1994年，影迷称它为黄金1994。

我们总说这一年一定是上帝想看电影了，于是才会有那么多名垂影史的作品喷薄而出，且上下追溯30年，照不出第二。

36部经典，随便哪一部拿出来都是殿堂级：

1994年，《肖申克的救赎》跟《阿甘正传》打了个照面，输的惨败；昆汀借《低俗小说》大玩多视角环形结构，不小心暴露了自己的“恋足癖”；法国导演吕克·贝松在《这个杀手不太冷》里为大叔和萝莉正名。

1994年，迪士尼有《狮子王》，英国有《四个婚礼和一个葬礼》；华语影坛更是精彩，《活着》《阳光灿烂的日子》《饮食男女》如今都再难超越。这一年，金·凯瑞出演了巅峰之作《变现怪杰》；周星驰井喷一般贡献了《大话西游》《国产凌凌漆》和《九品芝麻官》。

如今二十几年过去，唯有一部电影从当时的阴霾中走出来，飞离时代的牢笼和枷锁，用穿透人心的力量成为观众眼中当之无愧的No.1。

这部电影就是《肖申克的救赎》。

当年《肖申克》2500万美元的成本，票房只有2834万。七提奥斯卡，却一项未中铩羽而归。

听起来有点儿生不逢时的意思，但人家却在之后的20年里把丢失的观众和荣誉全都圈了回来，一跃成为影评网站最受观众喜爱的电影没有之一，用事实证明什么是“经典恒久远，一部永流传”。

20年是个什么概念？

跟《肖申克》的主角安迪在监狱里呆的时间一样长。

1949年，前途无量的银行副总裁安迪·杜佛兰因谋杀妻子及其情夫而入狱，法官判予他终身监禁，关押处为肖申克监狱。

从此，这位银行家蒙冤入狱，再无自由之身。

说起肖申克，有些臭名昭彰。

这里的典狱长只信奉两条准则，上帝和纪律。新犯入狱第一天他的训诫便是“把你们的信仰交给上帝，把你们的贱命（ass）交给我”。

狱警的警棍不长眼睛，打残致死是常有的事儿，而且打人前先脱帽的动作无疑是个高能预警。

这里还有时常惦记别人屁股的“姐妹帮”，在洗澡的时候跑到你身边搓肥皂，你若抵抗，倒是会落得一句“不易上手，但是我喜欢”。

老囚犯们不关心死活，只顾着打赌第一夜哪个新来的先吓哭。消瘦且弱不禁风的安迪自然在赌局之中，可是他居然整晚上连声都没吭！

监狱里最不像囚犯的囚犯，是大家对他的一致印象。

不拉帮结派，每天按时作息极少说话，在操场上散步的样子跟在自家后花园没什么两样。直到有一天，他向故事讲述者——监狱里什么东西都能搞到手的瑞德搭话，目的是为了要一柄小锤子。

于是，故事的主角（小锤子）登场，正片开始。

小锤子在全片122分钟的时长、电影二十年的跨度里，向观众证明了它的质量有多好！因为安迪就是用这把锤子，日夜不间断地挖通了密道并成功越狱。

不仅如此，为了掩饰自己拥有锤子的真正用途，平时他还用它凿刻小物件，甚至做了一整副国际象棋，可以说十分耐用了。

连装这把“宝剑”的匣子都无比高贵，那就是典狱长挚爱的圣经。

其实从入狱的那刻，一场以时间为本钱，青春为代价的越狱便蓄谋已久。瑞德曾经开玩笑说，要想用一柄锤子逃出肖申克估计要六百年。而安迪却告诉我们，哪需要六百年，二十年就够了。

这些年，他每天都在挖洞，然后用女星海报将洞口遮住，再通过口袋把挖出来的土块借由散步撒到操场上……

你以为他在肖申克安静如鸡地只做了这一件事？

Absolutely not ! 他还在这里完成了片名中“救赎”两个字。

电影刻画了被释放的囚犯出狱后的生活：难以接受外面汽车穿梭的马路；没有命令无法入睡，醒来时总是忘记身处何处；不打报告就不敢上厕所。

我们都知道，监狱是个让你吃你才能吃，让你拉你才能拉的地方。会让人变得体制化，从而对外面的世界失去渴求。给一个习惯体制的囚犯自由，只是加速他的死亡而已。

而安迪却给了囚犯甚至整座肖申克一样最重要的东西：希望。

他利用自己的经济才学给监狱的职工们报税，让那些目中无人的狱警能平等对话，走时还不忘道谢，简直大写的尊重；他寄了六年的信给州议会申请款项，接洽慈善团体，建立了一座图书馆，甚至还能听黑胶！他教犯人们识字，考学历拥有一技之长。

如果肖申克有一个人越狱，不仅不会让大家心生妒忌反倒希望他早日重归自由，那这个人一定是安迪·杜佛兰。

因为“有一种鸟是关不住的，它身上的每片羽毛都闪着自由的光辉。”

安迪对自由有多渴求，电影多处都给了我们答案。

一次，安迪和几个犯人外出劳动，听到监狱官在讲有关上税的事。他说有办法可以帮狱警免税，做为交换，给犯人提供两瓶啤酒和休息时间。

可他自己却不喝，独自坐在阴影里脸上带着神秘的笑容。

有人觉得他是想讨好狱方，有人觉得他是想博取囚犯的友谊。但其实他是在重温片刻的自由，哪怕两瓶啤酒的时间。

还有一次，他偶然得到一张莫扎特的胶片，在广播室公然播放，美妙的二重唱传遍肖申克，像飞鸟钻出牢笼。尽管为此被关了两周的禁闭，但他却说那是最舒服的两周，因为“有莫扎特陪我”。

自由这件事，别人都觉得痴人说梦。只有安迪，始终向往并追求。

于是，在雷雨交加的夜晚，他终于爬向海报后面那个洞穴，像在脑海里无数次预演的那样，经过恶臭的下水道，清清白白地走出来。

爬了五个橄榄球场连起来那么长的排污管道后，安迪撕开身上的衣服，淋在雨中贪婪地呼吸。如果说喝酒的午后是“阳光洒肩头，仿若自由人”，那么越狱的夜晚则是“大雨淋过，终为自由身。”

1949年，肖申克的高墙关住了一只鸟，囚禁他二十年的青春，却始终没能夺走他心里的莫扎特。这也是为什么电影再映时每次越狱淋雨，满场都是经久不散的掌声。

因为我们都热爱自由，无论长到多少岁，那种不受拘束去做自己带来的满足感就像在天堂旅行。因而重获自由的那一刻值得被写进影史，被永远铭记，被称之为伟大。

每次看《肖申克的救赎》仍然会泪目。它是对“自由”最好的诠释，是对“希望”最强有力的注脚，是人生中每次艰难时刻，照进黑暗的那束光。

万物之中，希望最美；最美之物，永不凋零。——斯蒂芬·金《肖申克的救赎》