摘要：英雄亦凡人。

自零点首映场爆满之后，《复联4》的话题热度一直在持续。

为了避免剧透，有人退出了微信群，也有人拉黑了朋友圈，甚至还有公司专门放了“复联假”，看零点首映的员工可以放半天假休息。

与《复联4》的火爆相比，国产电影却略显“卑微”，有电影宣布撤档，坚持上映的电影也票房惨淡。

《复联4》留给我们的思考着实不少。

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叫好又叫座

4月25日晚间，据灯塔专业版APP数据显示，《复仇者联盟4》票房突破10亿元，成为中国影史最快破10亿的电影，仅耗时44小时11分。

另一组数据更为夸张，据猫眼显示，《复联4》的预售票房已达到7.74亿元，全国300万人观看零点场，中国内地仅0点场票房就达1.88亿元。要知道，4月21日和22日两天，全国总出票量才只有355.5万张。

也就是说，《复联4》零点场的观影人数，超过了两天之和。

叫座有数据，叫好还要看口碑。目前豆瓣评分9.2分，烂番茄目前计入85个评价，83个好评，2个差评，新鲜度98%。

新京报调查了参加零点场及凌晨三点场的观众100位观众，最终有60%的观众表示自己流下了眼泪，67%的观众称会根据情况进行2刷。

甚至还有观众看完电影进了医院。有媒体报道，宁波一名21岁女大学生，看完《复联4》首映后，被送往120急救。经过医生诊断，这位女生看电影时，哭得太伤心了导致通气过度。

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英雄“与时俱进”

漫威之所以如此火爆，背后原因纷繁复杂，但有些因素是大家公认的，比如漫威宇宙中的英雄们并非“飘在天上”，而是有着深厚的社会联系。

冷战期间，漫威公司一度面临危机。斯坦·李当时就觉得，越是情绪压抑，年轻人越需要刺激和宣泄，所以创造出了许多具有反抗精神的英雄，比如神奇四侠、蜘蛛侠等，这些略带阴暗的英雄，反而契合了美国年轻人的心态，因而大获全胜。

随后，漫威又推出 X 战警系列。X战警里那些变种人的抗争，无疑是现实世界中少数族裔的缩影。

之后，在非裔美国人的抗争最终胜利的时候，漫威及时推出了黑人超级英雄黑豹，并将黑豹加入复仇者联盟，也宣告肤色平等的政治立场。

众所周知，英雄世界里一贯以来以男性为主，近年来逐渐被人批判。漫威与时俱进地拍摄了《惊奇队长》电影，这一女性超级英雄几乎是漫威世界里力量最强大的存在，同样矫正了漫威世界中“重男轻女”的现象。

漫威电影承载着一代代人的集体回忆，漫威的变革恰逢社会的变革，这样才能形成全民性的IP。而一些网友指出，国内的英雄题材电影，缺少与社会的同步性，往往容易形成年轻断层，难以变成国民性IP。就像热爱“宝莲灯”的观众和热爱“光头强”的观众，显然无法彼此买单。

有了鲜活的现实基础，漫威世界才得以不断进化，更符合现代人的审美和标准，也不断在市场上取得进步。

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英雄亦凡人

事实上，漫画好不等于电影好，漫威系列电影的走红，跟好莱坞强大的编剧和制作团队密不可分。

而聚焦在漫威电影本身来说，复仇者联盟系列的成功，再一次证明了市场对“英雄之旅”模式的认可度。

“英雄之旅”这一概念最初由约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》一书中提出来。在这一理论中，神话英雄作品的一般叙事模式分为17个阶段，其中最重要的三大阶段是启程、启蒙和回归。这三个阶段，对应了人生重要转折的心理历程。

有人分析认为，坎贝尔的“英雄”象征着“自我对身份和自身整体性的探求”，而在荧幕上，英雄的目的是为观众提供一扇通往故事的窗户。

坎贝尔在书中写到：“我们每个人都可以在自己身上看到英雄所具备的那些品质。故事把我们身上的一部分暂时引入英雄体内。英雄往往具备了人类共同的品格、情感和动机，某些时刻经历过的复仇、气愤、色欲、竞争、领地感、爱国心、理想主义、犬儒主义或者悲观失望”。

而相比于国内不少电影，一个尴尬之处在于“玛丽苏情节”的泛滥，每个人物都充斥着刻板印象。同样是写“高富帅”和“白富美”，钢铁侠的设定，就比《小时代》一众人物来得更有血有肉。

英雄故事之所以吸引人，因为我们在英雄的身上能看到自己的投射。如漫威总裁凯文·费奇的一句话——英雄亦凡人。

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市场呼吁“中国英雄”

在《复联4》极具压倒性的优势下，国产电影产业中的一些弊端正逐步呈现。

原定于五一档的《东北往事》，@孔二狗 在微博宣布撤档，“由于本人上周末酒后不慎把脸摔坏，导致电影‘东北往事之二十年’丧失了一个主要卖点，以前一直以为凭借我电影的品质和我的颜值可以硬抗复联4，现在我美貌已荡然无存，面对来势汹汹的复联4，我们决定撤档……”

即便有胆量敢于《复联4》硬碰硬，也在影院排片上吃了闭门羹。

数据显示，《复联4》票房占比一度高达99.5%，上映首日排片占比达到了82.9%，同期上映的十多部国产电影几乎共占不到20%的场次。就目前来看，《复联4》单片在全国排片场次22.7万场，排名第二的《反贪风暴4》1.7万场，差距超过13倍。

这一畸形的排片比，也反映出影院方对国产电影的不自信。

事实上，电影市场正不断萎缩，是全世界的难题。根据拓普电影智库数据，2018年度全国银幕总数突破6万块，单银幕票房产出却持续下降。2019年全国影市累计达到200亿元票房，比2018年迟到了20天。

在美国亦是如此。据《洛杉矶时报》报道，2017 年北美售出的电影票数量已经创下了继 1995 年来 22 年的新低，总数为 12.6 亿张，跌幅为 4%。

由于经营压力的加大，电影市场急需一根救命稻草，《复联4》出现得恰逢其时。然而，仅靠进口译制片来救急，市场显然并不认可这一模式。讽刺的是，《复联4》首映当日，相关上市公司的股价却集体下跌。

如何优化中国的电影产业？特别是如何塑造中国的英雄电影？摆在中国电影人的面前，这是一个值得深思的问题。“英雄主义是全人类永恒的价值取向。”@胡锡进 在微博上呼吁，中国导演要多创造黑发黄肤讲中国话的英雄，“中国的资金和技术条件都已成熟，到了电影人探索从中国走向世界的时候。”