两天之内，暑期档二号、头号种子选手影片接连撤档；
几月之中，影视从业者数度交换体验着灰心和凄惶的心情。
继《少年的你》宣布以“考虑到制度完成度和市场预判”之由撤离暑期档之后，被业内预测或将成暑期档票房冠军的《八佰》也以宣布“暂别暑期档”。
命途多舛却肩负期望的《八佰》当前的正式宣告撤档，也彻底击碎了这段时间以来很多殷切期盼者的心。
与此同时，在原来的暑期档开局发生如此之大的变动之后，其它定档影片迅速做出反应，纷纷调整各自的档期，重新布局上映阵容，2019年暑期档电影的布局也随着发生了混沌改变，而且这种尚不知是良性还是恶性的改变，或许还将继续。
很多人或以为，在时间顺序上，是《八佰》先宣布撤档，《扫毒2：天地对决》（下文简称《扫毒2》）再宣布提档。
事实上，是《扫毒2》先宣布提档，后《八佰》才宣布撤档。
6月25日21时整，《扫毒2》官微发布声明，称“经制片方、出品方协商、市场端及院线建议”，《扫毒2》从原先定档的7月19日提档至7月5日。
而同一日的21时47分，《八佰》官微才发布撤档声明。在这两部影片不到一个小时的档期交接之间，似乎能猜测到，自此之前，有关各方为保大盘正常运转，已做出了权衡和考量。
但这个有失人心的决策，可能会使当下的境况更糟。
由于暑期档开局影片的格局几乎是在瞬间发生了重大变化，整个档期具备压迫性竞争力的头部影片由此缺失，使得之前一些对自身影片实力持保守预估并刻意有所避开的影片，开始有所行动。自昨日《八佰》宣布撤档前后至今日发稿时，已有5部已经定档影片迅速宣布调档：
《扫毒2》提档7月5日，该片之前已有过一次改档，从最初的7月12日改至7月19日。
《回到过去拥抱你》提档7月5日，该片之前也已经历过一次改档，从6月28日改档至8月16日；
《素人特工》从7月5日改档至7月12日；
《银河补习班》从7月26日提档至7月19日；
《吹哨人》从9月12日提档至8月1日。
这种仅仅因为两部影片的撤档而牵动多部影片调档的“壮举”，在国产影史上，应是闻所未闻的。
但倘或不为当下大形势所迫，不会有已早早定好档期的影片为自己密集的“临时改档”感到庆幸的。因为一部电影从制作诞生到与观众见面，整个过程被规制在一个周详的计划中，按照既定的计划推进，任何一个步骤的骤断或改变，都需要参与者承担相应的损失，并在最短的时间内做出最优化的调整以进行应对。
尤其是一部电影在宣布定档之后，就相当于其已开始进入宣发阶段并准备花费实打实的宣发费。而若遭遇不得已的档期变动，有的已宣传中的电影，将面临需推翻之前花费人力、物力、财力所获得的成效并再制定新计划的境况；有的还未进入大规模宣传状态的电影，却需要在相关资源吃紧的情况下，尽快拿出在短时间内有效的宣发计划。
在当下越来越冷的影视寒冬之中，不管是头部大公司还名不见经传的中、小公司，没有谁有精力承担这种额外的工作和损失。
一张寥寥数字的“改档声明”背后，是很多从业者的争分夺秒的筹谋和焦心。而那些撤档的影片，在发表声明之后，需要面对更是涉及各从业方、合作平台方等利益搁置等一系列后果，损失难估。
因此，对于“撤档是炒作”的阴谋论，我们持以理性判断和批评。这些落井下石者伤害的，不仅仅是相关电影及其工作人员的坚持，也是在打击这整个行业的信心。
自去年延续至今的“影视寒冬”到如今接二连三的电影撤档、改名和改档事件之后，在有些好事网友的猜忌和嘲讽声中，近期影视行业，显得格外的落寞和冷清。
虽然“转行买保险”只是在多数人嘴里只是拿来打趣自己和别人的笑话，但这一连串的个体不可抗的遭遇，的确让很多在夹缝中生存的从业者感到灰心和无力。
暑期档开启，对很多普通观众而言，当他们翻阅购票软件上的可选影片时顶多会嘀咕一句“怎么今年假期没什么可看的电影”，然后再选择其它的更多娱乐方式。对比在家躺着就可以刷剧、追综艺和打游戏，对于电影这个还需要跑去电影院才能享受的娱乐行业，没有多少观众会关心，最近到底在它身上发生着什么。
但对于电影行业的从业者而言，却是理想和热情的消失殆尽，是怀疑和失望的遍地丛生。
当下难以捉摸又矫枉过正的审查管制，不仅让产出一部电影的风险再度比高，也让一直观望的资本再度远离。但当上游的水源越来越干涸，整个行业又该如何存活，整个行业的未来又在哪里？
今年的上影节，在一部部的片单发布的背后，在一场场的行业论坛举办的背后，连互为竞争者的行业大佬们都在抱团取暖、互拾信心。
在如此严苛形势下，从业者们也得如此。
而且虽然就今年目前的市场情况来看，距离实现本年度600亿元总票房的目标越来越不乐观，虽然本年度1-5月出现了9年来的首次负增长，虽然这个暑期档或将不能承担提振行业精神的大任，但在市场饱和、资本寒冬和审查监管等外因限制下停下极速增长脚步的中国电影，却也迎来了一个休养生息、自我审视的机会。
这并不完全是一件坏事。
而且这也并非是空喊口号的自我鼓舞和加油打气，而是在现下严峻的大环境中的审时度势。至少在今年这一系列的经验“教训”之后，行业从业者对于电影题材选择的敏感度会自动提升。
今年受波及的影片《一秒钟》、《六欲天》、《八佰》和《少年的你》，无一例外是现实题材。
显然，不仅涉及敏感历史现实题材的影片受限，而且由于国内没有电影审查分级制度，涉及到未成年人教育的现实题材影片，也会因为“会教坏了祖国的花朵”而被一棒子打死。
因此，至少在很长一段可预见的时间内，敏感属性的现实题材已是电影创作的“禁区”，碰不得。
但即使如此，当下的影视创作却也并非不能触碰所有现实题材。毕竟，作为电影艺术创作者，还是要积极响应国家有关部门的号召，拍出“群众喜闻乐见的影视作品”才行。
这时候，在去年赶上了好时候的《我不是药神》又得被拿出来做例证。
在该片上映期间，很多人对这样一部涉及当下民众生存之痛——“医疗难”的现实题材影片通过审核感到惊讶。
但在电影中，《我不是药神》却聪明地规避了影片可能会涉及的“医患纠纷”等敏感问题，而且还将沉重的影片主题进行了温情而人性化的处理。“爱与希望”自始至终是影片所宣扬的精神核心，十分符合主流价值观，美化主题，也是一种规避审查的求生欲。
此次，《扫毒2》能从暑期档一众已定档的影片中被拎出来顶上，成为档期开局影片，不仅是因为宣发节奏跟得上和影片本身体量够分量，也与其“正确”的缉毒题材有着密切的关系。
但现象级的《我不是药神》也就仅此一部，而且还是当时较为宽松的审查和优秀的电影创作者共同合力的结果，而且最后，也是广大的观众给予了它最好的肯定。在审查者看来或许有违历史事实及违背人心所向的电影，观众也自会有他们的判断力，市场也自会给出它的规律反馈。
所以，在当下，电影创作者必须审时度势，也可以放弃表现不合时宜的过往历史或个人表达，但却始终要保持着一颗表现现实和表达真实的初心；
同时，我们也该相信，国产电影审查制度的落地和国产影片整体水平的提升，都不会一蹴而就，都需要很长的时间。
毕竟，历史不会倒退。
已告别今年暑期档的《少年的你》的主演易烊千玺说:
“作为艺术工作者，我们眼里除了平视或仰视，更应该经常俯视，俯视疾苦和病痛，俯视角落和夹缝，我们的眼里除了繁花盛景，还应该有世间冷暖。”
这始终该是，中国电影人的小小的愿望，也是伟大的愿望。
作者 / 南乖文
责编 / 张每文
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