豆瓣评分8.3，在2022年国产院线电影排名第一，还是唯一一部入围今年柏林国际电影节主竞赛单元的华语片，《隐入尘烟》以及极高的姿态出现在世人眼前。

作为文艺片的它并不是华而不实的，而是十分接地气的。电影所记述的群体是一个熟悉而陌生的群体，它就是占中国总人口的40%而近几年极少出现在大荧幕上的农民。

电影讲述了两个被各自家庭抛弃的底层农民，经过包办婚姻后度过一年四季，夫妇间从陌生到熟悉从相知到相守的心路历程。这个发生在西北黄土地上关于底层人民的悲喜剧，被善于拍摄乡土人情的导演李睿珺极其写实的记录下来。电影缓慢的跟上两位农民夫妇蹒跚的步伐，走进他们的生活，和他们一起度过春夏秋冬，和他们一起经历苦难与欢笑，最终隐入烟尘。就是这样慢慢的，慢慢的把一个温馨但又残酷的真相揭露在观众的面前，我很受触动。

导演李睿珺一直想拍摄一部关于一年四季的电影，用以表现人和自然土地的关系。电影的叙事时间很明确从冬天开始到下一个秋天结束：冬天蓄意着开始，秋天意味着结束。

马有铁和曹贵英的故事立足的基础是脚下的黄土地。他们作为被家庭抛弃之人一直是边缘化的生活：睡在畜棚里，所以贵英特别想要一个家。可为了拥有属于自己的房子，马有铁开始劳动，用着大地给予的粘土和水建造新房子，这时的土地立体写为变成了他们的住所，是土地庇护了这一家人。

而作为农田的土地，更是夫妇生存的依赖。四季变化后，在人的劳作下，土地可以从贫瘠荒芜变成硕果累累，正如马有铁所说：土是干净的东西，不管是有钱有势的，还是其他啥的，只要有一袋麦子。

就能种出几十袋来。还有就是尘归尘土归士，人靠土中生，中到土中去，入土为安，隐入烟尘是我们所有人的归宿，电影中的夫妇最终也会如此。

关于马有铁和曹贵英，电影没有把他们当成工具去论述什么，而是把角色塑造得相当饱满立体。他们相濡以沫，共同经历苦难，共同获得收获。老实本分的他们虽然认识时间不长但是生活相当幸福，让我印象最深的就是雨夜抢救泥砖的那场戏，这也是两人关系升温和故事走向转折的关键节点。在此之前的两人极为生疏平常不怎么对话，但是在雨夜中摔倒的他们互相搀扶却怎么也站不起来，看着彼此狼狈的样子他们放声大笑，在经历了这些后也顺利袒露心扉。

另外是在水渠里洗澡，桥上时不时经过车辆，两个人把着急流中的木头，有铁给贵英隔着衣服搓后背。两场戏都是人物在其他时刻没有进行的亲密接触，戏的始终人物的心境都出现了变化，并且有真实的情绪在两人之间流动。让两人关系从生疏到熟悉的过程是靠自然的依托，电影也含蓄的表达了对人在苦难境遇中展现旺盛生命力的赞美。

电影中的马有铁是一个理想化的人格，他极其的善良，富有同理心。她珍爱自己的毛驴如家人，把鸡蛋孵化成鸡，把拆迁掉的燕窝重新安在自己的房子上。他与这些动物间的深沉感情，似乎已经超过个电影中某些人与人之间的表现。电影中的黄土地从不死寂，而四处充满着生命力，这原与马有铁对于其他生命的尊重和平等守护，如同大地对所有生命都包容。

马有铁只想和曹贵英有一个家，或许是同情彼此遭遇的苦难，他格外疼爱着贵英，每搬一次家，他不变的就是挂上红双喜；自己不舍得做坏驴车，他大方的让贵英做；辛辛苦苦的建好房子，想着卖完丰收的谷子，可以给她买一个电视，看好病。可是如此善良单纯的梦想就这么悲剧性的破灭了。悲剧的源头呢？

这么多年来，我们一提到乡村乡土，就会有一个刻板印象，那就是落后贫穷。但其实根本就不是种地就会贫穷。电影作为现实主义电影，站在土地上完成了批判性思考。包办婚姻后，他们依然无家可归，他们住的房子一直都是废弃的或者是无人居住的空房，他们没有自己的家，而政府要建设美丽新农村对空房进行拆迁，导致他们一直在奔波。

而在农田里种地一直是廉价的，承包商张永福又一直在剥削农民的地租工钱，粮食克扣重量。贵英用草编了一只毛驴送给马有铁，马有铁感叹：草作的驴子就不用因为草而受人使唤了。农民们早出晚归一年四季，也换不到多少收获。农民虽不是麦子长在地里，但也牢牢的和土地在一起，还能去哪呢？

前文所说的公平关系其实也在被打破。张永福病了需要马有铁的熊猫血，他的弟弟每次都是假惺惺的上门讨好，又不耐烦的送人离开，送几件廉价衣服就报了救命大恩。贵英生理失禁，弟弟吸着人家血，还嫌人家脏。果然，穷人的血比尿还廉价。

最终可能也是因为那场雨夜，贵英发烧在守候有铁回家的路上溺水而亡。马有铁最终郁郁而终。两个人的命运就像他们孵化小鸡时做的鸡笼，把灯泡放在里面，墙壁上的光影好似走马灯在跳跃。他看似浮华美好，但实际摇摇欲坠。这种浪漫终归是破碎的，更多的是贯穿其中的沉重的苦难。

在全民脱贫的今天电影好像格外苍白，新农村的建设让夫妻流离失所；特困补助的低价住房，让只会种地的农村人进入城市还能干什么呢？那些马有铁珍爱的驴、猪和鸡又该去哪呢？马有铁走了之后，作为空房被拆迁的新房，所得的赔款又是谁受益了呢？

电影里没有天灾，全是人祸。人物的情感无处寄托，也不知马有铁走了后他那久久不愿离去的毛驴结局如何？来年的燕子又该何处安家？善于拍摄 乡土人情的导演李睿珺在视听语言上更娴熟了。那跳跃的走马灯，废墟中的红双囍，燕子窝，大雨夜，喜字变遗像，还有草毛驴。电影慢慢的将人与生命的本我表达，凝视着让人诞生又归去的土地，似乎这一切本来就不应该是残酷的。

一切尽在不言之中。