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电影《山河故人》，是第52界台湾金马奖观众票选最佳影片、最佳原创剧本奖，这部片的导演，就是中国第六代导演的代表人物贾樟柯。

电影《山河故人》，用超现实主义的手法，穿越3个流转的时空：1999、2014、2025，讲述了出生于小县城汾阳的3个好朋友、2个家庭、3代人之间悲欢离别的人生故事。

90年代的中国，国企改革、土地流转，市场经济取代计划经济，新的高楼拔地而起，新的世纪迎面奔来。

而生活的另一面，则是一片灰蒙蒙，到处是尘土和建筑垃圾，大批国有企业破产或被兼并，工人下岗，面临重新就业，数百万家庭的生计陷入困顿。

普通人也经历着，从集体主义到个人主义的思想进化，崭新的机会、金钱的焦虑并存。

实用主义和利益至上，开始占据人心，大哥大、小汽车成为一些成功人士的标配，贫富差距慢慢拉大。

1999年，剧中设定的北方小城汾阳，也是现实中导演贾樟柯出生的山西小城汾阳，在这场90年代社会变革中，也未能幸免。

主人公涛儿，徘徊在2个好朋友：加油站老板张晋生和矿工梁子的三角关系中，开着红色小汽车的张晋生自信地对涛说，要去美国赚dollar(美元)，而矿工梁子悄悄送了涛儿一个红色的发箍。

张晋生买下了梁子务工的煤矿，娶了梁子喜欢的涛儿，伤心的梁子，远走他乡。

2014年，因为严重尘肺病失去收入的梁子，带着老婆孩子回到家乡汾阳，这时的涛儿已经离婚，张晋生准备带儿子移民澳大利亚。

梁子去找昔日要好的工友借钱，比梁子境况好不了多少的工友，好菜好酒相待，话到嘴边的梁子，终究不忍开口。

得知情况的涛儿去看望梁子，在简陋的故居中，两个故人相见，唏嘘不已，涛儿从包里拿出几万块救命钱，心思沉沉地离开。

许知远访谈贾樟柯的时候，写过一段话：“他诚实地带着他的县城经验，从容的进入了世界。”

“他以自己成长的山西小城为背景，让我第一次意识到，那些熟视无睹的日常，也有着动人和伤感。”

贾樟柯的创作，大多都带着基因里的故乡情怀、故乡记忆，这是他在不同的时代变革期，屡屡产生敏锐的创作触觉、展现出表达穿透力的基石，故乡就是他的力量和源泉，他拍摄的《小武》、《站台》、《三峡好人》是这样，《山河故人》同样也不例外。

从默默无闻的山西小城，到拿遍柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、戛纳国际电影节、台湾电影金马奖等多项大奖，蜚声世界影坛。

贾樟柯以自己的人生经历，投射着众多时代变革期的小人物的命运。

他们也曾像贾樟柯一样，生于小城和农村，他们的生活，从一处艰难中来，到另一处艰难中去，被漠视和边缘化。

贾樟柯，更懂人间的冷暖，情义的可贵。

在电影《山河故人》里，虽然涛儿和梁子的爱慕，已经经历人世流转，已然消失不再，但基于对故人的情义，基于一种共同的故乡基因，涛儿毫不犹豫地给予了梁子平等地资助，而不是施舍或拒绝。

贾樟柯说拍《山河故人》的时候，他常常回望上个世纪，想起老家那些朋友，想象他们生活的境况，在人际关系越来越实用主义的社会，他很怀念在故乡传统文化中，那种人和人之间的情义。

《山河故人》中的最后一个片段，地点转换到2025年的澳大利亚，涛儿的儿子张到乐（dollar)

已经不会说中文，也记不起母亲的全名。

dollar觉得活着没有意义，对未来一片迷茫。

而那一串，母亲涛儿11年前戴在他脖子上的家门钥匙，却戳痛了他对于故乡的记忆，对于母亲越来越模糊的印象和那种无根的漂泊，让他在黑夜里失声痛哭。

他站在大海边，汹涌的波涛袭来时，叫了声“涛”，在另外一个时空，五十多岁的涛儿，仿佛听见了儿子的呼喊，猛然回头，白色的雪花飞满了天空。

悲欢离合走过，又经历人生的起承转合，人类的身体穿越了过去 、现在、未来，被时空改变了模样。

而人类对于故乡的需要，却会绵远流长，被永远记忆。

参考文献：

《贾想II：贾樟柯电影手记 （2008-2016）》 作者：贾樟柯

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