​文/君云南

虽说今年的奥斯卡有种散不去的政治味道，《黑豹》、《绿皮书》分别成为最大赢家。但却有这样一匹黑马，它不谈政治，不谈国家大事，只谈感情。它就是号称英国版《甄嬛传》的宫斗大戏《宠儿》。

《宠儿》片如其名，今年格外受宠，拿下了全球大大小小的300多个电影奖项的提名，可以说是一部不折不扣的狠片。

第91届奥斯卡金像奖(2019)

最佳女主角奥利维娅·科尔曼

第75届威尼斯电影节 (2018)

银狮奖评审团大奖 欧格斯·兰斯莫斯

沃尔皮杯最佳女演员 奥利维娅·科尔曼

第76届金球奖(2019)

音乐/喜剧片 最佳女主角

奥利维娅·科尔曼

▊辣评

故事讲述了18世纪英格兰女王安妮和密友公爵夫人莎拉，以及莎拉表亲阿比盖尔的感情纠纷。

《宠儿》故事整体和《甄嬛传》有着异曲同工之妙，都是讲述凭宠上位、权力斗争的桥段。只不过《宠儿》的皇帝从男性变为了女性。

如此强烈的既视感，让许多观众在观影是不由自主的戴上了有色眼镜。毕竟中国观众对《甄嬛传》一类的宫斗剧，早已熟知各种套路。就宫斗而言，影片所呈现的阴谋远比不过甄嬛、魏璎珞之流的百分之一。

照中国宫斗的路数发展，《宠儿》里的人物绝对熬不过两集就嗝屁了。中国的《甄嬛传》如果拍成电影，没准也能拿个奥斯卡。

擅长编剧的导演赋予了灵魂

《宠儿》的导演欧格斯·兰斯莫斯是一名来自希腊的导、编、制全面电影人。从1995年执导自己的第一部影片《O viasmos tis Hlois》开始，兰斯莫斯便表现出极强的电影天赋。

欧格斯·兰斯莫斯

由他担任编剧的《龙虾》、《圣鹿之死》，前者入围81届奥斯卡金像奖最佳原创剧本，后者获得戛纳国际电影节最佳编剧奖。两大国际电影奖的肯定，让《宠儿》成为奥斯卡的宠儿几乎就是板上钉钉的事。

欧格斯·兰斯莫斯使《宠儿》呈现除了浓郁的戏剧韵味，大量的室内场景，考究的用光，偏执般的广角镜头，动感十足的调度以及崇高的仰拍都使这部电影远远超越了普通宫斗戏的逼格。

在这里我们以《宠儿》的人物关系作为例子，看看兰斯莫斯的编剧功底。

电影中的三角关系，是最为常用的感情关系，同样也是最为有趣的关系。女王安妮，公爵夫人莎拉，表亲阿比盖尔组成的互补关系，不仅推动了剧情的走向，同时也抛出了导演对爱情的思考。

女王安妮虽然拥有至高无上的权利，却因为17次丧子悲剧，导致病魔缠身，无法管理国家。同时也形成了自卑、脆弱的性格。

莎拉和女王正好相反，她勇敢、果断。强势的莎拉和自卑女王很像一对母女，莎拉扮演强势有爱的母亲，女王扮演脆弱的孩子。虽然莎拉是真的为女王着想，但对于一个本就自卑的人来说，过于强势的爱只会加强自卑。因此两人的感情早就暗藏裂痕。

阿比盖尔却不同，她和女王虽然也像母女，但阿比盖尔扮演的却是一个溺爱的母亲。更是阴险、蛇蝎，她瞅准了女王内心缺爱的弱点，故意让自己成为弱势的一方，并且无条件答应女王的要求，让女王得到在莎拉身上从来没有得到的权威感。

于是，女王摊上了一个问题：究竟是选择真正爱你却让你自卑的人还是选择一个虚伪但是却给你自尊的人？

可惜的是，女王选择了后者。这也引发了观众对于什么是真正的爱情的思考。

三大奥斯卡主配角出色的表演

奥利维娅·科尔曼在出演《宠儿》之前，凭借《夜班经理》获得了在2017年金球奖电视类最佳女配角。今年更是鸿运当头，大败GaGa夺得奥斯卡影后。片中两位女配也都是往届的奥斯卡得主：饰演公爵夫人的蕾切尔·薇凭拿过奥斯卡最佳女配角，饰演阿比盖尔的石头姐艾玛·斯通则凭借《爱乐之城》斩获奥斯卡影后。

影片中的每个人物都存在着自己的两面性。每个人都有自己的小算盘，每个人都有不同的目的。

女王安妮的两面性是脆弱的孩童心态和威严的女王形态。奥利维娅·科尔曼的演绎十分出彩，边吃蛋糕边呕吐的那一段十分传神的表达出了女王孩子气的一面。

强迫阿比盖尔按摩时，又体现了女王威严的一面。

公爵夫人莎拉的双面性是强势的女强人和温柔的情人。

阿比盖尔的两面性是怯懦的女仆和精于盘算的大小姐。整部影片角色的大逆转就是从她给莎拉下毒开始的。

懦弱和勇敢，威严和怯懦，狠毒和纯洁，所有正好相反的性格特质你都能在这三个角色身上淋漓尽致的呈现，不禁让人慨叹演员精湛的演技。

《宠儿》是一部导演功底深厚，表演出色的宫斗电影。喜欢英伦风格或者宫廷戏的同学当然要将《宠儿》收入囊中哦！

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文 |君云南

审核 |钟离櫟 编辑 |辣黍黍

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