连日来，辽宁沈阳青年作家郑执的多部作品持续引发热议。无论是正在优酷热播的根据其畅销作品《生吞》改编的热剧《胆小鬼》，还是在北京电影节上备受关注的由顾长卫导演，葛优、王俊凯主演的电影《刺猬》，郑执的作品成为了影视圈的新宠。从作家到编剧，郑执实现了个人的突破，也为影视圈带来了新鲜的题材和风格。近日，郑执通过微信接受了记者的专访，分享了自己的创作故事。

《胆小鬼》主动提出写剧本 弥补写作时的遗憾！记者：自己做自己小说的编剧，有什么特别感受？郑执：自己的原著自己做编剧改编，是因为我对这个故事本身有一个特别放不下的心结，就是在小说里，因为一些客观限制，没有把这个故事真正按照心里的样子讲完。所以《胆小鬼》我主动提出要自己写剧本，想弥补这个遗憾。

记者：剧中哪些戏是为了弥补小说里的遗憾而添加的呢？

郑执：只能宏观上讲，我真正弥补的遗憾，是当时因为《生吞》小说是连载的，所以有篇幅限制、节奏限制，有读者对你的期待、要求和那种跟踪的压迫感，当时顾虑到节奏只能再快一点，所以心中、甚至有写好了的部分，并没有放到连载上去。我这人又比较倔强，到了出版物的时候跟编辑聊，说要不要把没写完的部分写上去，我又觉得那不对，就好像是你进去补个妆再出来，没有意义，因为别人已经看到了最初的样子。

我遗憾弥补的那部分，就是这四个少男少女之间的情感流动，他们之间的人物关系。那这个一听起来跟所谓的悬疑部分对比一下，就知道是节奏缓慢的。在《胆小鬼》剧集里，我最嗨的，也最满足的就是16集的体量，给了我足够时间去慢慢讲这四个年轻人的故事。

记者：《胆小鬼》开播后关注度很高，书粉和剧粉的评价你有关注吗？郑执：最近我刚刚学会看弹幕，我也有看到一些评价。每一个故事可以有100种、1000种讲法，但是我相信永远只有一个最适合那个故事的讲法。我始终认为一个多时间线的叙事，给人的回忆感、层次感、对比感、堆叠感，是《生吞》从小说到《胆小鬼》剧本一直想要保留的气质。

我认为《胆小鬼》这个剧的特点就是它是一个没有办法不集中精力看的剧，甚至是你要中间上个厕所、喝个水，最好按暂停的一个剧。

写小说和写剧本不同 这是两个“行当”！

记者：从文学作者转身成为影视编剧，你认为两者创作视角最大的不同在哪？郑执：如果要我打一个简单的比喻的话，写小说你是一个人的国度中的国王，一切你自己说了算，也只需要对自己负责。做编剧，首先电影、电视剧是一个合作的工种，一切要以合作为前提。你的剧本是要经过拍摄，经过演员表演，甚至后期制作，一个影视剧的成败并不是单一元素。我从一个写了十几年小说的人突然开始写剧本，首先要学会跟人怎样愉快的、默契的、正确的合作。记者：以《胆小鬼》和《刺猬》为例，能谈谈做编剧的过程与感受吗？郑执：我觉得《胆小鬼》的剧本，包括《刺猬》，都是一个比较正向的例子，就是我在合作结束之后，跟导演团队都是非常愉快的。这个过程中，你也要学会，其实写剧本跟写小说完全是两个行当，虽然看起来都是码字，但思维是不同的。有的时候你在走一扇门时，要记得把另一扇门关上，因为无论是从叙事角度、表现手法还是思维逻辑上，其实都是不一样的。记者：最近几年东北文学很受关注，也是影视剧改编的大热，你怎么看待这股热潮？对你来说，受哪些作家影响较大？平时会经常看悬疑小说吗？郑执：东北文学的事就不展开了，大家都在努力，挺开心的，不要停下创作这件事最重要。非要我说一个的话，我最喜欢的作家是艾伦坡。要说悬疑小说，其实我也不是真正的悬疑小说的硬核粉丝，所以我相信从《生吞》到《胆小鬼》都已经体现出来，悬疑那部分说直白点并不是我最擅长的，也并不是我最嗨的，它其实是一个讲故事的包装，叙事色彩的一个壳子而已。半岛晨报、39度视频记者李洪波