谁是全球最伟大最牛的导演？英国杂志《Total film》搞了一次评选，“历史上100位伟大导演。”前十名的排名。我一看，怎么全是英文外国名？讲道理，亚洲的王家卫、张艺谋、黑泽明、阿巴斯和侯孝贤这些大师不配吗？

抛开这个评选的争议性，我们看他给排在第一位的导演是阿尔弗雷德·希区柯克，外国人凭什么封他是神？希区柯克到底牛在哪？他1954年执导的悬疑爱情电影《后窗》

开场镜头，因为这个长镜头很长，有一分26秒，在影片里镜头开始往左下摇，摇到另外一家人，女主人从浴室走出来，她手里有东西掉了啊。注意看的时候会发现窗户框和门框加上摄影机的四个边所形成的一个边框就是框中框结构，注意画中画，框中框不难，现在的电影中很常见，难的是整部后窗全是框中框，形成了统一的形式风格。我们知道艺术风格好与否，是看它能否服务于内容核心。电影叫《后窗》，讲的是一个人透过阳台窗户口日夜偷窥邻居的故事，而框中框是偷窥者视角的最好表现。

不用台词，只用视频细节，观众自己看画面听声音，慢慢丰富脑中的剧情，这才是电影。

有一说一，中规中矩，就是模拟了一个偷窥者的主观视角，把窗外各家各户的情况用长镜头扫了一遍。注意影片中镜头从窗外摇进窗内的，按常理来说，当镜头摇进来的时候，这哥们不该在睡觉啊，应该在偷偷摸摸的看才对。这是希区柯克营造悬念的技法，它打破了观众期待，但仔细一想又在情理之中。因为导演想说，电影中男主透过后窗偷窥邻居，而观众也是透过镜头在偷窥男主的，偷窥核心你仔细品。

下面导演开始用纯画面回答观众的疑或破损的相机往上摇，一张极具张力的赛车相撞的照片，然后是各种各样普通摄影师很难拍到的具有时代历史背景的摄影作品，然后突然出现了一张照片，观众心里是不是咯噔一下，怎么吓到的呢？前面镜头在摇的时候，潜意识告诉我们，无论是窗外的阳光明媚还是窗内男主的家都是安全的，而且配乐没有任何变化，所以当一个连贯的镜头中突然出现一张意料之外的照片时，就会咯噔一下。但聪明的导演不仅会玩意料之外，更会玩情理之中，所以镜头继续是杂志的封面，和刚才的黑白底片是同一个人哦，这会我们反应过来了，原来是我们自己吓自己，No，其实不是。让我们咯噔一下，是导演为了提示观众男主有话说。

回到这张黑白底片，这里面隐藏了电影《后窗》的真正核心，上世纪50年代，也就是二战后，美国人矛盾而躁动的复杂爱情观和世界观。对于爱情，导演眼中的美国男主想要什么呢？同一个女人，既有黑白底片，又有杂志封面，但是居然把黑白底片给装裱起来，反而把美貌动人的性感的照片堆放一边，说明这个男人不爱“形式美”，他要的是“原始的美”或者叫摄影原始胶片中结构上的，而这种美必须偷窥才能看见，就是明着来没意思，透窥所带来的私欲更原始，更动人。男主的爱情观，他的野心是偷窥，偷窥邻居，偷窥世界，偷窥人性。导演借电影《后窗》表面长了一个披着悬疑外壳的狗血爱情，实际是借《后窗》炫技希区柯克想证明自己，他是真正懂电影的导演。

电影导演圈有个鄙视链，九流导演靠台词讲故事，一流导演靠镜头讲故事。说人话就是能用镜头交代的事，能用纯视觉表达的情绪绝不用台词，更别说长镜头。再给大家补充一个细节，为了拍《后窗》，希区柯克花了六周时间搭建的一个住宅区，由几十间的公寓组成，全是联邦风格的专访。男主生活的地方由四面楼房形成一个花园式天井，为居住者们打造对内开放对外私密的视野，这里后来成为了派拉蒙影业历史上最庞大的室内布景。最后夸两句《后窗》的女主演员格蕾丝·凯莉，真的太美了，特别是黑色的那套衣服。哎，能坚持看到这里的男同胞们，你们自己说句良心话，如果女主穿成这样站在你面前，你会怎么办？

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