现场图

受邀代表欧洲电影基金进行讲解的三位分别是：法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET先生；英国电影协会国际事务总监Isabel Davis女士和挪威电影协会国际公关总监Dag Asbjørnsen先生。三位欧洲基金代表为到场的电影产业及市场专业人士、团体、商业合作伙伴等解读了本国合拍政策及相关电影基金扶持政策等，活动在一片热烈的学习交流中结束，各国电影人满载而归。

解读中法合拍片及相关政策 力邀各国影人与法国合作拍摄

法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET先生当天作为欧洲电影基金代表第一个为大家带来了精彩的政策及合拍解读。他坦言与中国进行电影拍摄合作是法国一直非常重视的领域，目前仍有10个合拍片正在进行中，而本次入围戛纳主竞赛单元的贾樟柯执导的《江湖儿女》是其中很突出的一个中法合拍案例。

除此之外，影片《狼图腾》和《夜莺》也是典型的中法合拍案例，《夜莺》更加代表中国选送奥斯卡最佳影片，作为一部由中法合拍片代表中国冲击奥斯卡来说极具意义。

Michel PLAZANET先生提及中法合拍协议在两国电影合作进程中意义重大：在促成中法制片团队合作上，这种文化技术交流对双方都卓有成效；针对中国的电影配额限制，合拍片则可以在配额限制之外，这也是双方合作极具吸引力的一点。

当然，中法两国电影合作也并非没有一帆风顺。由于两国地理相隔甚远，文化差异大，尤其是两国观众欣赏方向的不同，作为中法合拍片要尽可能选取同时满足两国观众的主题非常困难。随着中国电影迅猛发展，中国年轻观众的观影偏好更侧重于动作片，但艺术片观众占比较少；而法国观众组成更加多元化，极大部分人喜欢艺术片。

由此，Michel PLAZANET先生提出了中法电影人合作的两种渠道：官方渠道和选拔机制。这个筛选机制比较严格，所有投稿的项目只有大约10%被选中。不过该机制下包含两个子委员会，其中一个针对可能只有1、2部影片的新导演，即其中有一半资源聚焦于青年电影人，另一个则针对相对成熟的导演。筛选机制囊括不同国籍、类型的导演，也不在意项目是否融资，被选中的项目，委员会也会给予资金支持，希望可以帮助项目更顺利的获得其他资金支持。部分地区有一些自己的支持机制，比如波尔多城市设立了自己基金，面向法国以外的其他国家。条件是要和当地的制片公司合作；另外一个可能性是艺术片可以向电视频道申请资金支持，比如贾樟柯的电影就有过类似合作方式。

在现场观众提问环节，Michel PLAZANET先生也热心解答了关于项目提交、合作模式和退税政策：

各国电影人需要落地法国的制片公司，这些本土制片人既可以提供提交材料翻译，也熟知委员会筛选标准，增加项目成功通过率。

两国合作方式中，把这部电影的一部分或者全部放在法国拍则可以享受退税政策。法国有一个针对国外做的退税政策，如果在法国拍，有40%的成本是通过退税返回的。不过，一部电影在官方合拍和享受退税中只能择其一，或者中法公司共享所有权益，或者中方享受退税政策。

最后，风趣的他还建议各国电影人，法国除了埃菲尔铁塔和巴黎之外，还有很多类似波尔多地区、斯特拉斯堡这样风景秀丽适合拍摄的地方。

Isabel Davis英国bfi

解读中英合拍片及相关政策 求同存异中收获成绩

来自英国电影协会国际事务总监Isabel Davis女士也到场为大家带来了中英电影合作相关解读。她坦言过去的5、6年中她频繁到访中国并与中国电影人介绍英国动向。与法国CNC类似的英国电影委员会（BFI）是英国知名度很高的官方组织，不仅是“英国电影人之家”，也积极向英国观众介绍其他国家的电影。BFI在中国的职能包括电影资料馆、合拍公司的职能、认证合拍片、电影教育职能、提供电影资金、文化遗产保护等。

Isabel Davis女士解读了关于国外电影人如何和英国合作制作合拍片，英国作为有着悠久电影传统的国家，每年有超过200部电影在英国拍摄，包括美国大片、英国本土文艺剧情片和部分其他国家电影。

从制片人角度看，英国制片人都颇具创意，并且熟知获取对电影拍摄进行公共支持的渠道，以及包括商业和发行渠道的资金支持。合作方最重要的是学会辨别从这些制片人那里可以得到什么以及他们能提供什么帮助。

BFI有自己的下属基金，所有欧洲公司都可以申请，其中包括和中国的合拍片。每年BFI大约有1800万英镑基金用于电影拍摄，但并非只要是英国制片人提交项目都可以得到资金支持，经过筛选，最终以1比10的比例获取资金支持。

BFI不认为自己是可以和商业电影体系进行竞争的组织，他们更多鼓励电影人实验、挑战、冒险，包括在形式上有所创新。同时，BFI对于具有文化意义的项目也非常重视，比如本届戛纳大热的影片《冷战》，大部分是波兰主创，但是也得到BFI支持。BFI有参与荷兰、法国、俄国的电影人项目，很快也会参与奥地利电影人项目，当然也很乐于支持中国电影人项目。

他们也会支持在开发阶段就走合拍片方向的项目，即开发阶段就有英国制片人介入、剧本写作和开发过程中也和英国有关的项目。

除了BFI的公开基金之外，英国境内的其他三个地区：苏格兰、威尔士和北爱尔兰都有自己的合拍基金；前面的两个基金可以用在同一个项目，10%的项目花在英国境内还可以享受退税政策，退税政策对电影长度没有要求（长短都可以）。

除此之外，电影人还可以申请的支持是来自英国两大公共传播平台BBC电影和filmform。

在之前和中国电影人的交流过程中，她发现中国电影人会找英国合拍是因为被英国的导演编剧等人才吸引，反而寻求官方合拍片的人不多。因为中国整个电影行业现状是更倾向于拍摄针对中国市场的电影，而目前还没有在中国和海外一样获得成功的影片案例。

针对现场提问，Isabel Davis女士从对青年电影人的支持标准、合拍团队等方面为到场电影人进行解答。如果是英国导演，前三部更容易得到资金支持；如果是外国导演的话就不太可能。每年只有2、3部给外国导演进行资金支持，他们不会要求所有需要支持的国外导演是大师级别，但是作为筛选标准，还是希望申请的国外电影人已经在国际上证明过自己。

而是否一定要启用全英国团队拍摄，她提及在英国需要有一个联合制片人，但是中英合拍协议规定合拍总成本至少20%来自其中一个国家，不管是人员工资、物料、也可以是演员或者后期制作。

最后，Isabel Davis女士提及英国每年会邀请中国电影公司里的青年人到英国进行学习交流。今年三月他们邀请5位在中国电影公司工作的人员与英国人员配对一起工作一周，这对于英国这边的参与人和中国来的年轻公司管理层都是正面的经验。他们还希望再次重复这种尝试，因为良好的合作源于彼此了解和对对方的期待。

解读中国与挪威合拍及政策 鼓励多种合作并存

挪威电影协会国际公关总监Dag Asbjørnsen先生在讲述挪威电影基金相关政策和合拍片合作式表示，比起英法，挪威和中国电影的相关合作处于起步阶段。他为在场的观众介绍了来自挪威的两个不同资金系统，合作和合拍。

Dag Asbjørnsen先生表示，其中一个资金系统之所以称为合作是因为在投资合作电影项目上两个基金是同时投资的，其中第一个基金专门针对少数类项目，即非挪威主导项目，比如今年入围戛纳的三部挪威电影都是属于这个资金。今年入选戛纳一种关注单元的肯尼亚电影，就是挪威少数的合拍片。影片由肯尼亚发起并在肯尼亚拍摄，但是得到了挪威的基金支持。该基金由挪威的外交部发起，目的是在于支持言论表达自由，该基金每年会进行10—12部的国外电影投资，但申请投资的项目会高达5、60部，竞争积累。

另一个基金是给予比较普通的合拍片支持，比如今年一部在戛纳的电影关于伯格曼的影片就属于这个基金范畴。以这部伯格曼的影片为案例，这部影片获得投资的原因一方面是依靠伯格曼的知名度可以在挪威市场获得良好的反响，另外，也可以促成挪威和瑞典制片人共同工作。

Dag Asbjørnsen先生也很遗憾的表示，目前在挪威电影屏幕上很少看到中国电影，曾经有段时间中国第五代导演的作品还是可以被广泛看到，但是现在中国影片在挪威已经不是很普遍了，所以非常希望能够和中国合作，无论是发行或是制作。

每年的戛纳中国馆，汇聚来自中国、欧洲乃至世界不同领域的电影人，或为了增进对中国电影市场的了解、或为了互助合作；力邀国际制片公司及制片人、欧洲电影基金、国际媒体参加，并有来自世界各地的制片人们在这里分享自己的想法和经验，互相启发；充分展示中国电影及电影人发展现状，提供良好中欧电影文化交流平台，也成为中国青年电影人与海外电影文化、政策、资金等展现自我之地。