去年在金马影展上斩获最佳改编剧本、最佳新导演、最佳摄影、最佳原创歌曲、最佳原创配乐五项大奖的台湾电影《大佛普拉斯》传出将报名角逐2018年奥斯卡最佳外语片，虽然光是亚洲就可能有韩国的《燃烧》、日本的《小偷家族》以及国内的《我不是药神》等强劲对手，更遑论还有刚拿下威尼斯金狮奖的墨西哥影片《罗马》，我依然十分看好这部台湾本土产的现实题材“大片”。

同是现实题材，日本的《小偷家族》的土壤来自繁华东京的都市丛林深处的“贫民窟”，推而广之，可以放在任何一片繁华与落魄并存的土地上，这大概是它战胜韩国的《燃烧》取得戛纳金棕榈的原因之一，毕竟李沧东将村上春树的小说（《烧仓房》）移植到韩国的土壤已经是大动干戈，虽然获得不错反响，但是说起反应现实部分离开原著的文学表达还是稍欠火候。

至于今年在国内掀起现象级热潮的《我不是药神》则更是离不开中国这四十年的政治、经济发展的背景。更何况，其在国内能引起如此之大的反响恰恰证明了国内现实题材的缺乏，虽然能拍到这个程度已经属于在冰尖上跳舞，但是依然规避了很多真正意义上的现实隐喻，导致它的力度稍显不足，离真正的现实还差八百米，一个本可以更好的电影虽然反响很好，终归没到极致。

再说说《大佛普拉斯》，我认为这是一部无论从深度上还是广度上都超过以上三部电影的佳作。看过之后让我久久不能释怀，发出了：“你我都是命如草芥之人，内心的宇宙又有谁在乎？信仰尚且不能慰藉灵魂，那灵魂将往何处栖息？”的感慨。至此，在我心中他已超出现实一千里，深度不言而喻；至于广度，俄国文学泰斗托尔斯泰借《安娜·卡列尼娜》说出的“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”流为经典，可是另一个方面，各有各的不幸故事，却没有一个不幸的人不是孤独的，这是不幸的共性。而《大佛普拉斯》讲述的恰恰是这种孤独，遭遇不公只是不幸，由此引发的孤独才是不幸的后果。

最后想说一句：你不知道抓娃娃是一件很疗愈的事吗？