当电影是根据数百万人读过的书制作的时，人们问的第一个问题通常与最终的电影的改编对其小说故事的精准度有关。

在《追风筝的人》中，导演马克·福斯特和编剧大卫·贝尼奥夫竭尽全力为哈立德·胡赛尼的畅销小说提供最好的银幕表现。时间限制迫使一些变化和收缩，但总的来说，这是一种更有效和影响更大的改编。《追风筝的人》触动了人们的心灵——这在任何不是以赢得奥斯卡奖为目的的电影中都越来越少见。

许多读过这本书的人都知道，这是一个关于背叛、怯懦和救赎的故事。它讲的是一个男孩犯下了严重的不公正行为，但作为一个男人,他本有机会以最直接的方式纠正他的罪过。如果我们每个人都能有这样的机会就好了（虽然，公平地说，我们的大部分罪孽与《追风筝的人》相比都相形见绌。）这部电影展示了人类既能伤害又能治愈的惊人能力，通过将其设置在 911 事件之前的阿富汗，该作品为观众提供了一个直观的视角来了解班班（TLB）的镇压程度。

这部电影开始于俄罗斯入侵阿富汗之前的时代。少年时代的朋友阿米尔和哈尽管有着阶级差异，却形影不离——阿米尔是一个富有的地主的儿子，而哈桑是一个仆人的儿子，一个是受人尊敬的普什图人，一个是被人瞧不起的哈扎拉人。两个小男孩，除了彼此间的友谊，再没有任何平等的东西。

这样的事情对男孩们来说无关紧要，然而，阿米尔的父亲巴巴却很担心他的儿子，他在阿米尔身上看到了一个不会为自己或正确的事情挺身而出的孩子。

阿米尔拘谨、软弱、还有点自私，因为性格软弱，阿米尔经常被大变态阿瑟夫欺负。而哈桑聪明、勇敢、善良、有责任心，每次阿米尔被欺负时，哈桑就像小英雄一样挺身而出，保护阿米尔，哈桑也不会退缩。事实证明，当阿米尔看到当地恶霸对哈桑实施暴力行为时，爸爸的担忧是有道理的，但阿米尔没有采取行动。后来，他不是通过寻求宽恕，而是通过欺骗手段让父亲免去哈桑的职务，以此来减轻他的罪恶感。

20 多年后，阿米尔 (Khalid Abdalla) 是一位新晋作家，与妻子索拉亚 (Atossa Leoni) 一起住在加利福尼亚。而哈桑，在恐怖的塔利班统治之下，被杀死了，结束了悲惨的一生。

阿米尔接到一位老朋友拉希姆·卡恩的电话，告知他哈桑的儿子被恐怖组织抓走，敦促他返回阿富汗。阿米尔起初不情愿，但最终同意了。当他到达时，他所学到的不仅动摇了他家庭意识的稳固基础，而且迫使他承担了这一项冒险的任务，以此来偿还他对哈桑的债务，而哈桑从未指责过阿米尔背弃了他。

这部电影的一大优势是它不会伪造或粉饰任何东西。接受这些角色和他们的环境并不需要信仰的飞跃，而阿米尔的情感之旅在其核心是很容易相关的。内疚和救赎是普遍的主题，它们的处理方式即使是愤世嫉俗的人也会觉得很有吸引力。这部电影没有到处都是完美的受害者，每个角色都有灰色阴影——情绪被保持在最低限度，追风筝的人是一个讲得很好的故事，而不是一个操纵练习，这是它与许多具有类似主题的高知名度电影的不同之处。

大多数情况下，年轻演员都在镜头前准备他们的第一个项目，他们的表演没有尴尬或技巧。年长的表演者有更多实质性的简历，尽管许多人对美国观众来说并不熟悉。从表演的角度来看，最杰出的是厄沙迪 ，他对巴巴的诠释人性化并软化了书中对应的角色。这是一个有力而感人的写照，如果《追风筝的人》中出现任何表演提名，厄沙迪将是最有可能的。

逼真度是《追风筝的人》中的一个关键特征。虽然当时的情况不允许在该国进行拍摄，但马克福斯特使用了与阿富汗同行几乎没有区别的中国拍摄地。追风筝的人建立了一个独特的地点和时间，将观众包围并吸引他（或她）。整体体验是身临其境的。时而残酷，时而感人，这部电影在 2007 年的最后几周中脱颖而出，成为为电影院提供的更好的“声望”作品之一。

《追风筝的人》以倒叙的方式，从成年后的阿米尔在洛杉矶家里接到一通来自喀布尔老朋友的电话开始，以回忆的形式，讲述阿米尔与仆人哈桑的故事。

电影最感动的是阿米尔到最后终于变得不再懦弱了，他历经艰险终于救下了哈桑的孩子，在影片的结尾，当他奔跑着为男孩捡风筝时，他也和当年12岁的哈桑一样，喊出了那句：“为你，千千万万遍”。