看一部电影需要两个钟头，但记住一部电影你又需要多长时间。在这个超级英雄满天横飞，子弹枪火四处穿梭的快节奏电影时代里，大多数电影都如同过眼云烟般，看过即忘过，真正给人心间留下痕迹的少之又少。而去年一部叫做《小偷家族》的电影却是一个例外。

《小偷家族》是一部2018年的日本电影，也是第71届戛纳国际电影节金棕榈奖的获奖作品。电影在口碑和荣誉上都取得了极大的成功，给不少的观众带来了心理上的触动。电影的故事本身并不复杂，讲述的是一家没有血缘关系的六口人，在一间小平房里靠着偷窃却过着无比温馨生活的故事。或许正是因为平凡，所以更能唤起共鸣，外界对于《小偷家族》的解读和挖掘一轮又一轮的层出不穷。然而对于电影来说，解读是一回事，而电影本身又是另一回事。

解读方式一：是枝裕和的电影风格

《小偷家族》的导演是日本另类导演是枝裕和，一位以家庭题材见长，关注底层生活的导演，在他的电影中往往都是日本家庭较为艰辛和心酸的一面，所以在部分人眼中他是一个只会揭露日本黑暗面的“反日”分子。在是枝裕和的电影作品中非常注重对非血缘关系组成家庭的思考。《无人知晓》《如父如子》和《小偷家族》都是这样的作品，所以有人把这三部电影放在一起，说没看《无人知晓》和《如父如子》的人看不懂《小偷家族》里是枝裕和的用心，这样的判断显然对于普通观众来说太苛刻了。我们要的是看一部电影的真实感受，而不是一类艺术手法背后的全部历程，当我们觉得鸡蛋好吃的时候，是没有必要知道下这只蛋的母鸡是谁的。

解读方式二：《小偷家族》反映的社会问题

《小偷家族》是一部带有讽刺意味的电影：一个偷窃为主要生计手段家庭的存在，势必是社会发展的某个环节出现了问题。于是很多人从这部电影中看到了日本社会的冷漠和人与人之间的无情。这些观点都是对的，但似乎不是电影所想表达的。我们往往是知道了日本竞争激烈生活压力巨大这样的事实，然后再在看电影时对号入座把这些标签贴了上去。电影本身对于偷窃的直接批判和议论其实并不多，更多的是一种同情与怜悯。是枝裕和想通过电影表达的也绝对不是讽刺日本社会里缺乏人文主义的关怀，而是通过狭小空间里的爱来唤醒人物对亲情的思考。

解读方式三：非血缘关系的亲情

“生了孩子的女人就一定是母亲？那么不能生育的女人就永远不能当母亲”这是电影关于非血缘关系亲情的一次探讨。在《小偷家族》的柴田家族里没有一个人是有血缘关系的，但他们的相亲相爱却超过了许多的亲身家庭。血缘关系是可以让我们不顾一切去付出的动力，但没有血缘关系我们不顾一切的付出又是否会换来最后的认可了。亲情的价值和衡量的标准又在哪里？最终摧毁柴田家族的究竟是偷窃还是亲情？他们偷来的所有物资财产是可耻的，但他们偷来的纯真感情却又是高尚的。

纵使一万种解读，最终还得自己看

一部电影只看到好的一面或者坏的一面都不算完整，关键的还是从中能看到自己的影子。《小偷家族》虽然讲述的日本一个社会基层家庭的故事，但本质上还是一个关于感情与道德碰撞的问题。在情感柴田一家人做的全都是对的事情，但在道德上他们做的全都是错的事情。尴尬的是人本身碰巧又是最讲感情和道德的动物，所以当感情碰到了道德时每个人的心里都会有一丝犹豫，而正是这种犹豫让我们更清楚地看清自己。当奶奶在沙滩对着海风说感谢你们的时候，我们看到的是情感的胜利。当祥太对着柴田治说他是故意被抓时，我们看到的是道德胜利；但当祥太最后在公车上喊出那时“爸爸”的时候，你看到的又是谁的胜利。