源丨江北秋天 文丨王玉明

“话语即权力”是法国哲学家、思想家米歇尔·福柯1970年在就任法兰西学院院士时发表的就职演讲《话语的秩序》中贡献给世界的著名哲学命题之一。

米歇尔·福柯

话语与权力之间的关系确实非常微妙。统治者享有话语主导权，常常通过话语来控制思想导向。而话语又会反作用于权力。莎士比亚《暴风雨》里的荒岛土著凯利班说过这么一句话“你教会了我语言，我却用它来诅咒你”，就典型地说明了语言能够产生的威力和派生出的权利。

“说”和“被说”体现了背后的权力机制，而故意不“被说”也能体现权力与欲望。

前几天南师大陈吉德教授写了一篇关于编剧行业的文章，引起了广泛关注，也引发了一些争论。编剧帮先后发布了两篇文章，陈老师的文章中配了一张《南征北战》的电影海报，海报上不仅有编剧署名，而且署名位置与导演一样显赫。

我不经意间想到了一个“小目标”，当然不是去挣一个亿，而是把2018年十大国产片票房影片与十大进口片票房影片的官方海报做一个简单的比较，看看哪些海报给编剧“名分”了，哪些没给。

2018年度国产电影票房前十名只有5部电影海报明确标明编剧署名，分别为《唐人街探案2》、《西虹市首富》、《捉妖记2》、《后来的我们》以及《无双》。

2018年度进口片电影票房前十名除《蚁人2：黄蜂女现身》外，其他9部电影海报明确均标明编剧署名。

结果还是很让中国编剧们“伤不起”的！

电影海报上编剧署名的消失，如今仿佛已成一种“风俗”，成为一种“惯例”，而“风俗”和“习惯”，按照制度经济学的理论，其实也是一种“制度”。如果这种“风俗”“习惯”一直得不到遏制，就会变得理所当然，就会成为客观存在的“制度”。电影海报上不给编剧署名，深挖下去，其实是一种权力安排，是一种制度安排，这就不是一件小事了！

小比较，大问题！

“制度”的问题只能通过“制度”解决！

无论是影视行业，还是相关管理部门、立法部门，都要从行业自律、规章制度与立法理念上高度尊重影视艺术创作规律，高度重视影视编剧的创作地位，高度尊重影视编剧的劳动成果，必须建立健全法律法规，保护影视编剧的合法权益！不管影视公司用的编剧有名无名，水平高低，你都得尊重编剧这个行业！你喜欢烂俗故事，用了烂编剧，是你自己的眼光和审美问题，不能反过来让整个编剧行业替你背锅！

当下动辄就打出“某某导演作品”字样的“风俗”，甚至一些刚学拍短片还没有真正入道的初学者也这样标称，同样值得反思。如果你也是编剧，你为什么不标称这是你“编剧作品”呢？是因为“导演作品”听上去、看起来更职业更有面子更有范儿吗？如果演员、摄影等主创人员也主张打上“某某表演作品”、“某某摄影作品”，中国影片是不是从片头看上去就是“喜剧”了？

一座建筑，不能因为最后的装修工程，就变成了装修公司的作品，就变成了装修老板的作品吧？

话语即权力，平等的“说”和“被说”的权力，无疑是一种健康文明状态；话语权力的膨胀与滥用，无疑是一种遭人厌恶的不健康状态。

这一点，影视界内外都一样！

责编 | 竖

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