还记得吗？
小时候，我们总会想象着自己能够进入到童话世界里，化身成白雪公主去识破恶毒继母的诡计。
亦或者变身成超人，能够上天入地去解救万民。
这些在以前，只是白日里甜甜的美梦，但如今，却真实的实现了。
在2019年SIF国际VR电影周上，观众带上头显设备，就可以进入到另外一个世界。在另一个世界中，可以自由的在场景中行走，可以大方的与影片中的人物互动，完全沉浸在虚拟的世界里。
VR影片展映，沉浸虚拟世界
来到SIF国际VR电影周，必然少不了要欣赏展映的影片。本次展映在作品的质量和数量上实现双重升级，为国内观众带来五十多部国际顶尖水平的VR作品。从大空间装置到交互式体验再到水下沉浸，种种体验让人眼花缭乱。下面介绍的几部影片，都是在本次电影周上备受好评的影片。
《咕噜米的眼睛》
这部影片讲述的是在1983年伍德兰市的一个寒夜，咕噜米就像他的所有同类一样，藏身在森林中，远离赏金猎人。因为此时僵尸身份仍然是违法的。在宁静的夜晚，咕噜米试图远离人们的视线；而在同类身边，他也感到无所适从。痛苦折磨着这座城市，他努力在自己神秘的双重身份中寻找着平衡。
《咕噜米的眼睛》
这部采用CG技术制作的VR动画《咕噜米的眼睛》，能让观众以上帝视角，观看着可爱的咕噜米穿越在森林里的各个角落。一戴上头显设备，唯美的画面慢慢铺陈开来，机灵的咕噜米就在眼前。虽然碰不到它，但却可以非常近距离的观看，走的近些，甚至可以看到咕噜米耸动着的小小鼻尖。
观众体验《咕噜米的眼睛》
《咕噜米的眼睛》里的咕噜米
《精灵鼠伙伴》
《精灵鼠的伙伴》曾经获得2018年威尼斯电影节最佳VR体验奖，这部影片与《咕噜米的眼睛》相比，是更具交互性。《精灵鼠伙伴》故事的主人公是1962年的一个主题公园的杂货屋里的一只小老鼠，叫Buddy。今天是它的幸运日，因为你会帮助它从陷阱中取出奶酪。它把我们带入他的世界，在这个奇异的世界里，每个微小的物品都显得巨大，而这只孤独的小老鼠隐藏着自己的悲伤。
《精灵鼠伙伴》与观众互问姓名
这部影片的观众不再是上帝视角的旁观者了，而是作为一个参与者，与小老鼠Buddy进行交流，并帮助他。在这部影片中，观众将会与小老鼠互问姓名，还会与小老鼠一起敲鼓等等。
因为这部影片的交互性较强，所以该片的设备不仅只有头显设备，观众双手还要握住一对类似手表的设备，通过这款设备，与小老鼠进行肢体互动。
手握交互设备的观众与精灵鼠互动
《后窗》
《后窗》在此次VR展映中，也是比较具有代表性的影片之一。这部影片不仅可以向《咕噜米的眼睛》那样以上帝的视角进行观看，还可以自由的选择任一窗口观看。《后窗》的故事发生在布鲁克林的中产阶级社区，讲述了八个纽约人的私生活。
《后窗》中的几户人家的窗口
这部影片在交互式上的创新，就是让观众通过故事中每个家庭的后窗位置，去窥视屋内八个人的私生活。在那里，猜疑和欺骗会随时发生。《后窗：互动式虚拟现实》描绘了一群房客，他们陷入了一连串的黑暗谜团和谋杀。
观众可自由选择窗口观看
观众可以任一选择一个窗口进行观看，不仅满足了交互性，还在一定程度上满足了观众的窥私欲和控制欲。《后窗》算的上是一部创新的交互式影片。
VR电影的新叙事时代
虚拟现实 （Virtual Reality） ，简称VR，这两个词组合在一起看似矛盾，一个虚拟一个现实，但都在虚拟现实环境中体现，由计算机生成虚拟世界，人们通过虚拟现实系统进入到这个虚构的世界里。在这个世界里，我们可通过视觉、听觉、嗅觉以及触觉进行感知。它一直都是高度跨区域、跨产业的一种媒介。尤其在斯皮尔伯格的电影《头号玩家》公映后，VR开始受到平时并不关注这一技术的人的注意。
《头号玩家》
VR电影与平常影院看到的电影不一样，这样就意味着它讲述故事的方式与普通电影讲述故事的方式不同。VR电影不仅仅是技术上的变革，从内到外，它都是新的。在普通电影的拍摄制作中，导演拥有对故事内容绝对的控制权，观众是被导演和编剧引导着向前走的。但是在VR世界里，创作人们发现讲故事很难，因为VR的交互性，让故事内容具有灵活性，观众对于故事走向更有控制权。
创作vr影片的过程
在这次VR电影周的叙事论坛中，RCT工作室的联合创始人陈雨恒表示，因为VR内容创作者的控制权是很少的，尤其是对于叙述的方式来说。观众有更多的自由度，可以自由行走，自由观看，他们想要控制，想要互动，所以创作者只能把叙事的控制权交出去，这就是我们新类型的娱乐和传统类型的娱乐之间的矛盾。而这种矛盾下，对VR电影创作人来说，构建故事其实是非常难的。
RCT工作室的联合创始人陈雨恒
在某种程度上来说，VR电影的创作重心，并非是故事的创作或者讲述故事的方式，而是如何构建故事的世界观。因为只有在更加开放的世界观中，观众才能体验到更自由的交互体验。但这并非易事，宏大的故事世界观，需要更多的角色和情节来支撑起这个庞大的框架，否则对于观众来说，就是空有其表。VR电影的核心，是通过让观众更近一步的靠近和更自由的感受，来深刻的感知和感触这个世界。
观众在体验交互式影片
而设置更多的角色和情节，就需要现实技术来提供这一点，每一个角色都会有自己的主线，而观众的每一个交互，都可能触发故事主线的改变，这也就需要更多的数据来融入到科学算法当中设计角色。
虚拟现实的市场未来
虽然现在提起VR技术，依然有很多人感觉到陌生。但其实VR这一概念提出至今已有几十年了。美国VPL公司创建人Jaron Lanier，他被业界称为”虚拟现实之父”，这位集计算机科学家、哲学家和音乐家三种身份于一身的天才在1987年最早提出了VR概念。
虚拟现实之父Jaron Lanier
尽管VR很早就被科学家们发现，但目前整个行业依然还是一个新生儿的状态，VR电影也并未形成一个完成的商业模式。不过近两年VR技术备受关注，VR也较之前有了更多的市场，也获得越来越多的平台支持。但是否就代表着在不远的未来，虚拟现实会更加广泛的应用呢？
柏林电影节VR策展人Tim Rittman针对这个问题做出了回答：“我认为这个问题也是很难回答的，我不敢说，我认为我们可能还没有到达那一步。所以我们现在只是在起步阶段，所以我们只是要确保我们在正确的方向上。我们也在不断地向前爬行，在不断地学习，就像人一样，人在出生的时候也会小宝宝开始不断地学习坐、学习走路，应用在虚拟现实技术这也是一样的。而现在我们也是从婴儿时期开始学习爬行，现在我们要开始学习走路了。我们现在取得了很多进步，但是我不知道未来五年将会是什么样的情况。”
柏林电影节VR策展人Tim Rittman
其实五年的时间很短，但依旧没有敢大方的预测虚拟现实在五年后将会是什么样子。虚拟现实技术是不稳定的，因为虚拟现实的硬件并不是一个联合的硬件，并不是普通联机的。技术还是一个非常新的技术，它还在不断地更新迭代，这也就意味着虚拟现实技术短时间内不会普及大众。
未来，虚拟现实的市场究竟会是一个什么样子，没有人能够预料到。也许会像科幻电影里描述的那样，虚拟现实设备在日常生活中普及，人们都将在一个虚幻的世界生活。从互联网时代漫步到智能时代再跨越到虚拟现实，这之间是要经历漫漫的时间长河。虚拟现实代表着未来，但未来远没有想象中的快。
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