2002年， 大陆第一部穿越爱情喜剧《穿越时空的爱恋》开播，瞬间爆红荧屏。
在那个没有智能手机与微博数据的年代，衡量一部戏的好坏很简单，就是电视台的收视率。
戏好不好看，演员红不红，数字与口碑就足够代表一切。
《穿越时空的爱恋》作为大陆第一部穿越题材的爱情喜剧，脑洞开的足够大，机智逗趣的小玩子与英姿飒爽的女刑警，穿越到明朝与皇子谈恋爱，过程真的是又爽又酷。
更何况演员们演技在线，剧本合情合理，甚至为朱元璋制作生日蛋糕、开party、制作烤鸭等桥段，即便隔了这么多年重温剧集，依旧逗趣无比。
尽管剧中的特效与画质现在看起来十分的渣，但在当年依旧凭借着搞笑的情节与精良的制作，创下了超过10.0的收视率。
徐峥在这部剧中贡献了自己的颜值巅峰，张庭更凭借小玩子一角打开了内陆市场。哪怕这么多年两人发展道路迥异，但凭借当年的角色，依旧能够唤起粉丝美好的记忆。
从2002年到现在，《穿越时空的爱恋》已经过了17年，穿越剧数量不少，但为何这部剧依旧是大众心头的白月光？
《穿越时空的爱恋》虽然主打魔幻爱情穿越的噱头，但实际上讲述的故事很简单。
古灵精怪的神偷小玩子与英姿飒爽的女警张楚楚，在争夺国宝“游梦仙枕”时意外穿越到了明朝，分别同皇长孙朱允炆以及皇四子朱棣发生的爱情故事。
尽管故事内容简单，套路也同我们当下的玛丽苏爱情内核没有什么不同，但是在最终的剧集呈现上，每个人物塑造的都有血有肉。
小玩子从穿越开始时搜罗古董渴望离开的逗趣，到后来同朱允炆热恋时的暗戳戳的关怀，乃至妄图凭借自己的力量改变历史挽救朱允炆的性命，让人看到了她在这个时代中的勇敢与温情。
这种转变并不是一朝一夕，相比于我们穿越剧中一路开挂的女主，小玩子凭借的反倒是辗转生活中留下的经验与机智。
她不完美，听说女警张楚楚死去的消息以为离不开明朝，会投入朱允炆的怀抱寻一个安身之所。但当她看到女警张楚楚时，又会狠心的对朱允炆表示自己不欠他什么，更别提一心一意的相守。
尽管这种女主的形象很渣，但对于穿越而来的现代女性而言，爱情同未来相比，显然没有那么重要。
这种“渣”的表现，才符合人物的逻辑，才会让人感到女主穿越了时空，却没有放弃智力。
另一位穿越女主张楚楚则是女警出身，尽管她在穿越时不小心造成了失忆，但作为现代女性的自律以及对爱情的忠贞，却深深的刻在骨子里的。
她作为柳如眉时， 尽管对周围的环境一片模糊，但面对朱棣坦率真诚，并不关注身份与地位。
她不卑微 ，也不讨好。她所求的不过是朱棣属于自己，而自己也属于朱棣。
哪怕后期她恢复记忆与朱棣相遇，希望对方能够放下身份与自己相守。面对朱棣的不理解与拒绝，她依旧保持着自己的高傲，说出了“男人与牙刷不能共用”的宣言。
这种个性在某种程度上造就了张楚楚的完整——既渴望相知相守，又坚持原则底线。
最后张楚楚没有回到现代选择与朱棣相守，也是她骨子里的坚持与勇敢，让她认定了朱棣，所以不愿妥协命运的安排。
这种血肉丰满的角色人物，哪怕在玛丽苏的情节当中，也依旧能够获得人心。
更别提剧中温文尔雅的朱允炆、腹黑内敛的朱棣、渴望温情的朱元璋、愚笨天真的朱爽，他们同两位女主的纠葛，不仅仅是爱情上的痴缠，更夹杂着亲情的守护、渴望，以及后期皇储纷争，四年的靖难之役的辗转。
这些人物有善有恶，没有绝对的天真善良，也没有阴险极致的诡谲狡诈。你看得到他们的转变与成长，也感受的到人性的复杂、情感的纠葛和事物的对错两面。
主人公没有绝对的一路开挂，更没有所有男人都倾心的玛丽苏光环，反倒是人物的成长与内心的转变，让这部剧过了17年，依旧能有所收获，而不是浪费时间。
无论是早年间的《还珠格格》，还是国产宫斗巅峰的《甄嬛传》，尽管受众的收视习惯不断改变，但贯穿在剧集中该有的人物逻辑、富有创意的情节、有深度的台词、甚至相对精良的制作，这些要求无论在哪个时期都是观众喜爱的焦点。
但在近几年，大多数制作公司都走偏了。
如果说曾经的影视剧，玛丽苏的故事虽多，但玄幻、武侠、悬疑这些内容也不少。更何况金庸、古龙、梁羽生的武侠作品，承载着深厚的文化底蕴，这些优质的内容输出也足够我们的影视公司在剧本阶段好好打磨。
在2000年~2005年前后，穿越剧我们有《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》；悬疑剧我们有《大宋提刑官》和《少年包青天》；刑侦类我们有《重案六组》，哪怕探讨社会话题的《不要和陌生人说话》，依旧是无可超越的经典。
尽管这几年我们的爆款剧集也频频出现，但不可否认，国产电视剧的内容分割明显呈现两极状态。
一类是优质的剧本、精湛的演技以及合格制作班底的兼容度，在业内尤以正午阳光团队为首。从早年的《闯关东》到后来的《琅琊榜》、《都挺好》，成为影视爆款的输出机。
另一类则是多年不变的玛丽苏、杰克苏剧集，无论是翻拍经典还是原创剧本，内容推广大多类似。
男主为女主争风吃醋，女主为爱情义无反顾，家破人亡后能绝地逆袭，人生处处是开挂神助。
这种套路20年前看很爽，10年前看一般，如今再看就真的要吐了。
帅气多金又忠贞的霸道总裁只是幻想，现实中的有钱人多是“不知妻美”的模样。
更何况男主不顾意愿的强吻、没事就上演的壁咚、发带只能我来绑的操作，实在让人瑟瑟发抖到抓狂。
《笑傲江湖》中东方不败身为女子的设定本就打破了原著逻辑，更何况花花绿绿的配色、粗糙的道具以及演员拙劣的演技，分分钟都是劝退的节奏。
尽管一些剧集凭借着雷人的情节、架空的故事乃至翻拍的噱头赢得关注与点击量，但过不了几年，这些剧集便被观众抛弃。
你看一遍的感觉是爽，但看十遍的感觉就是烦。至于所谓的思考与成长，在这些剧集中很难找到共鸣。
所以，我们讨论的与其说是再也拍不出好看的穿越剧，倒不如说这些年影视制作整体上都呈现着蜂拥与劣质的态势。
用心打磨剧本、甄选演员的公司太少了，反倒是流量为主、资本加持的剧集越来越多。
这种发展的方向，对整体的制作环境与演员的培养而言，真的太糟糕了。
虽然我一直在文章中表达流量系的浪潮的退却都是早晚，但这个过程显然有些缓慢。
不过，观众的坚持与审美，在这些年终究有了回报。
从早年《小时代》系列引发的粉丝狂欢，到《爵迹》电影的全线覆灭，这种变化的征兆已经足够明显。
当下明星们博得关注的焦点，也从早年的影视剧转变成了各类综艺选秀，留给影视制作的空间逐渐增多。
虽然很多剧集依旧是披着职业的外衣谈情说爱，但对于亲情的关怀、原生家庭的探讨。甚至网剧制作的日益精湛，让我们看到了影视剧成熟与演员自我实现的另一种可能。
无论是潘粤明凭借精湛演技圈粉的《白夜追凶》，还是情节节凑画面偏向电影质感的《河神》，亦或是青春懵懂的校园剧《你好，旧时光》。让观众看到一些公司在低谷中依靠流量行走，但另一些公司却凭借着优质的作品成名。
正如正午阳光能够成为业内的金子招牌获得大众的认可与信赖，靠的从不是流量系的玩法与观众的喜恶，反倒是实打实的剧本以及精彩的表演，戳中生活的痛点，才能真正的出圈。
所以有时间吵吵嚷嚷的抱怨观众挑剔或者追求知名IP的改编，倒不如踏踏实实的做出一部口碑剧让观众看见。
这个时代缺少的从不是“自来水”——《大圣归来》与《二十二》的成功历历在目，质量与人心才是整个行业终将回归的通途。
毕竟，剧集的成功在于观众的认可与喜爱，否则数据再亮眼，也全都是笑谈。
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