传媒内参导读：如果复盘湖南卫视陈歆宇这支王牌团队节目制作的轨迹，不难发现，每一档节目主题诞生的背后都与当时社会热点和情绪紧密关联，基本上都是以观众的情感需求为创作导向和逻辑支撑。

来源：传媒内参—主编温静

文/林夕

从《我家那小子》到《幸福三重奏》以及《妻子的浪漫旅行》，行业有声音称今年的观察类综艺成为了当下的品类新贵。

“其实在我看来《花儿与少年》和《亲爱的·客栈》都是观察类节目。” 这两档节目的导演陈歆宇曾如此表达。

外加还有两期就要收官的《我家那小子》，很明显的是，湖南卫视被授牌的七大工作室之一的陈歆宇团队，好像颇谙此类节目的内在精髓和制作工艺，且在品相和整体口碑都表现不俗。《我家那小子》收视已经连续十期全国网和城市网双网第一，并拿下了45个热搜。

坚持把一类节目做好，

就已经很不简单了

假如抛开“炫技”的层面，作为电视人，最想留下的东西是什么？大抵是一种初心情怀，进一步说就是一种对内心情感的关照。

当然，情怀或许是较为宏大的概念，具体到承载的节目之中，就是创作团队想要表达的态度，它可能会引发社会话题的热议，也许是一种正能量价值的传递，亦或是对焦虑情绪的有效疏导等。

如果复盘湖南卫视陈歆宇这支王牌团队节目制作的轨迹，不难发现，每一档节目主题诞生的背后都与当时社会热点和情绪紧密关联，基本上都是以观众的情感需求为创作导向和逻辑支撑。

其中，2015年明星姐弟自助远行真人秀《花儿与少年》，关注的是当时转型社会生态下人群新的交际关系。2017年，经营体验类观察真人秀《亲爱的·客栈》的创作背景则是面对速度和效率给当下社会生活所带来的强压力，越来越多的人开始倾向于体验和感受慢节奏的生活，以及如何在生活与事业、家庭与个人等方面寻找到合适的平衡点。

2018年，湖南卫视上档了都市情感生活观察秀《我家那小子》。有关这档节目创作的初衷，则是因为去年底陈歆宇和团队制作完成了《亲爱的·客栈》，之后一同去日本旅游放松，在旅途中大家闲聊起当下年轻人生活状态是怎样，特别是那些独居的年轻人，对此团队成员都颇有实际经历和话题共鸣，于是他决定将其综艺化，用镜头真实地呈现出来，同时为当下年轻人传递“好好去生活”的价值理念。

《我家那小子》定档的是竞争激烈的暑期档，足见湖南卫视对这档节目的信心颇足。节目组邀请了陈学冬、钱枫、武艺、徐海乔、朱雨辰（已退出）几位单身独居男星，并为每位嘉宾配有一支摄制组，每组三、四十人。一方面，每次集中录制五天，且24小时分别对他们进行连续拍摄。

另一方面，嘉宾们的妈妈们会聚集在演播室，共同观看自己孩子独居的真实影像画面，那种妈妈们的预判和嘉宾们的真实发生，形成了较强的矛盾冲突感，天然增强了节目的可看性。不仅如此，妈妈团们也日渐形成了各自真实的性格标签，颇为讨喜，如耿直大姨，“日常催婚”的钱枫妈妈，“坚强”的海乔妈妈，以及“惜命”的武艺妈妈等等，虽然节目采取的是两个平行叙事空间，但都给观众留下了深刻的记忆点。

值得一提的是，《我家那小子》在“合家欢”电视综艺形态的扩展上，也不失为一招妙棋，因为节目主体是一种母子的家庭关系，颇为贴合合家欢的观看方式，当一家人坐在沙发上，津津有味地观看着四组不同母子的性格和价值表达，其实也容易从中找到情绪的共鸣，从而产生关照自我内心的深度情感需求。

“合家欢”电视综艺更为直接的作用在于，家人式的陪伴观看体验其实是有助于缓解内心的孤独和焦虑之感，所以这档节目的价值点是在电视综艺聚合家庭受众上新的探索。

其实，创造团队选择什么，关注什么，显得格外重要。关键是能够深扎一类节目制作，并不断调整，将其精益求精化，则显得更为不易，这对于制作团队而言，显然是对自己所做的节目有着更高的要求。反观陈歆宇团队，通过三档精耕细作的优质节目，逐渐建立起该团队独有的工艺风格和辨识度。

王牌制作团队实践出来的方法论

事实上，纪实性观察类节目之所以在当下又一次“回流”，主要是区别于前些年大体量、强模式节目给观众带来的瞬时新鲜感，特别是此类节目凸显的是更为真实的人物关系和故事本身，也为行业提供了一个颇为有趣的参考样本。

从《花儿与少年》、《亲爱的·客栈》、《我家那小子》的表现来看，陈歆宇团队似乎已经解开了观察类真人秀制作上的深层密码，那么他们具体是如何做到的？又有哪些方法论值得借鉴？

真实不仅是一种技术，也是一种创作思路。陈歆宇曾明确表示过，不采用人设做法，没有剧本，不去打扰，一切都是自然发生。甚至他认为，某种程度上，被观察的艺人嘉宾需要与导演组适度隔绝，这样才能产生最自然的效果，以及激发出他们的潜能，比如说在《亲爱的·客栈》里，陈歆宇团队就是这样做的，所以你会发现几位嘉宾事事都要亲力亲为，较大程度上还原了真实的性格和实际生活。

这次在《我家那小子》节目中，制作团队更是将真实原则进行“一镜到底”式贯穿，节目正式录制之前，几位艺人嘉宾需要填写一张他们自己的时间表，具体到以小时为单位，主要是他们如何安排未来五天要做的事情。而导演组和摄像团队主要是基于这张时间表，对嘉宾行程建立一个整体认知，之后要做的事情就是纪实性影像记录。无论是钱枫的减肥计划，陈学冬的探险之旅，武艺的自我挑战，徐海乔“尽快脱单”的计划等，都是嘉宾自身所想所愿所做的事情。

拍摄手法上，摄像团队采取的是自然主义风格，即对被观察对象进行无干扰的跟拍记录，是对原汁原味生活的自然呈现。正是因为没有导演组的干预，几位嘉宾才呈现出最为自然的状态，才会让观众产生不一样的感官体验，感叹于原来他是这样子，简直被圈粉了。

在剪辑习惯上，基本上也是按照生活逻辑和时间顺序为主，进行结构的搭建，所以整个叙事给人一种简单清晰之感，外加贯穿节目始终的情感线，自然而然地让观众主动跟随，与情节和人物建立起感同身受的命运感，于是好故事就如此顺其自然地出现了。

那么问题来了，如何在保证真实性和节目效果上找到平衡点。陈歆宇团队会在前期人物选择上，做足准备工作，找寻合适的嘉宾，既要符合节目的整体气场，又要有足够的成长线去展开变化，如此一来也就天然地搭建了一个好故事的基本架构。

具体到《亲爱的·客栈》中的纪凌尘和阚清子，《我家那小子》里的武艺等，虽然他们之前鲜少参加综艺节目，但在这两档节目中却呈现出颇具辨识度的性格记忆，迅速让他们被更多的观众所熟知，甚至迎来自身事业新的发展机遇。

而《我家那小子》的成长线铺陈更为明显，几位嘉宾明显的成长变化，也给观众留下了深刻的记忆点。每期节目一个小主题，依次展开，从“成家吧！儿子”、“成长吧！小子”、“改变吧！小子”、“坚强点！小子”、“老友记”、“小子，你行的”到“相爱吧！小子”、“出发吧！小子”、“挑战吧！小子”、“爱情的模样”等，从日常生活到挑战极限，四位嘉宾逐渐注重自我内心秩序的重建。

较强的执行力是王牌团队必须具备的质素，也是制作团队应该保持的最好工作状态。以去年《亲爱的·客栈》为例，陈歆宇团队核心人员仅13人，从立项到开机仅用时39天，从进场改造到拍摄设备搭建完成仅花费15天，而从拍摄完成到首期节目播出仅7天。不得不说，13人堪称创造了湖南卫视史上制作节奏最快的记录之一，之所以能够在短时间高品质地完成，主要基于这支团队较强的抗压力和执行力。

不仅如此，曾负责去年湖南卫视跨年演唱会的陈歆宇团队，无论是在演播室流程、节奏控制上，还是在突发、临时考验等方面，都显得颇为成熟老练。

而在《我家那小子》节目里，“演播室+户外”的双制作标准，体现出陈歆宇团队在节目制作上的成熟度，毕竟两条叙事线都呈现出各自的所长，能够兼顾得很好，自然是需要制作层面上的硬功夫。

总之，陈歆宇团队创作伊始，显然是想清楚之后再有条不紊地行动落地，比如说节目与社会发生哪些具体的关联，与观众在情感投射上形成怎样的共振等。虽然这三档节目具体呈现出的制作手法略显不同，但在社交、生活节奏、独居生活等方面，都有效击中了观众内心上的情绪，由此来看，节目创新的前提就是创作者对当下生活的精心观察和独立思考。

目前，陈歆宇团队已投入到四季度周五档的项目《亲爱的·客栈2》的筹备开拍中，主题是创造美好生活，值得关注。