南都讯6月24日下午,第六期“珠江电影大讲堂”活动在广州图书馆开讲。主讲嘉宾杜庆春,是北京电影学院文学系副教授、硕士生导师,近年来还担任了乌尔善导演的《封神》三部曲故事开发总监、松太加导演的《阿拉姜色》监制等职务,有丰富的电影教学及从业经验。
讲座的主题是“中国电影市场爆款趋势带来的启示”。杜庆春从中国电影市场的现状出发,向大家解读了爆款电影产生的原因:其一,随着城市化发展,银幕数和观影人数达到了新的高度;其二,合格电影的产能不足,“连《跑男》这种电视综艺,包装一下都能当电影卖”,观众选择余地不多;其三,中国文化中的集体认同倾向,强化了口碑效应的扩散性;其四,中国电影档期意识缺失,消费力量释放过于集中。种种原因交织下,才促成了中国爆款电影的诞生。
爆款电影各有各的“爆”法,但杜庆春指出,表现现实生活中难得一见景象的“奇观电影”占据了绝对的霸主地位。“看电影是进入一个和现实有距离的世界。”杜庆春说,“观众会向往更美好的世界,或者庆幸自己不用遭遇更悲惨的世界。”他进一步举例,如今武侠片走势持续下滑,是因为“不能提供奇观了”,就算是徐克的《狄仁杰》系列,“再继续做下去,也一定撑不住”;反之,同样有动作元素、但观感更现代化的战争动作片,正迅速崛起;关于动画这一最具性价比的奇观呈现形式,他非常看好其前景;他还肯定了《阿修罗》在视觉想象方面的努力,同时也强调,该片的惨败是薄弱的故事和糟糕的运营造成的。
奇观电影需要巨大的投入,中小成本电影如何突围?杜庆春的回答是“看到更理想的生活”、“找到现实的困境”,说得更具体些,就是聚焦“中国扮演的世界角色的改变”及“中国人最普遍的内心煎熬”,在故事主题上做文章。从这个角度来说,所谓以小搏大、跳脱规律的“黑马”其实并不存在,每个爆款的诞生,都是创作能力、制作能力、资本整合能力共同作用的结果。
采写:南都记者 吴嘉骏通讯员 朱吉轩
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