图为周长赋（右一）与导演徐春兰、莆仙戏老艺人姚清水（左一）探讨剧本。 徐聪 摄

千年莆仙戏·备战文华奖

8月19日至21日，莆仙大剧院举行莆仙戏《踏伞行》汇报演出，吸引不少市民前往观看，好评如潮。8月28日至29日，该剧将作为我省唯一参赛剧目参加第十三届中国艺术节暨第十七届“文华奖”评审。今起，本报推出专栏《千年莆仙戏·备战文华奖》，探访《踏伞行》主创团队备战“文华奖”台前幕后的故事。开篇从著名编剧周长赋的视角，再次聚焦这部“既传统又现代”、被专家誉为中国戏曲守正创新典范的莆仙戏《踏伞行》。

8月18日下午，初见到周长赋，他正在莆仙大剧院歌剧厅一旁，静静地看台上演员的排练，时不时与旁边的莆仙戏老艺人姚清水讨论剧本和演员的表演。

谈及创作初衷，周长赋告诉记者，2017年时，自己希望可以创作一部戏，打通古今人们情感的关联，能够引起当今观众的共鸣。正好看到一部莆仙传统戏《双珠记》，副线中有一对男女，他们定过亲，没有见过面，在逃难的路上发生了误会，产生了情愫。这一桥段给了他灵感，周长赋联想到当今男女青年爱情婚姻里的故事，产生《踏伞行》这样一个故事的雏形。从剧本的创作初始，他就把莆仙传统折子戏里面的踏伞、留伞，还有《春江》等一些折子戏的表演，融入文本的构思当中去。

据悉，《踏伞行》主要的情节来自莆仙戏传统本《双珠记》和《蒋世隆》的合体。第一折“踏伞”情节源自《蒋世隆》的“兄妹逃难”和“隆遇瑞兰”，这两出戏有“走雨”和“踏伞”两段极具莆仙戏特色的表演。“走雨”的旦角伞舞表演很优美很丰富；“踏伞”则是生旦演员以伞为道具，展开的抢伞、留伞、踏伞、跪伞等一系列非常有意趣的表演，来巧妙地展现两个年轻男女因偶遇而产生的戏剧性情缘。第二折的“听雨”和第三折的“又雨”，情节则源自《双珠记》的“逃乱遇亲”，也是戏的核心情节“试探”。周长赋就是在“试探”这个细节上发现独有的戏剧性，以及隐藏在他们背后的人性情理。

周长赋坦言，创作《踏伞行》是一项既光荣又艰巨的任务，特别是剧目上演以来，很多专家学者都提了宝贵的意见，主创团队也汲取了很多观众的意见，把文本不断地完善，精益求精，主要的改动是紧紧扣住少男少女的爱情波折，进一步深化人物情感。周长赋告诉记者，眼下的莆仙戏表演丰富有余，然而典雅不足。创作《踏伞行》，追求的就是守正创新，把这个剧目做得既质朴又典雅，让美在传统和现代交融中绽放。

（来源：湄洲日报 记者：陈沛达 编辑：周晨）