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朴赞郁的《使女》是一部以 1930 年代日本占领的韩国为背景的爱情故事、复仇惊悚和解谜电影。它是妖娆的美丽，坦率地说是性的，偶尔是反常的和可怕的暴力。有时它的存在让人感到莫名其妙。然而，它所有不同的片段都经过精心组装，角色的写作和表演都非常敏锐，以至于你很少觉得编剧兼导演在揉观众的鼻子。这是一部由处于巅峰时期的艺术家制作的电影：朴槿惠是一位以评论家出身的韩国导演，他有许多伟大或近乎伟大的类型电影，包括《老男孩》、《同情复仇先生》、 ” “复仇女神”和“渴望”，”但这个作品是如此复杂而轻松，感觉就像是他迄今为止职业生涯的总结。

它也是电影给我们的东西方异花授粉的一个鼓舞人心的例子，与黑泽明改编的莎士比亚、陀思妥耶夫斯基和达希尔·哈米特相提并论，它能够淹没一个受人尊敬的来源，同时保持其轮廓可见。情节隐约唤起了许多哥特式惊悚片（主要是“丽贝卡”、“简爱”和“煤气灯”）以及不少黑色电影的例子；Park 的消息来源是Sarah Waters的Fingersmith，一部 2002 年以狄更斯式的英格兰为背景的小说，之前曾作为 2005 年的英国迷你剧制作。结果立刻看起来特别是英语，特别是韩语，而不是这个星光层；就像朴的最佳作品一样，这是一部表现主义的、有时是超现实主义的电影，沿着梦想的刀刃滑行。每一帧都伴随着生命的脉动，有时还有鲜血。

剧本讲述了一个名叫苏基的活泼女扒手，其实名叫玉子（金泰莉饰），她在一个有钱的旧书收藏家（李容女）的庄园里找到了一份侍女的工作，为他和秀子夫人（金敏熙），已故妻子的侄女；她被一个假伯爵拉进了一个计划，他想娶侄女，让她去庇护，这样他就可以索取她的财产；藏书家，假伯爵的导师，心里也有差不多的打算。“坦率地说，我对金钱本身并没有那么感兴趣，”假伯爵说，他由韩国渔民抚养，但自称是日本人，自称藤原（河正宇）。“我想要的是——怎么说呢？——不看价格就点酒的方式。”

这个计划极其复杂，但当 Sooki/Tamako 开始爱上她的目标时，它变得更加棘手。他们的婚外情被温柔地观察——一个令人吃惊的直率的性爱场景被延迟到了电影的相当深处，并且在许多场景之前，这些场景都以微妙的目光、无意中听到的言论以及一个女人冲向另一个女人辩护的时刻为中心。假伯爵很帅，有时也很潇洒——哈穿着燕尾服看起来很自在，你可以想象他穿着它去超市——但他也是一只猪，似乎陶醉于他的小猪，他的目标目标看穿了他立即地。当他在紧张的晚餐中称她为“迷人”时，她回答说：“当男人想要触摸女士的乳房时，他们会使用'迷人'这个词。” 他坦率地说他完全的玩世不恭和对秀子女士缺乏感情，

所以我们在这里，有点模糊，进入突破口：什么都不是这部电影中看起来的样子，那些看起来不像的东西并不完全是它们看起来的样子，如果这有任何意义的话全部（如果现在不行，相信我：它会的）。大部分故事都发生在藏书家的乡村庄园内和周围，这是一个出色的创作，不仅仅是电影史上的豪宅之一——在最近的电影中，只有另一部现代哥特式浪漫故事“深红峰”中的庄园才能与之媲美”——但也是整部电影的组织隐喻。它似乎会根据访客的接近角度而改变大小和形状，一旦你进入其中，最初的地理位置似乎如此清晰，以至于你可以绘制其最常用空间的平面图；但又看了几场，你才发现你只看到了房子的一小部分，不仅有你从未见过的房间和侧翼，还有只有某些角色知道的秘密门和隐藏通道，通往他们可以去做爱、施虐暴力或互相监视的地方。很快，这部电影教你怎么看，你开始问问题，比如，“这个人真正希望从偷偷溜进来，做这个，偷那个得到什么？” 并且“他们真的在秘密进行间谍活动吗？

很多时刻引起共鸣不是因为一个角色在说什么，而是因为其他角色听到他们的话时脸上的表情，他们要么思考他们的真实含义，要么想象伴随他们的图像。许多引人注目的场景之一是从藏书者的图书馆中阅读不正当的色情作品，并伴随着主流电影中最奇怪的性爱表演之一，但该序列的大部分怪异力量来自于观察聚集在一起的男人的全神贯注的表情听到明确的小说大声朗读。几乎同样强大，但更微妙的是横切序列，感觉就像他们自己的独立短篇小说。对话或背诵的信件或小说片段成为事实上的叙述，覆盖在层叠的图像上，由郑中勋为一个非常宽的画幅精彩地组成，

朴槿惠的质感和色彩感似乎与画家一样直观，但影片的叙事结构却与克里斯托弗·诺兰一样右脑在他最古怪的时候。《侍女》被整齐地切成三段，每段大约 45 分钟，每段由不同的主要角色讲述，每段都插入了插入式的迷你叙述，俄罗斯套娃式的。当你慢慢进入中间三分之一时，你开始看到从不同角度重新审视的时刻和图像，从新的有利位置看到或听到，或者稍早或稍晚拾取，改变它们的含义或揭示以前隐瞒的事实。结果是一部罕见的电影，可以通过广告牌大小的随机选择的静止帧拼贴画和流程图来很好地表现出来。“即使听同一个故事，人们也会想象不同的事情，”一个角色警告我们，如此深入到电影中，这句话的播放不像是一种启示，而是对我们内心深处的感受的确认。

正如您可能已经推断的那样，“使女”是一个关于讲故事、写作和图片制作的故事，以及对历史上众多伟大艺术家的强迫性关注，无论媒介、世界观或气质如何. 这部电影充满了对艺术创作行为的文字和比喻的点头，从藏书家珍藏书籍的可爱特写，秀子和假伯爵（他最初受雇辅导她）制作的素描和绘画，写在书信和卷轴上的书法句子的镜头，到做爱或毁容时溅出的鲜血在床垫和石地板上绽放的样子，与人物头顶树丛中一闪而过的莲花押韵，

这些触动本身就很引人注目。但他们从不觉得与故事和人物有明显的脱节。《侍女》讲述了很多事情，其中包括信任和脆弱、禁锢和自由，以及真实的自我与个人创造的外表之间的张力，以及社会从外部强加的压力。帕克从不忘记或忘记这些想法，但它们从不以乏味的修辞方式表达——总是以一种滑行的、俏皮的、通常是大胆的音乐方式。《使女》通过唤起我们的直觉、我们的道德和伦理意识以及我们对伟大艺术家创造魔法的欣赏，仿佛这是世界上最简单的事情，从而激发了我们的感官。