捷克斯洛伐克电影虽然产量高，但走精美路线的却少之又少。而《迪塔·沙克索瓦》的别致之处正在于此，它具有外在于捷国的精致，构图舞美方面的一丝不苟与其他注重历史讽喻的电影迥然不同。所以尽管它是捷克新浪潮时期的作品，却极少出现在代表作名单里。
Dita Saxová (捷克斯洛伐克)
迪塔·沙克索瓦
导演：Antonín Moskalyk
主演：Krystyna Mikolajewska Bohus Záhorský Karel Höger Martin Ruzek Noemi Sixtova
片长：103分钟
出品时间：1967
· 电影根据Arnošt Lustig 1962年的同名小说改编。
· 时间回到1947年，在为纳粹集中营孤儿而设的收容院里有一位18岁的孤女迪塔·沙克索瓦。她和周围有同样经历的小伙伴一起，尝试在战后的布拉格开始新生活。但年龄给她带来了困惑，就像一篇书评里的描述，“too old to be cared for parentally, too young to be fully adult”。她被不止一个追求者追逐却依然倍感孤独。她们迟早会离开收容院，可她生活环境有限，脑子里的别处只有童年，还从不知道远方是何种模样。
· 迪塔·沙克索瓦除了喝酒跳舞赏名画，还一直在思考人生哲学。不知不觉中，她冒出了一个念头，决定去悬崖结束自己的生命。
· 电影《迪塔·沙克索瓦》的网上资料比较少，Wikipedia上也没有条目。这倒也不意外，因为它只能算捷克新浪潮中的一抹异色，它不够local，代表性不强，更像来自西欧。另外导演也不够著名。
· 在我用作Reference的唯一一篇英文长影评里，作者跟我一样发现了镜头的二维化倾向。这是在侧重构图的电影里常见的情况。然而捷克新浪潮给人印象最深刻的往往是奇幻奔放的画面（如《雏菊》《瓦莱莉和她的奇迹一周》），采用此种理性手段作构图的似乎较少。
第一个场景构图就包含了二维化倾向
二维化不新鲜，它是玩构图的保底手法，因为它剔除了透视
· 电影中建筑场景与人物状态的对应也较工整，环境装饰与心理活动具有强对偶性。它们既是场所固有，也为情境塑造。
简朴风格
她本色
平民风格
她快乐
贵族风格
她失落
· 迪塔·沙克索瓦记忆里的小时候，身边有植物花饰。即使到了18岁，欢乐也总发生在装扮时尚的房间里。而她独处的时候，背后只有一面简朴的墙。
· 她常有机会出入高档场所，可是面对豪华装饰，她找不到主人的感觉。
· 前述英文影评里还将人物不对视作为此片与安东尼奥尼电影的相似之处，但我觉得它跟《去年在马里安巴》更像，那里面男女主人公也故意交错视线。从容地说，矜持地听，目光凝滞，望向别处。
· 说它更像《去年在马里安巴》还因为主角都恍惚。《去年在马里安巴》将妄想塞进现实，迪塔·沙克索瓦则由现实进入幻想。前者忽悠别人，后者忽悠自己。
不对视，因为要倾听
不对视，因为我矜持
必要的时候迪塔·沙克索瓦也会对视
她一旦对视，便用尽全力
· 迪塔·沙克索瓦因“孤”的身份才陷“独”的境地。很多人都会经历亲情消失，但她的中断于青春期。她不清楚处于成年门槛，应该寻求关爱还是付出关爱。她忧郁地爱护着一个小女孩，小女孩说她像妈妈。
· 精致矜持，茕茕孑立。所以她无法淹没在背景里。有的姑娘因此嫉妒，却不知她身不由己。
她越成为焦点，便越不容易融入
· 因为从未真正融入，所以迪塔·沙克索瓦目光游移。即使那些倾尽全力的对视，也总结束于涣散。
· 其实她不止目光游移，她的魂已飞向别处，肉体靠仅存的魄支撑存活——这是中国人对精神的区分。
像这样魂已飞去魄未散的人至少有两个。另一个是路易·马勒《鬼火》（Le feu follet）里的Alain。
· 然而魂飞之后，魄迟早会散的。
迪塔·沙克索瓦看到了雪山，觉得那就是她的远方。
Antonín Moskalyk
1930.11.11-2006.01.27
本片导演，出生于乌克兰，去世于捷克。他主要活跃在电视领域，执导的电影数量有限。
本片主演，波兰演员。曾在一些东欧和东德电影中担任角色。
Krystyna Mikołajewska
1939.09.06-
Arnošt Lustig
1926.12.21-2011.02.26
小说原作者，捷克作家。曾与本片导演合导过另一部电影《为卡特琳娜的祈祷》。
References：
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