两天前看了由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演，入围今年柏林电影节主竞赛单元的电影《隐入尘烟》。
主要反映了农民尤其是底层农民生活的艰辛，这与现在的主流电影格格不入。
有一种声音认为，在当下的许多影视作品中，“穷”是不被看见的。光鲜亮丽的职场精英或是脚下生风地穿梭在楼宇间，或是住在宽敞干净的公寓里，谈论着高端大气的工作和一团乱麻的生活——这是观众们再熟悉不过的画面。
在他们身上，影片寄予着田园诗般中国乡土的温暖。马有铁和曹贵英被“主流”人群轻视和抛弃，他们的日子固然贫穷难过，但也因此带着“滞后”的、不合时宜的温情，从陌生到互相扶持，镜头扫过他们二人时，红色的喜字、孵小鸡的灯箱、青青的麦苗与黄色的田地……画面是暖色或清新的。
影片虽然没有过于直白地涉及城乡隔阂，但年轻人为了补偿款返回家乡毫不犹豫地拆掉老屋、随后又匆匆离去等细节，依然隐含着一种隐忧：在城市化浪潮与经济飞速发展的冲击下，乡土情结日渐流失，朴素传统的价值观念也在不断失守。
影片最后随着贵英去世，马有铁离开，精明的人们依然热衷于算计，生离死别、悲欢喜怒都被定格于麦穗，融入又一场生生不息的轮回，太阳依旧照常升起……
这恰似影片的标题，一切都归于尘土，“隐入尘烟”。
饰演马有铁的武仁林并非职业演员，而是导演的姨夫，干农活时利索的身形动作为整部影片增添了相当扎实的、带着泥土气息的质感。演惯了城市里精致妻子的海清一改固有印象，黑黄的面容、佝偻的动作，把一个农妇的形象刻画得相当到位。但很遗憾，《隐入尘烟》和很多艺术片一样，没有逃脱叫好不叫座的命运。
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