6月24日至7月3日，由南方歌舞团出品的原创音乐剧《这里冬天不下雪》在正佳大剧院上演，受到了观众的热捧。该剧讲述了一群生活在大湾区的市井小民，在广州这个大都市里，沿着各自的命运脉络，演绎各自的冷暖人生。

剧中，一次偶然的机会，家俊成了一夜爆红的主播，但也正是这次挣大钱的 " 机遇 " 影响着他周边所有的人，有人迷失，有人清醒……最终房东王阿婆通过自己的方式，帮助这群年轻人，尤其是让家俊找回了初心，回归了自我。同时家俊也在这个过程中，收获与小雪的爱情，坚固了与发小的友情，链接了与这座城市之间的大情小爱。

全剧充满了广东符号和南方独有生活记忆，许多的广东元素让现场的观众感受到了无比的亲切，剧中贯穿了粤语、粤剧、潮汕歌谣、英歌舞等非遗文化，融入了广东的煲汤饮食文化，也衔接了当下的说唱、网络直播、电竞游戏、脱口秀等流行元素，新旧文化的传承与交融让观众进一步地感受到了大湾区文化的厚重和包容性。

访谈：根据市场调研打都市温情牌

《这里冬天不下雪》是一部完全市场化运作的音乐剧，是南方歌舞团首次尝试出品剧场音乐剧，该剧首次亮相就受到了观众的热捧和喜爱。这个剧是如何出炉的？南方歌舞团现在又有了什么样的新变化？记者专访了南方歌舞团团长黄倩。

记者：请问你们为什么选择这个题材？是怎么评估市场对题材的接受程度的？

黄倩：首先还是做调研。我们从前期的策划开始到现在是八个月的时间，真正排练时间很短，6月底首演，我们真正人齐是5月1日。前期有一个试排阶段，四月中旬左右，其实整个排练阶段并不是很长。我们想做年轻人喜欢的剧，广州有专门的音乐剧受众人群，很多都是年轻人。虽然《这里冬天不下雪》的主创团队大部分都是来自北京、上海的，但也全员都是80后甚至90后，很年轻。从他们的审美来说，都是年轻人喜欢的。做了调研以后才会选定是都市温情牌，要融入岭南文化、地域文化。

记者：《这里冬天不下雪》里岭南文化浓郁，之后全国巡演也会保持本土化的处理吗？

黄倩：这部剧里面本身就有粤语、潮汕话、英歌、粤剧，有很多的岭南文化在里边。首先，我们今年是计划下半年在广东省先走起来，明年会走向全国。现在全国的很多音乐剧粉丝对各地的文化都了解，只要看到广东来的，他就已经了解到，很多岭南的文化或者符号在那里。

记者：《声入人心》的陆宇鹏是《这里冬天不下雪》中知名度较高的演员，请问你们为什么找他合作？

黄倩：当时最初选择的时候没有考虑过外请，想着说全部用本团自己演员，省里也希望培养自己的人才。但是院团是没有专业的音乐剧演员的，我们都是歌手。像陆宇鹏、陈希琰，他们是专业的音乐剧和舞台剧演员，就考虑还是希望能够有相对有经验的带一下我们本团演员，专业和非专业肯定不一样。由于当时受众是年轻人，肯定要选相对年轻的演员。没想到陆宇鹏自带流量，目前演出效果挺好的。

记者：你们院团是如何体制改革，适应市场变化的？

黄倩：国有艺术院团体制改革是2010年就开始了。广东是先行者，最开始的时候都是摸着石头过河，是很艰难的。因为广东是实实在在的改革，一下子从人、财、物多方面一刀切，我们也流失了很多人才。现在转制已经是12个年头了，相对来说稳定了，找到了自己的一种模式了。

我们都在探索着常态化演出模式。第一，票价让观众愿意走进来，做完全市场化的运作方式，无论是歌舞类、音乐剧、舞剧，都能真正的是完全市场化运作。第二是精品创作，两条腿走路才能找准院团改革的方向。两条路都不能扔，但是都要走好。

南歌舞蹈演员实行了艺衔制，通过每年的定岗定聘来考核，无论年龄多大，只要业务能力通过考核评，都可以拿到首席演员的资格。根据他们的定岗定聘的能力定他们的绩效工资。

因为改制以后都是合同制了，稳定性欠佳，院团制定了服务奖励金政策。因为有很多舞蹈员年龄小，他的舞台青春期比较短，经常干个三五年就走了。但是实际上，舞蹈员是从三年五年才见成效的。为此我们建立了服务奖励金，最高可以达到八年以上。实际上是绩效的鼓励，对于队伍的稳定性还是有效的。不光是一线的队伍留住他们，每个院团现在都在有艺术教育部。很多歌手、演员，他的职业规划不止在一线，也可以选择二线，比方说进培训部做老师、做一些视频拍照录像。

记者：南歌在转制后，同时坚持作品的精品化和市场化，请问这两个路线会有冲突吗？你们是如何协调这种冲突的？

黄倩：既有冲突，但是又是相辅相成的，精品创作是院团的品牌。一个院团，三年左右必要出一台大戏，是每个院团基本上默认的规律。这是要去参加全国的比赛拿奖，对院团的整个影响力和品牌意识是完全不一样的。

说到市场性，受众面就很广。我们要抓住老百姓，像《这里冬天不下雪》抓的就是80、90、00后的观众，我们的大戏抓的是70､60后的观众。受众面不一样，方向也肯定不一样。

两个路线的冲突在哪呢？《这里冬天不下雪》是完全市场化运作的戏。另外一台在年底演的原创大型舞剧，是省宣、省厅共同立项的广东省重点创作项目。从创作上、从人员的运用、从时间上，它一定会冲突。而且一旦搞创作，队伍就不能去接演出，一定会抢占了演出的时间。

但是，现在广东省也为改企院团想了很多办法，比如说像我们做大型剧目，政府的财政就会给很大的力度。对于我们院团来说，给了强大的支撑，那么我们就会相对会说减少一些商业演出，全面投入精品剧。

还有协调人员的分配。比如《这里冬天不下雪》一共就六个演员，六个歌手，跟舞蹈演员完全不冲突。这边可以演着，那边可以创作。两班的主创不一样，调配得开。市场和精品是相辅相成的，矛盾点也是可以化解的。

采写：南都记者许晓蕾 实习生张达轩