南都讯6月24日下午，第六期“珠江电影大讲堂”活动在广州图书馆开讲。主讲嘉宾杜庆春，是北京电影学院文学系副教授、硕士生导师，近年来还担任了乌尔善导演的《封神》三部曲故事开发总监、松太加导演的《阿拉姜色》监制等职务，有丰富的电影教学及从业经验。

讲座的主题是“中国电影市场爆款趋势带来的启示”。杜庆春从中国电影市场的现状出发，向大家解读了爆款电影产生的原因：其一，随着城市化发展，银幕数和观影人数达到了新的高度；其二，合格电影的产能不足，“连《跑男》这种电视综艺，包装一下都能当电影卖”，观众选择余地不多；其三，中国文化中的集体认同倾向，强化了口碑效应的扩散性；其四，中国电影档期意识缺失，消费力量释放过于集中。种种原因交织下，才促成了中国爆款电影的诞生。

爆款电影各有各的“爆”法，但杜庆春指出，表现现实生活中难得一见景象的“奇观电影”占据了绝对的霸主地位。“看电影是进入一个和现实有距离的世界。”杜庆春说，“观众会向往更美好的世界，或者庆幸自己不用遭遇更悲惨的世界。”他进一步举例，如今武侠片走势持续下滑，是因为“不能提供奇观了”，就算是徐克的《狄仁杰》系列，“再继续做下去，也一定撑不住”；反之，同样有动作元素、但观感更现代化的战争动作片，正迅速崛起；关于动画这一最具性价比的奇观呈现形式，他非常看好其前景；他还肯定了《阿修罗》在视觉想象方面的努力，同时也强调，该片的惨败是薄弱的故事和糟糕的运营造成的。

奇观电影需要巨大的投入，中小成本电影如何突围？杜庆春的回答是“看到更理想的生活”、“找到现实的困境”，说得更具体些，就是聚焦“中国扮演的世界角色的改变”及“中国人最普遍的内心煎熬”，在故事主题上做文章。从这个角度来说，所谓以小搏大、跳脱规律的“黑马”其实并不存在，每个爆款的诞生，都是创作能力、制作能力、资本整合能力共同作用的结果。

采写：南都记者 吴嘉骏通讯员 朱吉轩