从电影画面中汲取养分是很多摄影师常常会做的事情，我们可以从中模仿电影的色调，构图，镜头语言等等。

今天起，我会每天向喜欢摄影的朋友们推荐一部优秀的电影作品。

那么今天向大家推荐的是由意大利导演贝托鲁奇所导演，也是第一个在故宫实拍的电影《末代皇帝》，这部电影几乎横扫了第六十界奥斯卡颁奖典礼。

这部电影用光，构图，镜头运用都非常经典，全片色调主要有三个：红色 绿色 黄色都与情节和氛围紧密相关。我从中截取了一些电影画面，首先我们先来看看这部电影的海报

愁眉苦脸的小孩与宏大的故宫形成鲜明的对比，人物使用测光甚至侧逆光，人物脸部大面积的阴影更加突出了人物的表情和状态。

第二张是三岁的溥仪在登基时跑出殿门的背影，巨大的门框和娇小的身影形成鲜明对比，给人一种神秘感，框架式的构图，类似夕阳的黄色调是不是在昭示着什么？这时的溥仪还是小孩，他不知道他会面临着什么。曾经有人这样评论”我替这个小皇帝感到悲哀，他不过是个小孩子“，是的，他只不过是个孩子。

文章开头说了，这是第一部被允许进入故宫实景拍摄的影片，这是太和殿登基大典，文武百官参拜皇帝的场景，利用广角对称式构图，体现出了气势和场面巍巍壮观。

还有溥仪追逐奶妈的远景镜头，除了华丽的视觉影像，还平添了影片的历史厚度。

这是溥仪偷看袁世凯军队开进紫禁城时的场景，军队统一的黑色着装无时无刻不在透露着与紫禁城的格格不入，给人一种外来势力的闯入感。很明显，那时的溥仪并不喜欢这种黑色。

另外一个是，文秀在离开溥仪试图摆脱这种生活，当文秀冲出房子跑进大雨之中，下人递来一把黑伞，当文秀走了一段之后，这时候画面上的黑伞的黑影遮盖了文秀的脸部，她立刻发现了这一点，果断将黑伞扔掉，并大喊”我不需要“，在导演贝托鲁奇下的黑色具有了囚禁的意味。

故宫的红墙在广角镜头的拉伸下，在画面中呈现出线条汇聚成一点的视觉效果，溥仪在里面骑车，跑动，打闹等。利用这种画面向观众表达不管溥仪有什么想法，怎么聪明，作怎样的抗争，都只能在规定好的路线上行走的无奈。他没有选择，也走不出去。

随着故事的发展，当溥仪从老师那学习到的知识越多时，就会发现有越来越多的阳光照耀着溥仪。这时色调上也有了一个明显的变化，整个画面的氛围也轻松愉快了许多。

但是到了满洲国那部分，溥仪被日本人充当傀儡，而他自己却梦想着重返自己的帝国时，阴影又笼罩了整个画面，就像是又回到了童年时代一样，被人操控。

当然，电影中还有许多精彩镜头，远远不止这些，值得我们去学习借鉴，静下心来，感受每一帧画面。可以试着用自己的理解去分析导演为什么会选择这样的构图，镜头运用，色彩搭配，用光等，相信会有很大的收获的。

今天的分享就到这里啦！

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