作为搞笑组合“猿岩石”成员走红后，“昙花一现”陷入沉寂的有吉弘行。是如何复活再次成为人气艺人的？搞笑艺人评论家ラリー远田先生将原因分析为“将包含自己在内的一切事物视如粪土，有着彻底的批判精神，与时代氛围正相一致。”

“嘉宾席”体系的诞生

2000年代开始，电视综艺艺人呈饱和状态。90年代中期，《TAMORI的超级语言天国》《前进吧，电波少年》这两档节目十分火爆，捧红了很多年轻艺人。但这些人中不断成长最终拥有冠名节目的只有极小一部分人。其余的搞笑艺人还在饱和的市场中苦苦挣扎。

为了充分利用他们的才能，“嘉宾席”这种体系诞生。在演播厅放置台阶状的舞台，让艺人们坐在上面聊天。很多艺人轮流讲趣事，自然而然节目就变得有趣。而且这种形式还有一个优势，那就是在谈话过程中艺人们也会发生化学反应从而产生新的笑点。使嘉宾席体系广为人知的是《Ametalk！！》（朝日电视台）。这档节目让很多观众了解到嘉宾席的乐趣，感受到新时代艺人的有趣。在这档节目中很多同世代艺人碰撞出火花，其中有两个搞笑艺人的职业生涯形成了鲜明对照，那就是有吉弘行和品川祐。

每天就是看电视度日

有吉作为猿岩石组合成员参加了《前进吧，电波少年》（日本电视台）的“欧亚大陆横断搭便车旅行”企划。以此为契机人气爆棚，但之后却渐渐没了工作邀约，被称为是“昙花一现”的艺人。组合悄无声息地解散了，工作也几乎没有，有吉经历了了这种令人绝望的困境，每天就只是在家里看电视。一天只吃一顿饭，去超市买打折的廉价品吃。

但有吉奇迹般地挣脱了这种困境。他以一个裸着身子胡闹的坏人角色出演《内村制作》（朝日电视台），其表现在业界获得好评，甚至连《Ametalk！》都向他发出工作邀请。

品川的艺人生涯顺风顺水

而另一边，品川的艺人生涯顺风顺水。品川作为吉本综合艺能学院“NSC东京”的一期生，组成品川庄司组合在银座7丁目剧场演出。在剧场中磨炼搞笑技能、积累素材，在《爆笑ON AIR BATTLE》（NHK）等节目中表演的搞笑段子也深受好评。

不服输又能说会道的品川在综艺节目中也早早崭露头角。2001年就有了冠名节目《品庄内阁》（TBS电视台）。之后品川发现了非常适合他的嘉宾席，在那里彰显着自己的存在感。使“嘉宾席艺人”变得广为人知正是品川的功劳。品川在《Ametalk！！》提出的“嘉宾席艺人”企划成功通过，在那期节目里他毫不掩饰地说出自己在嘉宾席上会考虑什么、用什么技巧让别人优先注意到自己。品川在嘉宾席这一新时代的战场上，有着强烈且不动摇的自信。

与此同时，品川在2006年出版的半自传体小说《Drop》，是销量超过30万本的人气小说。之后还出版了日记和料理书，并开始电影导演的工作。

品川导演了根据自己同名小说《Drop》改编的电影，成宫宽贵和水岛宏出演了该作。

“有吉要红了的前兆” 话多臭家伙绰号事件

这样的两人迎来了命运的转折点。那就是所有喜欢搞笑艺人的人都知道的“话多臭家伙绰号事件”，发生在2007年8月23日播出的《Ametalk！》。

节目中有吉被要求用一个词形容大众对坐在嘉宾席上的人的印象。有吉给Tutorial的德井义实起绰号为“变态奸笑男”，给福田充德起绰号为“蚜虫”。

然后有吉指着嘉宾品川说出“话多臭家伙”时，全场发出地动山摇般的大爆笑。之后品川回想这一幕说，这地动山摇般的爆笑声就好像有吉要红了的提示音。那时有种直觉就是“啊，这个人要火了”。（《女性seven》2014年1月9・16日号）

对有吉自身来说那也是令人震惊的体验。那时已经做了十几年搞笑艺人，艺人生涯中想那样得到大爆笑的反应还是第一次。那时意识到“啊，原来这样才是搞笑”。有吉在那个瞬间觉醒了。

为什么“话多臭家伙”反响这么好？

从品川那个当下的反应看，品川没意识到有吉对自己说的是很有分量的话。还在悠闲地反驳“我要是话多臭家伙就不会红了”。品川总是处在吐槽别人的立场上，突然被毒舌觉得不高兴，所以完全没有接受有吉说的话。

但这时的品川理解错了。有吉并不是在用“给很多人起了绰号，而给品川起的绰号特别毒舌”来装傻抖包袱。实际上艺人也好、演播厅的观众也罢，还有电视机前的观众们都潜意识地觉得品川“就是有点招人嫌”。意识到这种潜在氛围的有吉直接用语言“话多臭家伙”准确表达出来让人们感同身受。

起绰号展现出有吉绝妙的平衡感

“话多臭家伙”的冲击很快就在业界流传开来。有吉开始被各种综艺节目邀请，在节目上给嘉宾们起绰号。起绰号需要绝妙的平衡感。即使有一点“违和”就不能让人发笑，可能还会引起本人的反感。

那些困难有吉都巧妙地克服了。取出的绰号都能引发爆笑。给Becky的“强行推销的活力”，给和田秋子的“节奏&暴力”等，之后还相继出现了很多经典绰号。

就在不断产出，为节目效果做出贡献的过程中，有吉熬过了“绰号泡沫繁盛期”。即使主要综艺节目全上了一遍，势头也没有衰退。

而有吉又开始了快速进攻 。作为能够在嘉宾席中正确制造笑点的“得分王”，有吉成了各大节目的抢手货。2011年获得“电视节目出演数排名”第一。成为了能够代表现代电视的艺人之一。

能够自由调整毒舌程度的强大

2011年后，《有吉反省会》《有吉研讨》等冠名节目开始，主持的工作不断增加。如果没有收视率，节目就无法长久，但有吉却成绩出色。无论哪个冠名节目都十分受欢迎，作为常规嘉宾出演的节目也更多了。

有吉一直给人毒舌的印象，实际上只有初期毒舌特别狠。尤其是做了主持后，就很少见到他毒舌特别狠的情况，他更注重节目的顺次进行。成为主持的有吉能够根据节目的时长和内容自由调整毒舌的程度。

玩转嘉宾席的品川、打破秩序的有吉

将有吉和品川两人对比来看的话，两人在“嘉宾席”这一战场上因不同的战斗方式留下不同的结果。

品川深入研究在嘉宾席取胜的战略，并加以实践成为嘉宾席艺人的代表，然后用一副过来人的口吻在节目中揭露技巧。

而有吉则是在嘉宾席活跃的过程中改变了嘉宾席的规则。同席的艺人不再和谐合作，而是突然用严厉的词句攻击别人，强势地夺取笑点。也就是说有吉并不没有去攻略预先准备好的嘉宾席游戏，而是直接换了游戏软件，开始了新的游戏。

当品川在嘉宾席大吹特吹的时候，甩出这句“你也就是个话多臭家伙”，某种意义上也有否定嘉宾席体系的意思，但那句话直接说出了观众对品川行为的心声，所以反响热烈。

包含自己在内的所有“全都是臭屁”的批判精神

这是品川没有而有吉有的东西。那就是对包含自己在内的所有存在视如废土的彻底批判精神。

随着网络的普及，越来越多人开始将电视节目内容当成段子。把电视播出的内容当成素材，在社交网络等平台发表对它的吐槽，交换意见的行为越来越普遍。电视世界不再遥不可及，用批判的眼光看电视成为普遍现象。

连一同出演的嘉宾也敢很真心地“毒舌”的有吉成了观众最信赖的存在。有吉虽然“毒舌”，但并不是不讲理地到处说别人坏话。他总是站在观众的立场上，替观众说出深刻而尖锐的话。

过去的电视是给观众呈现的是华丽美梦。但现在的电视则是将现实摆在观众面前，这是一个艺人必须对电视本身进行批判的时代，因此有吉和松子・DELUXE这种有批判精神的艺人受到欢迎。