半岛全媒体记者 王悦

婉约大气的妆容、淡雅婀娜的旗袍……继“富察容音”一角后，秦岚再次塑造了一个“白月光”式的人物，在优酷播出的民国家族情感传奇大剧《传家》中，她所饰演的易氏家族”的大姐“易钟灵”，举手投足间都透射着大家闺秀的风范。此番，在演绎人物的过程中，秦岚有哪些新感受？日前，她接受了半岛全媒体记者的采访，分享了创作心得。

“富察跟钟灵身上都有温婉的特质”

“对于选角，我觉得与我本人契合度很高，不是刻意而为之的契合。我认为三姐妹的人物都是如此，从小妹天生浪漫，本身楠楠她就很年轻，所以她表现出这种大家闺秀的状态也是拿捏的很准。二妹就更不用说了，谨言骨子里就有一种刚毅的气质，又有点调皮。我这个大姐，可能有点延续富察的温婉的部分，但是她又有富察不同的经历和遭遇，她的成长中，赋着于身上的性格特质，她的身世造就了她在易家的境况。”

最受观众喜爱的莫过于传家中三姐妹的服装造型，对此秦岚谈到，“我们的拍摄是在冬天，然而上世纪20年代左右，但是后来山世纪30年代的旗袍都特别瘦，当时我们各种内卷不敢吃饭，像谨言和张楠都是天生丽质，干吃不胖的，我是吃了就会胖。那段时间其实挺我痛苦的，每天都饿着肚子，穿着旗袍挨冻。”

除了剧中的服装造型，易家易公馆和星华百货的场景也令观众震惊，在此秦岚也谈到自己的感受，“我们这部戏在服化道上追求尽可能的还原。我们剧集横跨了上世纪二十年代、三十年代和四十年代，从整体而言造型是很丰富的。每个年代的不同特质，女性在外所承载的，身处动荡的年代，大家对于美，对于中国传统文化的传承，在这部戏中也是能够感受到。易钟灵是一个典型的中国女性形象，她恪守成规，比较保守，因为她从小是奶奶带大的，所以她骨子里有很多传统的东西，比如说家族的使命，父母制定的婚姻，那都是要遵守的。包括她跟席维安的情感，大家也都会感受到，她是一个有点文气的女子，和一个带兵打仗，外表粗化的丈夫之间，产生的荷尔蒙，化学反应的情感，是一种递接式的，这都是时代背景所催化出的。易钟灵身处大时代的变迁，其中有她自身的成长的内心的洗礼，也有对爱的认知，在那个年代并不是所有先结婚后恋爱的感情都是顺利的，但碰巧她是幸运的那个，也不是所有怦然心动的爱都能走到结尾，所以冥冥中的感情赋予人物的色彩是很浓厚的，也是比较有戏剧冲突的。”

“关于大家说的我把大家闺秀的DNA刻在身上这件事，我相信大家如果看了幕后花絮，就会觉得其实不是复刻在我身上。因为我生活中是比较活泼的，拍戏过程中是角色需要，一喊卡的时候，大家马上就变身。可能角色中会有我的一些特质，恰巧富察跟钟灵身上有一些共同的温婉的特质。这也是观众比较能接受的，所以我认为整体感受下来就如同观众所感受的那样。但DNA就有一些混淆了，我只是用了我自己的一部分特质去塑造角色。”

喜欢人物内心丰富有层次

谈及与吴谨言的合作，秦岚说道，“三姐妹的情感随着剧情发展会更深更浓，尤其是当家里所有的重担落在我们三人的肩上时，更能体现三人的情谊浓重。这次和谨言是继延禧之后的合作，大家的感情更深，经历更多。和两位妹妹一起就像是亲姐妹一样，大家感情都很好，很多情感戏都会有不言而喻的默契，所以和大家合作还是非常的开心。”

“易钟灵她是很矛盾的，她对这个家的爱，希望通过自己的努力，去被父亲，被大家认同，能够让家里人感受到大姐是一个温暖的人，同时她也希望得到家庭的温暖。随着剧情推进，她会有内心的反抗和挣扎。她和富察容音还是不一样的，她没有富察那么大爱，但她依然是一个醇厚且善良的人。包括她与席维安的先婚后爱，也对她在整个家族中起到了不一样的衬托，对于人物的走向，也会有更多的矛盾和复杂性，也更能丰富人物内心层次，这也是我喜欢这个角色的原因。”

中国一直有长姐如母的说法，网友也评价剧中的钟灵像一个操碎了心的母亲，对此秦岚谈到了她的理解，“我觉得大姐在其中是有很多秘密的，如何解开家里所谓的暗藏的矛盾，和暗藏引起的波动，大姐在其中是发挥了至关重要的作用。在二妹刚回到家中时，给人的感觉就像是此为一般，给人造成她是来找麻烦的错觉，但其实二妹的成长环境，包括母亲在身边对她的伤害，这些在她幼小的心灵种下了黑暗、阴暗的一面，导致了钟玉是特别缺失爱的。所以大姐在这个时候一直希望能够做黏合剂，来舒缓大家之间的关系。但是在做生意上，父亲也会警醒，因为大姐去做事情是很佛系的，其实在大姐骨子里，也希望能够除了长姐如母外，能够在商场上有所成绩，毕竟易家还是以商业为主的世家背景。大姐也希望在商场上能够帮到家族，乃至父亲，做他们坚实的后盾，大姐一直以来还是为了这个家甘愿去付出的。”

“传家赋予这个戏的名字，与我们整个剧的核心相统一，因为当一家的重担落在三姐妹肩上，又有那个年代的所迫，三姐妹会联合在一起，拧成一股绳，一致对外，一直对敌。在那时所有眼前的富贵荣华全部打破，三人都要白手起家的时候，这是她们最艰难的时候。但我很欣赏三姐妹，她们在再艰难的环境面前依然可以靠各自的能力，重新站稳脚跟，且走的更稳、更好。我觉得这就是《传家》这部戏的核心。姐妹三人凭着手挽手的力量，把从前父亲打下的江山又打造的重新走向辉煌，这个才是真正传承传家的意义。在大时代下，很多人都会遇到同样的困难，生死的困难，家庭落败的困难，大家会看到很多人牺牲，很多亲人离去，在这一背景下，我们要如何更好的生活，更好的生存，重建自己的家乡、家园，这都是我们想要通过这部戏去传达的，虽然我们只是三个女子，但依然可以铿锵有力地走出我们的姿态。”

唱戏的部分是比较大的挑战

“关于唱戏戏份，我特别怕自己驾驭不了，我曾经为了一部戏去专门学过京剧，那时我学的是老生，但这部戏是有点旦角，又是昆曲，而且还是大上海时代的感觉。上世纪20年代的昆曲有很多不一样的身段，当时有跟老师学过，但好在戏中没有用很多，而且我不是一个专业的角儿，只是个杂家，只是大家关上门自家人自娱自乐，所以我感觉表达的还可以，能够符合剧情。但是我个人感觉会有一点尬，可能在那个大时代中，在家里唱个戏、听个曲，听妹妹们弹个琴都是很常见的，都是那个时代的娱乐项目。”

当被问道接戏在角色年龄上是否有限定时，秦岚这样回答，“毕竟我的年纪大家都知道，我也不想做逾越于年纪之外的事情，比如过于年轻的这种表演，在扮演老者时，我算是一个年轻人，可能在塑造过程中会遇到困难，但至少可以克服。但是如果是稚嫩、年轻、胶原蛋白，这个是很难通过表演或者造型甚至于所谓的滤镜去传达，所以如果是过于年轻的表演，我会怕自己不成功，没有这样的自信，我还是比较在意，尽量不要特别多的去展现，我担心自己会表现不好。”

“看了照片觉得一见钟情这件事，我们当时觉得好难，我还跟导演研讨了如何能做到，但确实觉得太难了，到底是怎样的一个照片才能引得一见钟情，后来当时的造型完成后，看到黑与白如此寡淡，梳了一个啾啾头，中间留了一个刘海，我的粉丝们还调侃我，说我是海苔小姐，但没想到在播出时最后呈现出的样子，没有那么多人吐槽，我觉得我们小小的努力还是得到了好的结果。”

与聂远“三搭”更有默契

谈及剧中的感情关系，秦岚说道，“易钟灵和席维安情感的发展，包括曾经有一位已经配好的男士，是比席维安要文气一点的，但对于钟灵来说，我觉得她内心是有很多情感被禁锢的。就像网友们评论的，她禁锢她对家里人所有的感情，她越是遵守着自己端庄的样子，就越证明她放不下自己。她只有在面对席维安的时候才能放下，才能发表她真实的情感，她的不喜欢、冷漠、转身就走，只能对这一个男人。在我的理解中，其实易钟灵早就默默爱上了她的丈夫，只是她一直认为曾经与她有婚约的男士是因为席维安派人把他杀死了。在她心里面对席维安一直有一种不能逾越的障碍，她认为席维安是一个不择手段且非常冰冷残酷的军阀，她不能理解想要得到一个女人，就要杀死与她有婚约的男人，这在易钟灵的世界中，是完全无法接受的。那些看上去冷若冰霜的距离感，也是易钟灵对他很真实的表达。只是它不能苟同于他所有的做法，所以她只能默默地爱这个男人。这个男人对她所有的要求、所有的情绪她都是非常尊重的。易钟灵有一句话，道出了她心中对于席维安的定位，就是他从来没有失信于我，这对于一个女人而言是非常重要的。随着时间的推移，发现其实一切是一场误会的时候，所有从前的羁绊和内心的隔阂都会随之一点点打开，随着大时代生死离别的变迁，他们内心也产生的很大的变化。”

当被问及与聂远二搭的感受，秦岚说道，“其实真正意义上是第三次。第一次，我们是在《王的盛宴》，但那时候没有对手戏，但是那时候大家也都清楚彼此的表演，经常现场会碰到。‘延禧’算是第二部，真正意义上的合作，也很默契，因为可能大家对于表演的理解跟表演的认知能够达到共识。恰巧第三次合作就是《传家》，在之前的合作基础上，这次的合作就更有默契了。他要表达的东西，我们一走戏就会表达出来，我要表达的东西，比如我们两个都会给人物中附着很多自己的理解和看法，跟导演沟通的时候，导演觉得对人物有帮助，我就觉得还算是不错的建议。和其他年轻的演员弟弟妹妹在一起演的时候也是相互学习，他们有很多新鲜的想法，也是值得我们学习的。因为表演的方式也一直在与时俱进，经过十年八年，每一年都会有不同的变化，但是真挚永远是最根骨的。我们整个戏的创作氛围是蛮愉快的，因为我拍的时间大概有七个月，大家已经形成了默契，没有任何陌生感，私底下也都是好朋友。这种状态有的时候会时不时带出一些姐姐的味道，因为我本身比他们大很多，所以自然而然的大家就会研究一些戏份，聊一些关于人物的走向。但是我的二妹三妹，她们对于人物的把握有自己独到的方法，所以在我们表演的过程中，不能说谁帮助谁，就是大家共同去享受这一段拍摄的过程。”