作者 / 波杰克

为期10天的第22届上海国际电影节马上就要跟我们说再见了，各单元入围影片也迎来了最后的角逐时刻。

作为入围今年电影频道传媒关注单元的影片之一，《非洲遇见你》是国内第一部全景在非洲拍摄，并以中国人参与当地经济建设和反盗猎保护动物为背景的影片，可谓意义非凡。因此，影片本身所承担的社会意义也早就超越了“奖项”所带来的荣誉感。而影片的导演崔燕，其实还是一位加拿大华裔女导演。

值得一提的是，23年前，崔燕的处女作《落鸟》就曾入围第3届上海国际电影节。“虽然《落鸟》写的是中国人的故事，但当时是以外语片的身份入围，这次《非洲遇见你》则是中国电影，而且我现在已经在国内待了好多年了，没有了上次回国那种陌生的感觉，反而觉得很亲近，更重要的是作为中国电影入围自己的电影节，我觉得特别高兴。”

实际上，翻开崔燕的创作履历，从处女作《落鸟》到《天上人间》，再到回国后创作的《简单·爱》《非洲遇见你》，中国视角在其作品中可谓一直贯穿始终，从未丢失。而从去加拿大攻读电影专业，到闯荡好莱坞，再到回国发展，几十年的岁月流转下不变的仍是崔燕对于电影的那一份炽热。

十年加拿大，局限突破及认同感寻求

作为一个地道的北京姑娘，崔燕身上有着肉眼可见的冒险与果敢，崔燕说，这或许是遗传了身为地质学家的父亲的性格。小的时候就对表演表现出浓厚兴趣的她曾被八一厂挑中，但由于不喜欢授课老师的表演方式而果断离开，开始在北京电影学院跟周围的小孩子们混剧组演戏。也就在此时，崔燕萌生拍电影的想法。

▲右二为崔燕父亲

1985年，崔燕到加拿大攻读电影专业，并正式移民。在经历了“毕业就是失业”后，崔燕又开始混迹剧组，正式做起了演员。但慢慢地，崔燕也发现了身为华裔演员的局限性。

“亚洲演员的角色其实是特别受限的，不是被欺负的就是被凌辱的，要么就是卖毒品的，要么就是特别凄惨的，反正都是那种牺牲品，有很强的负面性，年纪稍大一些就开始演‘妈妈’了，后来我想我不演了，这太没劲了。”

于是在1993年，崔燕着手准备起自己的长片处女作，意欲完成多年以来的导演梦。这便是后来的《落鸟》，影片以中国移民为背景，展现了东西方文化之间的碰撞。

跟朋友凑齐5万美金开机，“磨”来了当时还在DVD店租DVD的制片人，摄影师“精工出慢活”......每位导演的处女作好似都要经历一番“尴尬”才能“修成正果”。但让人欣慰的是，《落鸟》一经推出便斩获柏林电影节国际联盟艺术电影大奖、美国棕榈泉国际电影节最佳导演奖等诸多奖项，得到外界肯定。

但在崔燕看来，相比于获奖的荣誉，《落鸟》创作的初衷更多是给自己移民10年做个总结，或者说，把漂泊在海外的游子们的真实心态表达给观众。“我觉得所谓在国外的成功其实并不重要，重要的是你的心态，你作为一个个体，在一个陌生的国家要怎么生存？国外的世界观、西方的文化怎么来影响你作为一个人的存在？你带过来的中国历史、传统、教育等，如何与国外所接触的相平衡。我觉得这些我更感兴趣。”

值得一提的是，《落鸟》背后还有着李安的支持。“我跟李安导演是在多伦多电影节认识的，之后一拍即合，《落鸟》的后期就是他帮忙在纽约做的，到现在我都很感谢他。”而崔燕之所以能去好莱坞闯荡，实际上也有着李安在其中“牵线搭桥”。

十年好莱坞，从“感觉”到“故事”

《落鸟》以后，崔燕又拍了一部《天上人间》，讲述的是华人心理医生和患有抑郁症的中国姑娘的故事，同样带有中国味道。另外，这两部作品也都有着些许“艺术”气息。这背后，在崔燕看来，其实是受加拿大电影创作环境影响的结果。

“我们在加拿大不强调讲故事，我们强调的是感觉，有很强的艺术性，所以我当时也都是拍这类艺术片。对好莱坞电影则是完全鄙视的，我都不敢明目张胆地去看，因为怕被圈里人耻笑。结识李安导演后，他说讲故事其实蛮重要的，好莱坞那一套也并不是不好，后来他也建议我到好莱坞学习。”

就这样，在李安的建议下，新世纪第一年，也就是2000年，崔燕来到好莱坞开始了又一番电影学习历程，尝试接触新的电影创作环境与方式，尤其是在编剧层面。

在这个过程中，崔燕对好莱坞电影也不断有了新的认知与了解——“以前我写剧本强调艺术感，后来到好莱坞以后，同样一个故事，我在想为什么不能用侦探的外壳把故事包裹起来？只要核心概念不变就好。这种侦探外壳是容易吸引观众的，如果什么悬念都没有就很平淡。而且好莱坞电影经常会提前回收观众的反馈，根据观众的意见进行电影创作。这样的操作也有利有弊，但我觉得只要电影好看，又能把自己的想法传递给观众就是两全其美的。”

在“征战”好莱坞的那段时间里，崔燕又度过了人生中的一个10年时光。到2010年，崔燕才正式回到中国，这一待就是9年。其实早在2008年北京奥运会的时候，崔燕便回国居住了一段时间。也就是在这个期间，她发现很多美国朋友都回国做电影了。“后来他们也都劝我回来，说祖国多好啊，现在电影市场也开放了。”崔燕笑着说。

正式让崔燕下定决心回国的，是《简单·爱》剧本被国内某电影公司相中。虽然最后由于种种原因合作并未达成，但这却成了崔燕正式投向国内电影市场的契机，《简单·爱》也成了崔燕在国内创作的第一部“处女作”。这次入围的《非洲遇见你》则是崔燕的最新作品。

从《落鸟》《天上人间》，到后来的《简单·爱》《非洲遇见你》，可以看到，崔燕所创作作品的题材是很多变的，但正如前面所提到的，不变的是贯穿始终的中国元素。“在好莱坞，华裔导演其实也很受限，必须得写自己的故事才有竞争力。对于题材的选择我个人更偏向凸显人性比较深刻一点的，但不管用什么形式、类型去呈现，电影所传达的内涵才是最重要的。”

十年中国，探索中国市场的“爽点”

加拿大、好莱坞、中国。流转三地的崔燕体验着最丰富的电影文化，当然也经历着最变动的市场环境。虽然根在中国，但面对庞大的中国电影市场，“初来乍到”的崔燕也需要不断适应与摸索。

首先，国内外创作节奏的不同是崔燕最先感受到的。“在国外拍戏就像打仗一样，争分夺秒，不管是场地还是演员都是有时间限制的，超过时间可能就面临着多付两倍甚至三倍的钱，国内就更随意一些，我觉得这太不可思议了。”

——“那您更喜欢哪种创作环境？”拍sir问。

——“我真喜欢国内，这种还是比较人性化的。”说完崔燕哈哈大笑起来。

▲《非洲遇见你》剧照

另外，国内的“导演中心制”也是崔燕很难习惯的。“国内拍戏的时候老有人问我，导演我们怎么拍？依赖性特别强，自己没有想法，在我看来电影是集体化的产物，剧组并不是导演说了算，最好的状态应该是每个人都贡献自己的才华，这对电影才是加分的。”

而在国外，崔燕坦言自己经常会遇到特别“懂”自己的人，合作几天就能懂自己想要的风格镜头，并能给自己意想不到的惊喜建议，擦出“创作”的火花，在崔燕看来，这才是真正的艺术创作。

▲《非洲遇见你》剧照

对于中国电影市场，或者说中国观众，崔燕也承认目前还尚处于缺乏认知的状态，不知道观众到底想要什么。在她看来，国外主力观影人群是男性，这也是漫威等超级英雄电影为什么爆红的原因之一，国内却是女性占主导，按理说爱情喜剧类影片应该会很有市场，但实际情况好像并非如此。

“《前任3：再见前任》是个爆款爱情喜剧，但客观来说，这不是标准一男一女的爱情戏，是‘兄弟戏’，结局还不是大团圆，为什么观众这么喜欢呢？我有点搞不懂，不知道中国观众的‘爽点’在哪里？对爱情喜剧的期待感在哪里？也不知道为什么爱情喜剧没能形成大势，到底是演员的问题还是导演的问题？”

尽管如此，崔燕还是很看好爱情喜剧电影的市场前景，而且也很想要去探索这一类型电影的市场空间。另外，《非洲遇见你》的拍摄也让崔燕对“反盗猎”这一行为有了深刻记忆，并计划拍一个“反盗猎”三部曲，把盗猎的源头、反盗猎工作者的艰辛以及国际盗猎集团的交易等等展现给观众。

“现在我也是积极的反盗猎志愿者，过两天我就回非洲当志愿者，想驻扎在那边，我已经彻底爱上那片土地了。”崔燕笑着说。