《贫民窟的百万富翁》看了有半个月了，当时总觉得哪里有点问题，但就是说不出，今天借助酒精的力量，总算理出点看似有理又无疾而终的头绪了。为什么《贫民窟的百万富翁》是一部好电影，但我依然不喜欢它。

因为丹尼·保尔没有必要变得这么可爱。我曾经奢望五十二岁的他能拍出二十五岁的片子，就像十多年前的《猜火车》一样，即使说不上鲜衣怒马，也得包藏点因为年轻而特有的断裂的逻辑。我TMD就像《摔跤手》里的米基·洛克一样以为世界是固定在水泥模子里不动的，而事实上经济危机都来了，这世界没个保险了，甚至有了保险你照样会一夜间倾家荡产。

所以导演界也流行转型了，从古斯·凡·桑特到达伦·阿罗诺夫斯基，从丹尼·保尔到大卫·芬奇，连昆汀都学会了腾出一条腿厕足其中。跟艺术信仰谈恋爱的日子早过了，你不制造话题，没人会把视线从经济衰退的烂摊子上移开。

因为它是一部被时势推上前台的电影。电影工业的空前惨淡，普罗大众的观影疲惫，加上如同资本主义经济周期般循环往复的流行症候，当然还有电影主创的能力保底，共同造就了《贫民窟的百万富翁》的质量，评价，还有如今无处不在的商业繁荣。当年的《上帝之城》和近一点的《精锐部队》不管是立意还是表现手法都要比它高明许多，但人就是病态地习惯于遗忘，并且热衷于谈论眼前的事物，唯恐迟一点就会被时代的车轮碾得粉碎。

因为它本质上和《猜火车》一样，都是一针麻醉剂。我们依然被禁锢在一个贵族视角里，窥伺着印度社会这个充斥着暴乱的他者。通过一部造梦的电影，我们试图去检阅自己的真诚与善良，洗刷自己的伪善与做作。怀着功利的（设说情感不功利）情感目的，《贫民窟的百万富翁》沦为了质量上乘的情感洁具。 为什么我不喜欢《贫民窟的百万富翁》，但它仍然是一部好电影。

因为在这个天天都能看到无数的猪在天上冠冕堂皇地飞的年代，丹尼保尔选择了在地上走。由于我们习惯了看到漫天黑压压的谎言，看到那些被舆论和乱象吹胀的偶像泡沫，我们不太习惯看到一头正常走路的猪。我知道有人会反驳，因为他们早就指出，电影剧情是为了最终团圆的结局而设，所以杰玛的经历与竞猜问题才会惊人地产生交集。

主人公的一夜成名，恰恰是对于现实绝望的讽刺。印度社会精英循环受阻（帕累托的理论）的沉疴，暗示着只有几乎不可能的暴富，才能救贫民于水火。所以导演所做的，还是在夯实好莱坞的价值观。但我想问的是，丹尼保尔的电影，又有哪部不是被安上一个光明的结尾的？《猜火车》里马克毁于嗑药了吗？《28天》里的人类葬于僵尸了吗？《太阳计划》里太阳熄灭了吗？与其说附庸主流，背叛现实，不如说，保尔对于这个世界，还是有着孩童般的热忱。

还有最重要的，因为民意，同志们。别骂我没头脑没判断没主见没文化没思想没TMD你们信誓旦旦提倡的独立精神。人本来是没有思想的。你的思想是文化的仓库，社会的产儿，别人的加工。所谓天才，不是精于创造，只是擅于主题变奏罢了。

别装清高哥们，当你发现这部电影在IMDB和豆瓣上都被打了高分，著名Podcast：Filmspotting的大哥哥们也将它列为零八年第三优秀的电影时，我不相信你一点都不心动。