为拉斯·冯·提尔 (Lars von Trier) 的“Nymphomaniac”发布的第一张海报采用了 Brady-Bunch 结构，所有主要演员的图像都叠放在一起，每个人都迷失在性高潮的确切时刻。海报既引人注目又有趣，同时又私密又暴露。性爱可能是“自然的”和“好的”（根据乔治迈克尔的说法），但在屏幕上看到性爱（无论是真实的还是模拟的）往往会改变游戏规则。我们都可以这样做，但你如何以一种代表它的混乱/幽默/现实的方式将它放在屏幕上？你如何表现性并融入情感？人类通常对性非常愚蠢，尤其是当他们对此过于哲学化时。这就像打喷嚏的哲学。与打喷嚏不同的是，性伴随着它一生的联想，然而，银幕上赤裸的扭动身体通常会变成陈词滥调，代表对该行为的模糊想法。拉斯·冯·提尔 (Lars von Trier) 迷人、引人入胜且经常说教的《花痴》中最好的部分是，尽管有时语气冷酷，色彩黯淡，但它是一部非常有趣的电影，甚至是俏皮的。它有时是令人发指的和挑衅的，知识分子的和原始的。它具有很多看起来像实际性的东西（尽管我们在片尾被告知，所描绘的插入性是由替身完成的），虽然它显然对性感兴趣，但它更感兴趣的是我们如何谈论性，我们如何将它融入我们的身份（或不）。

如同 ” 拉斯·冯·提尔 (Lars von Trier) 迷人、引人入胜且经常说教的《花痴》中最好的部分是，尽管有时语气冷酷，色彩黯淡，但它是一部非常有趣的电影，甚至是俏皮的。它有时是令人发指的和挑衅的，知识分子的和原始的。它具有很多看起来像实际性的东西（尽管我们在片尾被告知，所描绘的插入性是由替身完成的），虽然它显然对性感兴趣，但它更感兴趣的是我们如何谈论性，我们如何将它融入我们的身份（或不）。如同 ” 拉斯·冯·提尔 (Lars von Trier) 迷人、引人入胜且经常说教的《花痴》中最好的部分是，尽管有时语气冷酷，色彩黯淡，但它是一部非常有趣的电影，甚至是俏皮的。

它有时是令人发指的和挑衅的，知识分子的和原始的。它具有很多看起来像实际性的东西（尽管我们在片尾被告知，所描绘的插入性是由替身完成的），虽然它显然对性感兴趣，但它更感兴趣的是我们如何谈论性，我们如何将它融入我们的身份（或不）。如同 ” 有时同时具有令人发指的和挑衅的，知识分子的和原始的。它具有很多看起来像实际性的东西（尽管我们在片尾被告知，所描绘的插入性是由替身完成的），虽然它显然对性感兴趣，但它更感兴趣的是我们如何谈论性，我们如何将它融入我们的身份（或不）。

如同 ” 有时同时具有令人发指的和挑衅的，知识分子的和原始的。它具有很多看起来像实际性的东西（尽管我们在片尾被告知，所描绘的插入性是由替身完成的），虽然它显然对性感兴趣，但它更感兴趣的是我们如何谈论性，我们如何将它融入我们的身份（或不）。如同 ”忧郁症，”冯提尔对抑郁症的精湛检查，以及它感觉就像是一种外在力量在为患有抑郁症的人工作，“Nymphomaniac”（将分多卷发行）通过一个受伤的女人的眼睛来看待性她的人生使命是将性从我们的“爱情固执的社会”中移除。她直截了当地说，“爱情是盲目的。不，情况更糟。它扭曲了一些东西。这是我从未要求过的。”

Charlotte Gainsbourg扮演名叫乔的雌雄同体，在第一卷的开头，他被发现被塞利格曼（斯特兰·斯卡斯加德饰）伤痕累累地躺在一条黑暗的小巷里。塞利格曼带她进去，把她塞进床上，给她喝茶。他是一个完全陌生的人，他问发生了什么事。她预先警告他，这不是一个好故事，她是一个坏人。他向她保证，她告诉他的任何事情都不会让他感到震惊。他觉得她可能对自己太苛刻了。乔有一些几乎未完成的东西，一种平淡的情感，因为她坚持认为她的行为已经超出了苍白。雨倾盆而下，她告诉他她的故事。

这是一个公然的戏剧装置，一个人为的框架，冯提尔毫不掩饰地使用它。这部电影分为标题部分，每个部分都有自己的叙事直通和基调。有时，我们和塞利格曼和乔一起回到卧室，当他打断她问她刚才所说的问题时，或者他打断她自己的想法。他并没有被乔告诉他的话吓坏了。相反，他很高兴，并且似乎很高兴有机会以一种深入的吐痰方式谈论所有这些重要的事情。塞利格曼是一个大飞钓者，乔描述的大部分内容，她对男人的各种策略，她使用不同种类的“诱饵”，让他想起了他最喜欢的爱好。

“花痴”的部分乐趣在于它对成为除了完全自身之外的任何事物不感兴趣。那个“自我”可能每时每刻都在变化，这让“花痴”成为一种令人眼花缭乱的体验。这部电影有时是程式化的，有时是完全现实的。数学方程式出现在屏幕上，计算出乔的初恋情人的性高潮。有复杂的平行停车工作图，显示了将特定汽车停放在特定位置所需的俯冲抛物线。黑板列出了所有以字母“W”开头的问题。关于埃德加爱伦坡、巴赫和斐波那契数字的讨论很长。“Nymphomaniac”要求观众服从这些segues，顺其自然，交出控制权。

在第一卷的倒叙部分中，年轻的乔由史黛西·马丁扮演，由一个“冷血母狗”的母亲和一位慈祥的医生父亲（克里斯蒂安·斯莱特）抚养长大，他将对动植物的热爱传给了女儿. 她很早就发现，当她在双腿之间触摸自己时，她会得到她所谓的“感觉”。乔认为她的童贞需要立即摆脱，所以她找到了当地一个叫杰罗姆（Shia LaBeouf ）的粗鲁技工) 做该契据；他遵守很少的仪式，没有序言。杰罗姆通过各种难以置信的巧合不断进入电影。机械师不知何故变成了一个推铅笔的办公室经理。当杰罗姆第三次再次出现时，塞利格曼仍在倾听，要求乔美化这个故事。这听起来像是虚构的，塞利格曼喊道。这一定是她编造的！冯·提尔使用布雷希特式的距离装置来评论他自己的故事，即使他精心设置了每个独立的部分。他知道我们会“进出”行动，他知道我们会有问题并怀疑她作为叙述者的可靠性。事实上，他指望它。

年轻的乔一旦失去童贞，就开始寻求尽可能多的性生活。她的搭档是一个胆子更大的年轻朋友，他想出了各种性竞争。他们登上火车，记录着他们每个人在夜间可以完成的征服次数。乔惊讶地发现它是多么容易。她告诉塞利格曼她的学习曲线，她在火车上使用的战术和策略。每个男人都是不同的。她对此冷酷无情，这一幕真正捕捉到了年轻女孩在完全不知道自己在做什么的情况下首次尝试性能力时的躁动和神风敢死队。“花痴”不会评判小乔和她的朋友。唯一评判年轻乔的人是成熟的乔，裹着毯子，

每次塞利格曼打断时，乔都会提醒他，一旦听到整个故事，他对她的感觉就会改变。这是一个钩子，一个挑逗，电影自己的飞钓“诱饵”。在一个序列中，乔讲述了兼顾七个不同情人的困难。恋人经常在她家门口见面，一个人离开，另一个人来了。事情变得一团糟。乔或许能够将性与情感分开（事实上，那是她的目标），但对其他人来说并不那么容易。一个男人出现在她家门口，手里拿着几套装在干洗袋里的西装，宣布他终于离开了妻子，要搬进来了。乔吓坏了，当那个只被称为 H 夫人的被鄙视的妻子时更害怕。 （乌玛瑟曼，她狂躁的恶毒表演是电影的亮点之一，并提示“花痴”与她的三个孩子一起出现在门口。她想让男孩们看看爸爸一直在哪里度过他的时间。“来吧，孩子们，我们去看看那张嫖娼床！” H太太欢快地叫道。

美国演员时断时续地使用英国口音，这增加了这件事的无聊幽默。这些人在哪里并不重要。他们是谁甚至都不重要。他们做什么很重要，重要的是他们如何看待自己所做的事情。“Nymphomaniac”并没有错误地暗示乔的行为与她童年时期的糟糕经历有关。这不是救赎叙事或创伤叙事，至少现在还不是。性爱本身就感觉很好；性是它自己的奖赏。

塞利格曼有时会忽略乔的叙述重点，沉思成瘾如何使一个人的道德器官变得迟钝。乔想确保她对他非常清楚：她接受性是因为它为她提供了“感觉”。她对男人的权力是次要的。她喜欢情欲，而她的情欲使她无情。好吧，这是一个无情的世界。乔认为自己是一个亡命之徒，负责自己的饥饿，作为一个年轻女子，她和她的一群亡命之徒朋友创建了一个俱乐部，该俱乐部的使命宣言类似于 Erica Jong：“我们有权变得好色。” 俱乐部回避与同一个人睡两次的会员这一事实明确承认了性的情感联系力量，这是女孩们都想避免的。

第一卷以一个痛苦的音符结束，乔在她自己的性哲学中处于痛苦的十字路口，第二卷的场景随着学分卷展开。第一卷中所有关于欲望和感觉以及“公鸡”的谈话（我们得到一个不同阴茎的画廊在屏幕上闪烁）在“花痴”中转化为一些极其沉闷的性爱，无聊，无聊，愚蠢，尴尬。你看着其中的一些并想，“到底有什么意义？” 这些都不是色情的。所有这些冲击、推挤和磨削加起来，形成了对人性中心空虚、死亡迫在眉睫的存在、不仅是联系，而且是感觉本身的注定的可能性的一种不言而喻的敏锐意识。

性可以是很多东西，它可以表达爱、恨、权力、报复。它可以缓解无聊。它可以与智力考虑相重叠，也可以与诸如同意、客观化、厌女症等概念有关，以及人们带入他们的整个文化包袱历史。“Nymphomaniac: Vol. I”解决了这些沉重的话题，但以一种完全不沉重的方式。这部电影是一部知识分子的高铁表演，挑战死亡，危险，有趣，并以其自己的创造力和大胆而欢欣鼓舞。

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