2001致敬狄更斯——万宝龙大文豪限量系列收藏“兵器谱”

娱乐 06-29 来源：老杨玩收藏

近年来，可看的屏幕越来越多，特别是智能手机的全面普及，占用了极大的用眼时间。导致了大部分人，都处于一个用眼过度的状态。近视也越来越多。有些人不适合佩戴眼镜，认为戴眼镜影响了自己的形象，特别是一些爱美的女生。于是，她们选择了隐形眼睛。

在隐形眼睛还没发明的时候。世界文坛上，有一位高度近视的文豪。他极度爱惜自己的形象。虽然看东西都是朦胧的，但是还是坚持着不戴眼镜。装出一副锐利的眼神。他的爱惜形象，不仅体现在不戴眼镜上，而且还随身带着一把梳子，随时随地的保持自己的发型。

这位世界文学史上的一大文豪，就是英国作家狄更斯。今天给大家来聊的，就是万宝龙大文豪限量系列，在2001年推出的，致敬这位爱美的作家的限量钢笔系列。

万宝龙大文豪限量系列狄更斯（图片来源于网络）

年份：2001
限量：14000支

查尔斯·狄更斯

查尔斯·狄更斯，全名查尔斯·约翰·赫法姆·狄更斯，1812年2月7日—1870年6月9日。英国作家，日尔曼人。主要作品有《大卫·科波菲尔》《匹克威克外传》《雾都孤儿》《老古玩店》《艰难时世》《我们共同的朋友》《双城记》等。

查尔斯·狄更斯

成功好比一张梯子，“机会”是梯子两侧的长柱，“能力”是插在两个长柱之间的横木。只有长柱没有横木，梯子没有用处。——狄更斯

狄更斯1812年2月7日生于朴次茅斯市郊，出生于海军小职员家庭，少年时因家庭生活窘迫，只能断断续续入校求学。后被迫到工场做童工。15岁以后，当过律师事务所学徒、录事和法庭记录员。20岁开始当报馆采访员，报道下议院。随后，开始了大量的文学创作。

万宝龙大文豪限量系列狄更斯的设计元素

万宝龙大文豪限量系列狄更斯（图片来源于网络）

万宝龙对于大文豪限量系列的设计元素，在狄更斯这支笔上相对简单，这支狄更斯，与2000年的“席勒”，采用了同样的总体设计方案。相对普通的墨绿色塑脂笔杆，白色银制笔帽。笔帽的设计，融入了罗马柱的形制。整支笔，有一种复古的笨拙感。虽然元素不多，但是也十分准确的诠释与致敬了狄更斯。

墨绿笔杆——社会底层的“小人物”的生活遭遇

狄更斯的文学作品，特别注意描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的开拓和发展做出了卓越的贡献。

狄更斯的创作主题与他的人生经历有着莫大的关系。

812年2月7日，查尔斯·狄更斯诞生于朴次茅斯。父亲约翰·狄更斯是英国海军军需处职员，母亲名叫伊丽莎白·巴罗。查尔斯在家中八个孩子中排行第二。1813年12月，全家迁往绍思西。

狄更斯的小说《七个贫穷的旅行者》插画

1824年2月20日，狄更斯的父亲，约翰·狄更斯因负债被捕，关在马夏尔西债务人监狱。数周后其妻伊丽莎白及幼年子女们也迁入其中。此前，查尔斯·狄更斯已于2月9日入华伦黑鞋油作坊当童工，因此没有随家人住进监狱，独自在朋友家借宿。5月28日，约翰·狄更斯获释，全家在索默斯镇约翰逊街栖身。随后查尔斯·狄更斯离开作坊。1825年，查尔斯·狄更斯进威灵顿豪斯学校读书。1826年，约翰·狄更斯被不列颠通讯社派往议会当采访员。全家因欠缴房租而遭驱逐。查尔斯·狄更斯被迫辍学，先后在艾里斯和布莱克默律师事务所和查尔斯·莫洛伊律师事务所当学徒。

颠沛流离的童年，让狄更斯充分的体会到英国那个时代的“边缘人物”的生活。在后来的创作中，狄更斯是第一个注意到他们存在，并以同情和怜悯的语调把他们写入小说的现实主义作家，他这一反叛当时文学传统的精神及努力激起了社会对“边缘人物”命运和生存状态的广泛关注，而且丰富了维多利亚小说的创作，为后来的下层中产阶级作家——H·G·威尔斯、阿诺德·班奈特、乔治·吉辛等指明了一条广阔的创作道路。

救济雕塑狄更斯笔下的小人物

狄更斯笔下的“边缘人物”作为维多利亚社会主导意识形态繁衍出来的“异己”“独创性”反抗力量，借助文学这张能够产生独创性的温床来施展其威力，这既保持了文学的相对独立性，颠覆了维多利亚社会意识形态主导话语——中产阶级价值观，又反映出一种对主导意识形态话语权的依赖，由此来构筑自己的话语权，在反抗的过程中张显着自己的“他者”力量。他通过小说实践表达出来的文学创作的独立性与依附性充分阐释了文学与社会历史的相生关系，从而给我们提供了更多关于文学的社会性、历史性思考，以更深刻理解维多利亚社会文化，乃至现代社会文化的深层意蕴。

墨绿色，就代表着这些“边缘人物”。《雾都孤儿》里，在孤儿院长大的奥利弗；《大卫·科波菲尔》里的大卫·科波菲尔；《艰难时世》里的寡妇葛莱恩与她的孩子；《双城记》里被贵族残害的百姓等等。无一不是在英国维多利亚时代的“边缘人物”。

万宝龙大文豪限量系列狄更斯（图片来源于网络）

可以说万宝龙大文豪系列狄更斯，虽然仅仅用了简单的墨绿色元素设计。但是十分贴切的诠释了狄更斯对于社会底层与阴暗角落的关注与创作。

罗马柱造型银色笔帽——狄更斯的商业态度与法律之缘

在狄更斯的早期作品中，读者还间或能发现他对商业价值的肯定，但越是到后期，狄更斯对“商业”一词就越是持贬损的态度，他的作品也更倾向于以激烈的方式，表现出在逐渐工业化了的社会里，金钱所具有的颠覆一切的力量——现实社会中，无处不在的是一种漠视人性的哲学，包括宗教生活在内的一切精神生活都无可救药地变成了金钱的附庸和一种可以量化的指标：“他们对所有的东西都会称重量、量尺寸和定价格。对于他们来说，不可以称重量、量尺寸和定价格的东西从来就不存在。”

狄更斯生活和创作的时间，正是19世纪中叶维多利亚女王时代前期。狄更斯毕生的活动和创作，始终与时代潮流同步。他以写实笔法揭露社会上层和资产阶级的虚伪、贪婪、卑琐、凶残，满怀激愤和深切的同情展示下层社会，特别是妇女、儿童和老人的悲惨处境，并以严肃、慎重的态度描写开始觉醒的劳苦大众的抗争。与此同时，他还以理想主义和浪漫主义的豪情讴歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社会和更美好的人生。

狄更斯小说《远大前程》插图

随着维多利亚时期社会的发展，贵族的伦理道德观念不可避免地受到中产阶级文化的冲击，中产阶级的伦理道德观念逐渐而广泛地影响着人们的生活方式。这种伦理道德的发展性反映在文化中就是维多利亚时期文化的发展，从而使原有的一元文化价值观被打破。

因而可以说，狄更斯在小说中不仅仅是在批判那个社会阶级不平等，而且是在评述那个社会的文化，特别是道德观念。从中我们可以看到他对那个社会何去何从的关注与思考，也体现了他对人类生命本体的深层思索。

银制罗马柱形的笔帽。代表着狄更斯，对于商业的态度，已经狄更斯对于唤醒民众立法的意识。

罗马柱

我们现在看到的法院，通常都会采用高高的罗马柱作为设计元素。而狄更斯的创作与法律世界有着不解之缘。从《双城记》、《远大前程》、《雾都孤儿》，到《匹克威克外传》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》，他的每部作品中都有法律与法律人的踪影，更不乏对法律机构与司法制度的生动描述。就连资深律师都惊叹于他对法律行当的熟稔。