《家战》是一部法国悬疑剧情电影，新锐导演泽维尔·勒格朗初啼之声就成佳作，获得第74届威尼斯影展银狮奖（最佳导演）肯定。《家战》源自导演先前入围第86届奥斯卡最佳实境短片的《在失去一切之前》，剧情讲述一对离婚正面临小孩监护权官司的夫妻，在法庭上互不相让，然而在判决出炉后，被迫只能久久见一次小孩的父亲，为了赢回儿子、女儿的认同，跟目前与孩子同住的前妻展开一场「家战」。

然而这看似简单的剧情，竟在导演的镜头下变成一部议题深刻、极具压迫性的家庭类电影。全片以一场公听会为开端，父母双方律师各执一词充分制造出电影的悬疑感，更早早在观众心中先埋下一颗种子，可能是剧本巧妙，可能是观众总预先认为电影结局会翻转，又或者我身为男性的关系，尽管父亲处于3对1的不利条件下，我还是很自然而然地站在他那方，与他一同对抗洗脑孩子的邪恶母亲。

我们普遍会认为电影走向应该要慢慢解开心结，但《家战》却是层层揭开这个家庭的伤疤。随著剧情推演，电影慢慢拿两夫妻来对比，从一开始有些神经质的妈妈和很想和儿子亲近的爸爸，观众对两人的观感渐渐交叉交错，到最后派对时，已经变成对女儿感情开明的妈妈，对上见到疑似前妻新欢就暴怒的爸爸。

《家战》种种设计带出我们多半认为一个坏爸爸才会成为施暴者的错误观念，事实上爸爸可能如片中所说平时为人慷慨，但背后有不稳定的性格；又或者源自妻子或孩子的置之不理，父亲才透过暴力宣泄自己的无能。电影并不全然在批判家暴或为他找借口，而是给予一个旁观者的角度，来述说这个复杂的未解难题。其中这些琐碎小事都紧紧牵住观众情绪，它呈现出的日常生活给人强烈代入感，更能激起我们对此议题的反思。

除此之外，《家战》几乎没有使用任何配乐，这使周遭环境音效更加明显，恼人的安全带警示声、汽车加油声更在这一片安静中彰显电影压抑的气氛，不过这些与电影后段比起来，就好像是暴风雨前的宁静。

那场直逼史丹利·库柏力克《鬼店》的戏，从母亲睡梦中的电铃声开始，由吵杂到安静，最后直接引爆，导演利用许多长镜头让观众有如身临其境般，感受母子在深夜所经历的恐惧，虽然不知道他们在门上猫眼看到什么景象，但两人的惊慌失措，还有之后在浴缸中久久不能平复，都非常直接的把被施暴者心情传达给观众。

不只如此，电影中段有另一场长镜头戏让我印象深刻，姊姊在学校厕所验孕，导演只利用那颗特写门板与地面夹缝的镜头，透过一双脚、头发、掉落的盒子和一点声音，就清楚交待出角色当下的行为与心境反应。不过可惜的是，姊姊验孕之后的发展就好像《房间》「妈妈得乳癌」一样就此消失，如此精彩的镜头语言好像就只沦为炫技，是我比较不解的地方。

总而言之，《家战》作为导演的处女作真让人觉得他前途无量，不只有非常厉害的气氛营造，英文片名《Custody》为「监护权」也贯穿全片父母两人对于孩子的拉扯，另外饰演儿子的Thomas Gioria则是全片灵魂，他夹在父母之间的可怜处境，依然告诉观众在这不正常关系下，最无辜的还是孩子。然而电影最后以隔壁太太关上门做结，更显示此类事件的一体两面，绝非旁人能轻易评断。