前苏联著名导演罗姆指出:“电影具有比其他任何艺术更富有表现力的细节”而在电影《大佛》中透过拍摄角度的流转借以呈现剧中人物与事件的发展。
开篇以多个小佛的俯视视角，烟雾弥漫中大佛的呈现。既突出了主体，也增加了一份迷幻的色彩，在黑暗的世界中是否真的有佛光的照耀？
影片多采用框式构图，窗子中两个人的闲聊对话，门框中二人的言行举止，再到得知黄老板杀人后分道扬镳，消失于窗子的框架中……既体现了杜才生活的黑暗与黄老板工作的卑微，同时也是保安菜谱家庭生活的艰辛。两个底层社会的小市民被生活紧紧捆绑在了一起。导演巧妙地运用行车记录仪中的镜头，从穷人黑白的世界，过渡到富人彩色的生活，再到黄老板的犯罪，将有钱人纸醉金迷、奢侈无度与小市民的无权无势、难求公平相对比突出了社会的现实。最后从大佛的肩头视角俯瞰下面的人与事，体现了佛心与人心的思辨。
冷峻中见客观，真实中见内蕴。一堆传统与现代撞击的真实碎片，一幅白描“大佛”事件的真实展现，一份异常深刻的现实，这便是《大佛》电影的成功之处。拜神还是拜鬼？高尚的佛身中是普度众生的光明，还是罪恶的黑暗？值得深思……
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