徐克做为一个业内口碑极好，出品产量极高的优秀电影导演，其电影拍摄艺术风格尤为多样，尤其是在现在线上所上映的商业电影这一电影领域中的制作更是尤为突出。

作为我国武侠片的大师级人物，徐克不仅将古典主义与现代人文主义的精神相融贯穿于影片之中，除此之外还开辟了我国新武侠电影史上的新局面。

其电影事业中最大的成就莫过于将商业影片和艺术性质的影片，而这之间的关联模糊了界限。这一改变也使得之前无人问津的艺术片，也拥有了很大一部分的观众受众群体，不仅如此，也让单纯的以高效，叙事的娱乐影片给予了一定的声画艺术价值。

若说不疯魔，不成活，徐克大概就是导演圈中的程蝶衣。

一次徐克在电视采访的过程中谈及到他拍摄时的窍门之一：“老曲新唱，在古老的题材中挖掘新意，从而与现代观众产生共鸣，比如《青蛇》中的四个人物与很多人记忆中的形象似是而非，而趣味也因此而生”，然而不仅只是《青蛇》这一部影片中改编了原本已有的文艺作品，徐克导演所拍摄的大部分影片都是改编于之前，就像是曾经所拍摄的《蝶变》，本是改编于著名作者的经典原著作品以及日本的推理小说《八公墓》，《新龙门客栈》，《刀》也是分别翻拍来自于胡金铨、张彻的经典作品《龙门客栈》、《独臂刀》。

而后所拍摄的《笑傲江湖》、《笑傲江湖2东方不败》更是来自于金庸先生所原创的经典小说《笑傲江湖》。由此看来徐克所拍摄的影片，你有时可以看得到原著的影子，你有时似乎也觉得那并不是经典作品的翻拍，这原因大概是源于徐克导演在所拍摄，创作的过程中，将原著中大时代下的时空背景与现在所结合，将原著中令人可爱可憎的角色更融入了一种新鲜的血液，有了自己作品中的特色，让所观看影片的观众在回味经典的同时，又好似是在解读另一份新作，并从中产生共鸣。

徐克导演既是一位敢于尝试多种风格类型的导演，也更是一个喜欢“偷懒”，有着一种韧性的导演，他如同一个在电影这个“乐园”中长大的孩子，将自己心中那一份对于武侠的期许向往，结合当下变成了一种特有的，打上“徐克”这一标签的风格。他的确是一个搬运工，但他做的也不是简简单单的搬运，是另一种带有头脑的再次创作，影片的选材上是，后期的制作上也是。但无疑的是，他是一个竭尽全力达到完美呈现的优秀制作人，电影人。