,鸟与鱼,得此四物,毋相其余。欲得兔之头与其肩,欲得狐之周草与其耳……”这是一部用来评定马匹的专著,据说作者正是伯乐。众所周知,伯乐是千里马的发现者,名副其实的相马专业户。从《相马经》可以看出,拥有兔头的马,属重型马,是力量型,马匹之中的高大品种。此特点与这把壶的外形特征吻合,兔首,大品壶,稳健有力,又因朱泥材质色泽红润,与赤兔马枣骝色不谋而合,“赤兔”之名确当之无愧!
忽然,脑海中又闪现出另一名号《月影瑞兔》。这把壶除了特别的壶钮是兔首之外,还有另一特别处,就在于壶身靠近壶底部分,横卧一道月牙纹路的跳刀。半月壶身镌刻一月牙跳刀,如月下之影。兔与月,自古又都是紧密相连的元素。
西汉文学家刘向的《五经通义》中写道:“月阴也,蟾蜍阳也,而与兔并明。”亦指月为阴,蟾宫为阳,兔亦阳,阴阳相依。神话故事中亦不乏多指嫦娥奔月,兔在蟾宫中。古诗词中更多以兔代月,苏轼的《月兔茶》曰:“环非环,玦非玦,中有迷离玉兔儿。”辛弃疾的《满江红·美景良辰》中亦有:“著意登楼瞻玉兔,何人张幕遮银阙。”可见,月与兔之间的千丝万缕,关系微妙。许是因兔外形温顺可人,它又寓意一切祥瑞之兆。汉代《瑞应图》载:“王者恩加耆老,则白兔见;赤兔者,王者德貌则见。”如此,兔可曰瑞之代指。
纵观整把朱泥壶,吴大师以半月设计入壶,质朴无华,典雅端庄。壶身犹似半个初出之月,器型稳重简单,同时亦不失柔和之美。
设计为半月而非满月,意为:“凡事,全则半,半则全,欲求十全十美反而不及,无为而为,反倒有益。退一步海阔天空,曲则全,枉则直。”果然极富人生处世哲理。此壶舒张简洁,前后呼应,一张扬,一内敛,张弛有度,仿似美文一篇,令人痴醉。
“明月千里寄相思,半月万里思更浓”,半月壶营造了一种源于心灵上对团圆之期盼。且它不单单只是单纯意义上的思念,更是中国传统文化对“人月两圆”之向往。与兔首的壶钮起呼应之势,捧此壶在手,不禁遥想起古人佳句:“此曲只应天上有,人间难得几回闻。”此壶恰如天上明月,或为落入凡尘佳品。它的线条、装饰,不仅使人对生活中真实情感之联想,更激发人们对唐诗、宋词意境之向往,那是一种期盼与牵挂的滋味。
吴大师此把《月影瑞兔》,制出其个人的风格韵致。技艺精湛,所制壶艺气格浑成,端庄秀丽,多一分文气,少一分匠气。这把壶,读出了吴大师刚毅稳健的古君子之风,作品诗意浓浓,似李白狼毫笔墨之间的美丽永恒之玉兔与月儿……
作者简介
陈小丹,中国档案学会会员,广东省散文诗学会会员,潮州市作家协会会员、潮州市湘桥区作家协会副秘书长,“文学湘桥”南方号执行主编,创作多为散文、散文诗、诗歌等体裁,作品散见于《人民日报》《南方日报》《潮州日报》《中山日报》《河源日报》《潮州乡音》《岭海潮音》《韩江》等报刊。
(编辑:曲樑)