目前的《江湖儿女》不是部好电影，导演叙事观念是乱的，电影语言也是乱的。

我这篇文章是全网络最好的对电影《 江湖儿女 》的分析文章，好在不仅有批评意见，还有建设意见。此前这文章发在我的订阅专属会员里，现在公开作为试读。

中国导演基本上都是一鼓作气，再而衰，三而竭，把自己那点可怜经历拍完就不会拍电影了。中国导演失败都失败在基本功差，《江湖儿女》同样如此，缺乏基本的电影叙事功底。科长脑袋一团浆糊，所以目前的电影是名副其实的 《浆糊儿女》 ，那么怎么修改才能成为名副其实的 《江湖儿女》，请听我讲

首先是江湖怎么写？

师大有个教授周星说影片开头的公共汽车就是社会江湖。真会装，不懂装懂。影片结尾赵涛对廖凡说：你已经不是江湖的人了，那么所谓江湖肯定不是指广义的社会江湖

影片开头写了有很多小喽啰守卫门口的麻将馆，可惜因为要照顾描写民俗，把麻将馆放到大集市一样的环境里。不可信。导演写民俗尝到了甜头，乐此不疲。然而民俗终究是民俗，它毕竟只是浅层展示。是猎奇。

然后赵涛出场，民俗色彩强烈，中国刺绣弄到衣服上，科长挖空心思写民俗。写赵涛发狠，给这个一拳，那个一掌，感觉刚从五台山回来，或者刚刚习武回来，练手。

赵涛把廖凡嘴里叼着的烟塞到自己嘴里，廖凡又重新要过去抽，这是说赵涛和廖凡间接吻，关系很亲密。江湖里的事，从不避开赵涛。赵涛俨然江湖中第二老大。

接着是两人谈话，一人赖账还把枪拿出来，拿出来晃一下吓唬对方即可，可导演偏偏让人把枪放到桌子上，对方再拿起枪，不是抢，也没有夺，就是干拿。

本来不认账的人，看到关羽帝，开始认账。

这是说，弟兄们没把廖凡放到眼里，只把关羽帝放到眼里。关羽代表什么？忠义！也就是说，江湖还是认忠义，没把它抛弃。

然后大家把各种名酒好酒倒到脸盆里，再分出来，痛饮

好了，影片序幕就是对江湖的定义。

这个江湖有枪，看来属于涉黑性质。档次不高。有个老大廖凡，老大媳妇赵涛。江湖尊重关羽帝，不尊重廖凡。说白了，这个江湖看规则，不看人。

江湖弟兄看来很有钱，有钱但是粗俗的习惯还保留着，用脸盆喝酒，宣誓彼此忠诚。

顺便说一句，用脸盆喝酒猎奇倒是有了，对江湖而言是个伤害。生活中谁这么喝酒？准是傻逼。

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而能在中国混入江湖，情商智商都得非常高。我认识赖昌星的秘书，从而知道赖昌星这个人。那可谓是八面玲珑，四面生风。四通八达。

关于猎奇，后面葬礼上跳芭蕾也属于此类，这类场合一般都是草台班子演出，而影片里跳芭蕾的，一看就是专业人员，在国外经常获奖那类，为什么不找些笨拙的，原生态的人来演自己？现在的很假。

从上面看，江湖上人与人之间的关系，廖凡和赵涛的位置，尤其是赵涛的位置就没设置对，写人与人之间的关系，以及刻画人物绝对属于幼儿园水平，顶多小学水平。

怎么改？

我给个方案，立马超过科长水平，人物关系和人也能立即活起来

我的思路是从人物的对立面入手，那么江湖的对立面肯定是警察，影片开始就是一大堆警车热热闹闹来到麻将馆抓人，让大家手举起来，靠墙站着，警察抓走了江湖中一名成员。

老警察看来很早就认识赵涛和廖凡，问赵涛：我靠，换了个发型，差点没认出来，还买吗？下次可别让我抓到你（赵涛前史一下交代了吧，可能是卖淫女，被警察处理过）

问廖凡：你麻痹最近别给我惹事，上头正开会呢，你要给我惹事，饶不了你。

廖凡小心地给警察递烟，问警察为什么抓人

警察回答：什么事，你还不知道吗

警察走了以后，大家开始互相猜疑，究竟是谁出卖了被抓走的人。

廖凡开始让兄弟们集合，打算挨个问。究竟谁是叛徒，江湖上大家在乎的忠。

廖凡眼光扫过大家，有人慌乱出卖了真相。末了。廖凡交代派人去安慰被抓人的家属。

而赵涛带着礼品慰问的就是被抓的那人的家属，别尼玛让赵涛上来谈罢工，然后打苍蝇。

​江湖做些什么事？

​江湖没做坏事，就是喜欢聚在一起打麻将，赌钱。却被人经常欺负。即便有人欺负，江湖也能饶过他们。江湖宽宏大量。江湖不加害于人。而江湖的家眷，赵涛的父亲是体制的牺牲品。

廖凡危难，江湖兄弟没人真的愿意帮他，只有情妇赵涛帮他。

等廖凡落残，成废物之后，被人冷落，只有情妇赵涛锲而不舍。

​这里说的又是江湖的忘恩负义。

江湖在这片子里是个概念，八面玲珑的科长当然不想详细写中国黑社会。因为审查很难通过，所以关于江湖的概念就影片前面这点，然后虚晃一下。没了。

所以江湖的主题就没成立，所谓《 江湖儿女 》当然是扯淡，当然被拍成了《 浆糊儿女 》

怎么改

江湖做过的事必须有一两件。大的国情摆在那里，有些大恶不敢拍，拍些小恶也可以，比如雇水军，行贿，以次充好，强买强卖，操纵招标现场，操纵选票，想让某明星赢，而某明星果然获得了某个期待的奖项。

​大同有火山吗？

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大同有火山，但属于死火山，都300万年了。死火山要写出它的影响，气氛，隐喻当下中国。可惜没有，火山的出现仅仅是为了说出影片主题，我在微博里说过，类似水落石出的幼稚用法。​

​怎么改

让火山作为隐喻，作为气氛存在于影片整体，贯穿其中，比如。开始别让赵涛打苍蝇，而应当让她擦去桌子上的火山灰，然后来个凝视远山的镜头

与此同时，廖凡拄着拐张和赵涛看火山​。应该让死灰山恢复一些生机，比如在火山上方让天空变色，或者空气中弥漫着火山灰的味道

同理，飞碟的戏改成火山，仿佛中，火山似乎真的活了​。这样的写法和拍法，显然比飞碟更凝练，更集中，更能表达主题。当下中国就坐在火山上。不是吗？

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关于赵涛蹲监狱的戏，我有单独的文章说明，在此不赘述了。​

监狱之后的戏，千里寻夫也很成问题。

​为什么寻夫？动机只是要个说法？我爱你那么那么深，你却对我这么薄这么薄？

这样 等价交换 的爱大可存疑。赵涛的爱应该属于飞蛾扑火，赴汤蹈火那样的爱。她不会算计得到多少，失去多少。不，那不是她的个性。

廖凡不仅逃避赵涛，还找了个别的女人。​导演把廖凡的猥琐和卑鄙藏了又藏。结果廖凡再出场就特别冠冕堂皇，到了新疆找赵涛就更是离谱太多，已经失去了人物的人性逻辑。

我以为导演犯的主要错误是不敢正视人性的恶，科长的电影跟过去文革电影价值观是一样的，那就是：哥是好人，坏人都是别人。撒旦一定是外来的魔鬼，与我无关。

​怎么改

要换我拍，一定让赵涛千里迢迢带着廖凡最喜欢的东西去见他。一定要让小三和赵涛有个正面接触，也许廖凡此时为守护小三动手打了赵涛，那么赵涛此后故意错爱徐峥就成为必然，然后赵涛再一次被欺骗后，万念俱灰，重操旧业，在警察一次追捕中跌窗而死。

此时廖凡也被小三欺骗，幡然醒悟，知道赵涛的消息后，恸哭不已。这个时候再让他出现在新疆站台，在荒郊野外，面对赵涛的坟茔才有催动人心的力量。