如果在互联网上搜索《隐入尘烟》，多半会了解到一个简单的故事框架，这事一个老光棍与残疾人相亲结合的乡村故事。

是，也不是。

就像电影中一句重要的台词：“铲倒了就铲倒了吧，给别的麦子做肥料。”

男女主人公就是初春被铲倒的两棵麦子，勉勉强强在地里扎了根，天生天养地长大了。

一个给哥哥当牛做马半辈子，一个被哥嫂虐待了半辈子，到了年龄，被二百块钱安排在一起，是没有情欲也没有爱情的。

整场电影，唯一的情欲，是老四给得了麦疹的桂英搓背，她害怕水，但那种情欲是来源于观者眼中，这两个人，有的只是没有被现实腐蚀的善良。

他们是丛林法则中的输家，是新时代里旧世界的断壁残垣，没有人告诉观众，为什么贵英没有生育能力，为什么她无法控制排尿，为什么马有铁有父亲有母亲有三个哥哥，自己只沦落到一个破房子和一头驴。

这些事自然而然顺理成章地发生了，就像每个村子里都有疯子，都有傻子，都有瘸子，仿佛世界之初，造物主就立下了一条规矩，

“你们之中必有贫有富，有健全者有残疾人，有长寿的也有短命的。”

为什么？

为什么马老四拼尽了全力，一年满打满算挣了三千九，再刨除赊账的一千五，浑身还剩两千四。

大金链子小手表，亲爹病危也不卖宝马的张永福他儿子，住着二层小楼，拿八十块钱的风衣换马有铁一年献四次血。

甚至还好意思把风衣钱从马有铁的麦子里扣除去。

真不要脸啊。

偏偏马有铁是那种最老实，最一板一眼，心里永远记着“一码归一码”的不懂变通之人。

百度百科介绍这部电影，说什么相亲市场鄙视链，什么善良，什么日子一点一点好起来。

土里的麦子，就算是长大了，好起来也是秋天被镰刀收割。

谈什么鄙视链啊？都是人，是你，是我，是雪花里的驴。

如果说我非要对这部作品吹一个牛逼，那我就是要说，和上一部《告诉他们，我乘白鹤去了》相比，导演摆脱了文人二字，站到了“人文”层面上。

这个夏天，我原本对国内电影市场的期待也就是《人生大事》了，那是一部合格的商业片，起承转合，大雨配合哭泣，情节推动井然有序，就好像有人从镜头里钻出来对观众席说：

“喂？可以开始哭了。”

我觉得ok，说啥也比侏罗纪世界3强，那玩意骗我15块钱一张票我都嫌贵了。

李睿珺的镜头一直很妙。

《我乘白鹤去了》的开头，小孩打架的号子和拉锯的声音相和，转景时民乐的鼓点儿，说实话我偶尔会觉得鼓点儿有点刻意了，但这种听觉的相和在《隐入尘烟》中得到了升华。

马老四啊，去城里拖侄子的家具，从白天拖到黑夜，贵英在村口等他，怎么还不来呀，她怀抱着滚烫的热水，手电筒摇摇晃晃，找啊，找。

观众的视线就跟着那一点聚光灯，找啊找，凝结在马有铁身上。

我的天哪，我在电影院里就觉得这段拍的太好了太利索，太精准，情绪，力量，温热的心和虔诚等待都从那温暖黄色的手电筒光里透出来了。

我就觉得我来一趟电影院值了。

《人物》对李睿珺的专访里，李睿珺特意提到了时令。

冬天两人相识，春天犁地，夏天打土坯，秋天收获。不过电影中的变化还不止如此，第一次献血，是贵英在饭厅吃饭，吃到一半才去看马有铁，第二次，因为贵英的尿，宝马车附上了塑料膜，再后来，贵英和马有铁座次之间的距离越来越近。

贵英其实是说得清话的，也很聪明，她懂是非，知善恶，却会因为给疯子送吃的被哥嫂打到半个月爬起不来。

她说觉得自己的命还不如那头驴。

真的啊，她真正的生活，一年都不到。

因为被预告了是be，我看到最后十分钟的时候特别揪心，我觉得不忍心了，我不忍心这命运要被斩断，他们已经这么苦，苦尽甘来这么一点点，那房子终于建起来，在那么大的风雨里哭着笑着抢救土坯。

这部电影就没有那种商业片精准的，哭泣指南。

我哭，是看马有铁去救老房子的燕子。

“快飞！飞起来！”

他笑得像个孩子，珍惜着他物之生命。

我在电影院里对着荧屏张大了嘴，无声得嚎哭起来，电影就要结束了，故事就要be了，怎么办，要死人了。

这是一部好电影啊。