北京日报客户端 | 记者 王润

北京人艺效果师郑晨，从1997年跟随任鸣导演排《古玩》开始合作，至今25个年头，正好合作了25个戏。惊闻任鸣去世的消息，郑晨难抑悲痛，在朋友圈发了几张照片，一张是任鸣导演多年使用的老式翻盖摩托罗拉手机，另两张是任鸣导演在人艺排练场里经常使用的导演铃。他写道：“亲爱的任院，我合作过最多的导演，您突然的离去让我心痛不已。安息吧，我的导演。您太累了。您一路走好。”

郑晨至今记得第一次见到任鸣导演，是在人艺三楼排练厅，“那是1997年，当时新剧目《古玩》正在排练。那时的三楼排练厅，墙是灰色的，地板是红色的，他坐在导演席，我鞠躬叫他导演。他抬头看了看我和我的师傅杨老师，连忙站起来，握着我的手说，你就是新来的实习效果吧？”从《古玩》开始，郑晨在北京人艺从事效果工作直到今天。而他第一次署名的设计，则是任鸣导演的《金鱼池》。郑晨说：“他对我来说，是引路人，是提携者，是兄长，是领导，是榜样。”

郑晨透露：“任院爱给人起外号儿，他管我们灯光师陈威叫‘地主儿’，管司机陈师傅叫‘探长’，管我叫‘郑工’。于是近十年来，‘郑工’就成了我在人艺的‘官称’。”

在郑晨眼中，任鸣是个热爱生活的人。“他这个人对任何时尚的东西总是处在观察者的角度，不沉迷，却了解。也许这就是一个戏剧工作者的冷静吧！”郑晨记得2001年任鸣在排根据畅销网络小说改编的小剧场话剧《第一次的亲密接触》时，还对网络一窍不通，“于是他就让司机拉着他、带着我，前往北京大学南门的网吧了解怎么上网。他在网上聊天室搜索到很多叫’轻舞飞扬’的同名ID，还很开心的和人家聊起了痞子蔡，直到被人拉黑。”

郑晨记得，任鸣排戏时，手里总要拿着一个充当指挥棒的东西，“有时是一把折扇，有时是一根从我这儿抄来的鼓槌儿，有时是不知从哪个景片子下面捡来的一套大号儿的螺丝螺母儿。他敲打着台词呼吸的节奏，指挥着场上调度方位的信息。”作为郑晨合作最多的导演，郑晨认为任鸣很有想法，“他对舞台的表现手法不是只有现实主义，像《等待戈多》中顺时针旋转却又倒挂的树，逆时针旋转又转不满一圈的椅子，还有轮滑的少年、震耳欲聋的重金属音乐，像《情痴》中的大顶光，像《男人的自白》里移动的平台和匣子般开启的门等等，都具有强烈的象征意义。他善于听取各位设计的意见，同时也有对自己艺术表现的坚持。和他在一起做戏，从来都是娓娓道来的探讨，从来没有急赤白脸的时候。”

任鸣一直很重视对年轻人的培养，在他的支持下，徐昂、王鹏、班赞、闫锐、韩清等年轻导演都逐渐成长起来，就连在效果组工作的郑晨，也在院外导演了两部话剧。“我知道他忙，自己心里也没底，没敢请他看。可他竟然专门买票去看了这两个戏，还找我探讨自己的看法，有鼓励，有批评，也有肯定，真是让我荣幸和感激！”

让郑晨心疼的是，多年来任鸣很多时候都是连轴转，开会，排练，演出，出访，接待……常常废寝忘食。郑晨难过的说：“我们都知道，他太累了，需要休息。只是他走得匆忙，我们想互道珍重，还没来得及。在我的世界里，您不会离去，因为您的作品，因为您的人品，您会永远和我们在一起。我们大家还会在舞台上，接着排，接着演，您导的戏。”