个人认为，王宝强的戏剧形象，可分为两个阶段：

第一阶段，自《盲井》至《一个人的武林》。王有点类似于张卫健，他们共同的特征是“千人一面”。

不同于“千人千面”梁家辉式的演员，梁往往从注重挖掘角色自身的性格特征，将自己变成剧情人物。而张、王则选择让剧情人物贴近演员的个人特质，而这种个人特质，可能源自于演员自身的性格，以及他们的演艺经历。

尽管从喜剧题材上看，张王两人参演电视剧以及电影，横跨正剧、功夫剧、古侠剧、喜剧等多个领域，并且演绎的人物也多种多样，但其戏剧角色都共享一种核心的特质。

比如张卫健有一种“对待名利时，无厘头的混不吝”+“强调自我和个人尊严”+“极重情义，愿意为亲友自我牺牲”等个人特质，张在接戏的时候，也主动挑选符合这类特质的角色，这就使得“齐天大圣孙悟空”、“机灵小不懂”、“少年张三丰”等角色，尽管单从戏剧形象上看相隔甚远，但张往往从上述性格特征来把握角色的共性，这就导致这些戏剧角色看起来有一种“相似”的感觉，也会有观众说他演什么都像张卫健。

譬如孙悟空和张三丰，都有面临反派欺辱时的倔强，和当欺辱累及亲友时的悲悯，并且悲悯往往可以压倒精神上的自尊，从而营造出极强的戏剧冲突。有两个瞬间，大家可以回想一下：第一，孙悟空大闹天宫时，对满天神佛的桀骜不驯，和当告知祸及猴孙时的悲恸曲从。第二，张三丰初次遇到逍遥王的初生牛犊不怕虎，但当神僧师父惨遭逍遥王凌辱时，悲痛欲绝的求饶。

回到王宝强，从最初的《盲井》懵懂的打工乡村男孩，到《天下无贼》的傻根，看起来特征是“傻”，它似乎是一种未历世事的青涩懵懂，表现方式也可以是对陌生人的轻信、顺从或者对未来的迷茫、恐惧，但在这些表象之下，透露的是一种“执拗”底色。

我个人认为，这种“执拗”底色是王宝强在《唐人街探案》之前，最令观众印象深刻的独门法宝。无论是《天下无贼》对于“拿现金回家更安全”的执着，还是《士兵突击》里为了“当好兵”的信念，甚至愿意在演习中牺牲的行为，甚至是《一个人的武林》中，对于“既分高下，也决生死”武林信念的偏执狂热，无不透露这一点。

这种围绕个人特质来挑角色的演绎方式，推到极端就是成龙、周星驰等演员，历数两人的演艺经纪，从警察到厨师，从外卖员到特工，虽然人物角色的职业千变万化，但性格特征总有一种共同的核心。

当然，这不表示说两人的戏路窄，或者不求突破，如《重案组》中成龙即完全抛弃喜剧功夫的套路，保留惩奸除恶、奋不顾身的好市民形象，但其沉郁的性格，面对犯罪分子不时流露出的无力绝望，明显不同于《A计划》的警察。

当然，可能有人说《重案组》也不是成龙主动挑选的角色。但这种“沉郁无力”，延续到了《新警察故事》，甚至表现得更为明显，而以往的”总能绝境逢生，甚至会以一种喜剧色彩浓重的方式击败反派Boss”的情节，也不再是作为圆满大结局的happy ending。

而周星驰的无厘头风格，也在《长江七号》中尽付东流，只保留《喜剧之王》小人物也要“努力！奋斗”的奋斗精神，当然角色的转换，从完全展现个人为主，到以父亲的身份关注孩子的成长，这种社会角色的转变，无疑会影响到特质的展现方式。

注意，这种对以往“千人一面”人物塑造方法的转变，往往伴随着告别绝对主角，成为不推动主线剧情的边缘角色为代价。当然也会杀敌一千，自损一万。毕竟观众来买票，就是为了看你的“个人特质在不同场景下的千人一面”。

“幸运”地是，王并未走上周、成的老路，在《hello,树先生》彻底洗掉“执拗”底色后，王成功探索出一种能应用于喜剧功夫题材的个人特质，正式进入下一阶段。

第二阶段，就是《唐探》了。王成功地向“执拗”底色上，增加了爱占小便宜、胆小怕事、好色的市di井pi烟liu火mang气。这种转变在《泰囧》中已经被徐峥挖掘出来，到了《唐探》中锻至大乘。喜剧色彩，往往以角色从“无知的贪婪”出发，莫名其妙搞砸主角的大事，再甩锅给主角的方式呈现出来。那么如何理解这种转变？怎样看待其背后的心路历程？转变如何体现在王宝强的选角与影视剧的剧本之中？唐探三部曲又是如何一步步锻造王宝强的新特质的？