妩媚撩人、销魂蚀骨、摄人心魂，一个骨髓流淌着媚液的女人，非黄龄莫属！

曾有人说，黄龄站在那儿毫不起眼，一旦舞动起来那就是另一个人，她的气质是一种动态美，和我们上次说刘亦菲的静态美全然不同。这气质有时如同涟漪轻轻地一次次拨动你的心弦，微醺颤动般的舒畅；有时如同烟花绽放，即便飞蛾扑火我们甘之若饴，音浪中妖精在次次召唤，凡尘有几人能如佛而寸步不前。

其实黄龄长相也不似路人甲，乍一看脸如一张干净平滑的大饼。但深邃的双眼如高挂在夜空中的孤星，可爱的小哈鼻自立山头，悬崖下是两片肉嘟嘟的嘴唇堆积出的小河流，闪动间如杨柳般招摇，潇洒地舞动春风。

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借几首歌曲，品味下黄龄有什么魅力俘获万千人的心脏。

07年的《痒》不知是怀春的藏女还是待嫁的古代朝鲜新娘，看着犹如一个丑小鸭独自表白，自我陶醉在任性和慵懒之间，一个非主流的独特的存在。青涩的表情和丰富的肢体语言，这就是黄龄的与众不同，独特的“造”！用慢镜头打造出一个抑制放纵的少女形象。与以后节目的缠绵撩人的版本相比较还是很空灵的，MV上更注重表达少女怀春的情态，由于当时横空出世的新奇感，很多人感觉已经很撩咯，可这才仅仅风情的初倪。综艺上有种略带娇喘的诱惑，有气无力的呻吟腔和少女讨喜的期待不同，有脑粉可以自己品下。

《HIGH歌》跌宕起伏，情绪带入感很强。强意境的躁动，让我感觉作品有点流氓的味道，明目张胆地勾引，但歌词上你找不到任何的污点。在那咿呀的音浪中流淌着呐喊式的征服，她享受着众生的如痴如醉的膜拜。杀伤力简直一眼回眸，苍生颠倒。戚薇为饰演鬼谷子中的韩公主今淑专门修习媚术，也未见得如此。

12《忘尘》有点烟花易冷的苍凉感，给黄龄添加冷艳气息，丰富了多样性。

14独立后的《风月》很复杂，MV确实让感觉如一部小型影视作品，那男人一幕陈冠希式坏笑，意味深长！不仅仅这一点，从开始脱衣入浴到最后穿袍开门，中间放置的是风月、是过程、是梦一场、也是历练。总之男女那点事，多角度多层次剖析。隐含着一夜情、同居、包养、过客等等。风月就是一场寂寞下的探险，爱欲之后的平静。黄龄旗袍不同于曾经大上海的百乐门，她更像一个猎手，四下寻找目标，洒脱不羁。她虽然有些许多愁善感但更讨厌平淡，最终活得透彻的一人。黄龄演绎的风月如同小声诉说着他人的事情，平稳中透露着柔美，而柔美并非如同一辙，有着千丝万缕的情节，造就一种人生不来一场风月的话，那就是一种年轻的遗憾，就是对时光的辜负。细心的话你可以感受这些变动，这实力已经不是当初那个层次。好比抛个媚眼与惊鸿一瞥的格局的天差地别。

17年，继《风月》寂寞感悟后，相继推出《来日方长》和《我们都不应该孤单》两首主打歌。三年之后的作品《来》犹如一杯红酒，是需要先醒酒才能品尝的，它的醇厚感是慢慢渐悟的过程，不是顿悟。女人的目光一直向外找寻，有过低怨，有过错缘，慢慢沉淀在心里，萦绕心田。久久荡漾过后，在选择释放或包容中，女主审视了自我。有些事情不是上杆子就能得到的，至于是什么原因，无关紧要咯。爱不过是来日方长的事嘛！既然有时间一切都可为，纵使爱得有多缠绵，最终的分离都能释然。这也是黄龄的性格吧，比电影《我不是潘金莲》更契合。

继而推出《我们都不应该孤单》与其说是给猫猫狗狗的，更像一种通告，姐开始新生活咯。从寂寞、孤单、落单交织的不同的路程，找到了自己的出路，也找回了自己的勇气。慢慢的小确幸感，在悠远和浅唱中表达得淋漓尽致，透露恋人未满的幸福感，期待感，这种朦胧的美，似是而非的酥麻轻触心尖才是最美妙的。此刻的重生的她如同一个稚嫩纯真少女，是少见的另一种人格，青涩娇羞。

黄龄总是能出其不意的惊艳观众，当《醉》推出，浓郁的国风诗词感，使我们妥妥地感受到唐宋名伶的风采，穿越时空的惊艳，慵懒式唱腔，把李白、杜甫、苏轼、李商隐、秦少游以及隐士都融化了，这是各派大文豪穿越一起欣赏才女清照醉酒，无论意境之美还是摇摆的醉态，都让人飘飘然陶醉。清朝举杯低吟，大文豪们举杯随舞，完全是古代的浪漫派对。这种意境是难以用语言诉说的。但即使再木的人，也会被一声声地醉意给喊摇，随着一起摇啊摇。这就是醉人的魅力，醉态地撩人，各种醉放在一起，你会钟情哪个？那就是我醉------切莫醒，这美不复有。能把酒、情、风景等各种醉融合在一起，渲染出来的极致恐怕黄龄之后无二人。一声声叫醉，醉生梦死，醉酥了心，醉煞了人，若是感受不到诗词美，那就沉醉于醉态可掬吧。

《大调》听起来让人起鸡皮疙瘩，暗黑系小众作品，但这种实力恐怕愿意模仿者少。又为黄龄添了一种人格。但她还是那颗依旧与什么都无关的少女心，未曾改变。一种置身事外的透彻，任何情况都能面对。感觉有点小坏，小捉弄的味道，是否缅怀曾经那段无忧少年时刻。有一点美中不足调儿和安与骑兵《红山果》类似，有种惺惺相惜的理解。

《Hallo》调子就不说了，说说《就这样》它就是一种态度，如何对待当下快节奏的时代，显然它拥有一颗挑战的心脏，一直坚持与众不同的倔强，有些嚣张的味道，就是这样一人。处理缺少打动人心的节奏，更多像自我发泄式的自嗨！

《太后》有点萧敬腾《王妃》的味道，还有点蔡依林的影子，很台风，是否为进军台湾而改变了自己的风格，歌友会的打扮也是台湾小资女孩装扮。

《好逑》急不可耐的语言气息，吐字不清的表达，是追求者的心动。这是黄龄对新时代下好友的诠释，融合了剩男剩女、不婚主义者、同居、婚姻、爱情。站在一个更高的角度去处理，过于现实，也显得落寞。有种冲动惩罚后的自我释放。

感.叹！《敢》一如对音乐的玩弄和戏耍，炫技性强。

《叹》绝对是靡靡之音的巅峰之作，比《风月》更甚。满满的云雨之情，这吐气如兰的热情如淋浴，有多少人能逃离转向而大彻大悟，即便片刻清醒也会被卷回去，即便是一座金刚也被这吞吐的火给融掉了。整个音乐就是欲望之泉，杀伤力特大。在清醒和本我中如何选择，谁能教我，跳动的脉搏、摇摆的神经，穿梭在呢喃音波中，不自觉走向彼岸，一切都如自然的召唤。没有高潮的跌宕，这一切都是虚幻的前奏，可就这样前奏才给人无限遐想，美得不可胜收，犹如孔雀开屏。若谈谈及感觉还是身在其外，可这首歌总让人不自觉忘情其中，释放荷尔蒙气息层层扑面，直至弥漫全身，有多少定力可以够消耗的。仅仅是这种慵懒阴柔的呻吟，就可以使铁骨柔情，芸芸众生更不待说！若在来一个黄龄蠢蠢欲动的红唇招牌前摆抑或深情一眸，剩下的还有什么----

黄龄是一个神曲创造者，是一个与众不同的存在，是一个妩媚中略带任性、孤傲、小坏等多层次感的妖物！