2月25日，第91届奥斯卡终于揭开了神秘面纱，各项大奖的归属均已揭晓。

算一算，奥斯卡迄今为止已经走过92个年头，是电影领域至高无上的奖项，即便是国内的一些演员，做梦也向冲进好莱坞，拿到奥斯卡。今年的奥斯卡被许多人称之为“小年”，四平八稳没什么惊喜，但有些影评足以称得上是里程碑了。

透过奥斯卡，我们能发现许多与国内影视行业不同，但却合理的地方。

首先，奥斯卡对男演员和女演员一视同仁的，并不存在中国女明星口中所说的“三十岁”危机，到了一定年纪便不能演主角了。

今年的奥斯卡，女主角竞争者奥利维亚.科尔曼和格伦克洛斯年龄分别是45岁和72岁，这若是在国内，别说女主角，有没有戏拍都是未知。或许，也正是由于这种包容性，才促就了奥斯卡的成功。

不仅仅是国内喜欢拍大女主戏，外国人也是一样，今年出现在奥斯卡上的《罗马》、《宠儿》、《贤妻》等均是大女主戏，其中让奥利维亚.科尔曼拿到奥斯卡女主角的《宠儿》更是一部中国气息浓郁的“宫斗剧”，但故事背景是设定在18世纪的英格兰，有着7.4的评分。

若让受到众多渲染、熟悉宫斗剧套路的中国观众去看这部《宠儿》，未免会觉得有些失望。在中国观众面前，外国人玩宫斗还嫩了些，剧情老套，几乎是看了开头就能猜到接下来的剧情。在《宠儿》中，一度能找到《甄嬛传》和《延禧攻略》的影子。

到这里我们能得出一个结论，外国人的宫斗戏与我们所熟悉的宫斗戏在剧情上没有差别，剧情甚至要比国产宫斗剧更逊色一些。以《宠儿》为例，石头姐所饰演的小宫女完全可以看成是弱化之后的魏璎珞，虽然也是一路升级打怪，但手段与魏姐相比还是嫩了点。

但《宠儿》能提名奥斯卡，许多地方都是《延禧攻略》以至于国产宫斗剧所不能比的。

在场景的布置上，《宠儿》所采用的均是自然光，上万只蜡烛所营造的氛围更符合十八世纪的欧洲，这样的场景布置，不仅奢华还让人震撼。

反观国产宫斗剧，故事背景设定一般是在清朝，康雍乾也是在十八世纪前后，但采用的都暖光拍摄。为了贴合历史，屋子里总会有几根蜡烛，但照明程度却堪比《宠儿》中的上万只蜡烛。

服装方面不做评价，近几年国产宫斗剧在服装方面也下了血本，由于东西方文化的差异，中西的服装差异明显，孰强孰弱还真不好说，个人觉得《延禧攻略》中的服装也蛮好看。

但在深度方面《延禧攻略》比《宠儿》稍逊一筹。《延禧攻略》全剧都停留在“爽”的层面上，但后宫中的女人全部都是要依附皇帝而活，宫斗的实质也是为了争宠，各朝各代均是如此，自古帝王多薄凉，帝王与嫔妃之间的关系更像是“合作”，双方各取所需，这算不上对人性的刻画。

《宠儿》中将整个世界观改变了，女人不再依附男人，而是自己摇身一变成了女王，即便是站在了权力的巅峰，安妮女王的一生也没有很顺。她一生中怀孕17次，却没有一个孩子活了下来；同时，她也不是“黑莲花”的人设，她糊涂的很，信任佞臣；个人能力也是一言难尽。

但就是这样的一位女王，却是个性格非常复杂的人，她和所有的统治者一样，都是“大猪蹄子”，即便是女王，也更喜欢年轻的肉体，所以才有了石头姐饰演的女二号上位成功。

但剥开现象看本质，在没有男人的宫廷斗争中，没有人是最后的赢家，即便是贵为女王，得到的也不过是虚情假意的附和，身材走样，样貌丑陋是不争的事实，只要是和权力交织在一起的感情，就不会纯。

不过，《宠儿》最让人触动的一点在于，它没有刻意的美化女王的角色，中年发福，即便是女王也逃不过。中年的女王算不上美，但那正是那种沧桑感才使影片更加的真实。

我们发现，能在好莱坞拿影后的女演员并非都是肤白貌美气质佳，在褪去明星的光环之后，她们和普通人没有差别，雀斑、皱纹在她们的脸上清晰可见，而这样的女明星，在国内根本不会有剧本找上门来，网红脸虽然美，但却少了辨识度，看多了还容易脸盲。

电影节归根到底都是演技之间的比拼，对于一个演员来说，颜值并不能起到决定性作用，而国内的电影节刚好本末倒置，演的好的不一定能拿奖，长得美的更容易拿奖。与好莱坞相比，中国的影视行业，还有很长的路要走。