《欢乐颂3》入住了新五美，《二十不惑2》四姐妹从大学生变为社畜。30+姐姐被生活蹂躏，25岁的妹妹们被现实打败，她们上演着不同阶段女性的成长，每段经历都仿佛屏幕前的你我。

《苍兰诀》《星汉灿烂》《沉香如屑》几部古装剧争抢今夏热剧王冠，同时期播出的女性剧厮杀却并不激烈。打开待播剧盘点一看，原来十余部女性剧还在路上，25岁、30岁的姐姐妹妹遍地跑，40岁、50岁的熟龄女人抗初老，只要热搜安排上，姐就不会自乱阵脚。

“她们原本可以在剧里拥有更复杂的人生经历，却只能在柴米油盐中打转。”2018年，《淑女的品格》在互联网上掀起讨论热潮，观众对于女演员和女性剧的期待指向于此。

而这几年，“聚焦不同阶段的女性，描绘她们在职场和生活中面临着的困境”成了女性剧的核心议题，《欢乐颂》和《二十不惑》系列，剧情上都围绕于此展开，力图满足观众的这点期待。

女演员们终于不用担心没戏拍，也不必怕只能在剧中谈论家长里短。这些女性剧让她们有机会脱离单一的家庭伦理题材，转而诠释女性的职场、情感、自我等多方面困惑。女性独立意识的觉醒，先在影视剧里演起来了。

可惜的是，这些女性剧并没有成为点亮剧集市场的主力。“500热搜猪都能红”的理论，适用于年轻小生，反观《欢乐颂3》卖力渲染悬疑氛围，都没获得观众的垂怜。

并非是女性剧没有爆红的命，而是部部女性剧踩风口，却齐齐患上了同一种“套路病”。

女性剧，深陷同一种套路里

《二十不惑2》书写的是二十岁女孩的青春与活力，《欢乐颂3》描绘的是30岁女孩的理性与成熟，她们的年龄和境遇不一样，却好像都一样。

不光是这两部剧，待播的十余部女性剧中，《今天的她们》《她们的名字》《她的城》《女人万岁》《我们的当打之年》《做自己的光》《女士的品格》……都遵循的“不同女性在职场和生活中走出困境并成长”的故事基调。

这样的内容在剧集市场自然是最为流行、热门的，但风口和红利的追随，给女性剧带来的只是大量雷同的内容。

情感危机、职场逆袭、现实焦虑，是撑起这些剧作主要情节的话题。再细分来看，熟龄女经历的是职场内斗和家庭裂缝，年轻单身女性面临的则是失业焦虑和婚恋焦虑，而带来这些困惑和焦虑的动因，又聚焦在女性们被出轨、被裁员，尝遍失败、背叛和抛弃滋味。

结局更是没什么悬念，每个受伤的女人都能在影视剧里，凭借自己的努力和坚持收获新生活果实。

《欢乐颂》《三十而已》等话题热剧是如此，《我在他乡挺好的》《爱很美味》等口碑好剧亦是如此。

从立意上看，《欢乐颂3》的偷懒程度，比《二十不惑2》更甚。前者新五美是将老五美人设的打散重组，高冷的职场精英、情感挑剔的富二代、苦命的扶弟魔……热衷于“守旧”，后者则完成了女孩们在一个阶段的成长，讲究“驻新”。

不过在剧情上，二者对于模板剧的依赖，倒是半斤八两。例如《二十不惑2》中石头被领导PUA、穿小鞋、画大饼，最终怒而辞职，可谓是职场“典中典”的剧情，而《欢乐颂3》用大量篇幅展现了女性在职场中被性骚扰、被荡妇羞辱的现实矛盾，可以说还原了女性在职场困境中的top难题。

如此典型的剧情和人设，无疑可以直接抵达现实生活肌理，戳中职场女性痛点。但这样的剧情又存在着高度相似，即便剧中与时俱进地聚焦直播、设计、自媒体等新兴产业，跟上了都市丽人瞬息万变的风口，条条故事线全部通向原生家庭、性骚扰、PUA……

观众顿顿山珍海味，也只感索然无味。

模板剧，为什么还在批量生产？

实际上，女性剧的内卷，除了在于剧情和人设贴合生活典型，人物的成长线、故事的叙事逻辑和结构、情感的细腻程度、剧作节奏的把控，是更能让剧作脱颖而出的内容。

无奈的是，我们观看的，依然是20岁的女性在剧中被职场老油条pua、30岁的姐姐披荆斩棘走上商战、40岁的女性破釜沉舟地抵抗初老、50岁以上的阿姨们当起了催婚丈母娘……

女性剧不知疲倦地从这些剧情中榨出风口下的红利，即便骂声一片，也要撞了南墙还不肯回头。

这种执着原因有三。

首先，大部分都市剧在拍摄和创作过程中，相较大古装剧，成本更为低廉，因为现实题材不需拘泥于时代、社会环境的限制，投入成本和制作周期都容易压缩。

其次，追随风口、在已获得观众认可的方向进行创作，使用安全牌比冒险地探索新领域更为稳妥，“典型”的故事和人物设定，集合了观众的最大共鸣，是最轻易登上热搜的话题。

最后，都市剧的上星门槛比古装剧更低，对照着更为宽泛的受众群，网娱君以往盘点的电视剧/网络剧月备案中，通常是都市题材占比最高，这类题材老少咸宜，贴近生活的故事又具备更大的吸引力。

这些剧作的跟风与偷懒，的确是在探讨着女性的困境。性别歧视、容貌焦虑、年龄危机、原生家庭，女性们在现实生活中的困境，可不就一砸一个准嘛。

实际上，很多女性剧更看重话题和热度的变现。剧情和人设的细腻通常不被重视，而是在浮夸上加码、走爽文路线，追求快速夺取关注。

结果是，明明追赶的是美剧节奏、犀利金句、飒爽人设，却由于表达间的情意不那么真切，犀利金句无法刺痛人心，批量生产的情感语录更不够鞭辟入里。

#欢乐颂台词扎心了#话题下，向观众献出这些金句：

“就是因为在大城市里生活，想要生存才要面对现实”

“我可以为公司卖命，但我不能出卖人格”

“女人遇到这种事情，心里就会一辈子留下难以愈合的伤”

条条能当作个性签名，却又不够辛辣前卫。叶蓁蓁面对复杂人际关系的洒脱和聪慧，倒是能给合租房、办公室里的姐妹一些思考：“道不同，不妨碍和平相处。”

随手翻开一部古早经典女性剧作如《粉红女郎》，其中的金句，要比这些温吞谨慎的台词好品得多——“笨女人想办法解决女人，聪明女人想办法解决男人”，“像这种天上掉下来的好机会，如果不好好把握的话，会遭天谴的”，“为了讨别人的欢心而改变了自己，这样的感情不真实、不可靠”……

女性剧，别再辜负女演员的实力

影射现实故事的剧情节奏大开大合，徒留观众一腔怒火，又没有引发太过深远的思考。在女权主义变成互联网敏感话题的当下，致力于探讨女性的影视剧，理应与观众深入研究那些“女权”和“女拳”之间缠绕的疙瘩。

现实情况是，那些犀利的金句、典型性的人物角色，不能解开矛盾疙瘩起到润滑作用。仅抓住其表面，大肆炮制相同剧情之后，争夺红利蛋糕的女性剧，在2022年留下一地残渣。

放到现在，不要妄想教观众做事了，观众没有怒骂“编剧是不是没有上过班”，就是大吉大利。而回到最初，女性剧崛起的动力，是为观众打造立体化的女性角色，和有质感的良心佳作。

显然，当今的观众很难再释放耐心，去忍受套路剧的敷衍。

口碑反噬已经出现。《欢乐颂3》豆瓣开分在4.6分，一向以好剧著称的正午阳光，几番马失前蹄，《欢乐颂3》的大面积差评，加速消解观众对其的信任。

观众所期待的女演员们百花齐放的盛世美景，也离这些女性剧越来越远了。

我们期待的是袁泉、殷桃、秦海璐这些好演员，在女性剧中可以拥有与之年龄、生活阅历相匹配的好角色，爽文也不要紧，关键要给她们可发挥的空间，疯批美人、高冷孤狼、苦情白菜都好，彻底脱离恋爱脑、娇妻枷锁，不刻意强调励志，从精神内核真正搞起独立……

而她们接到手软的剧本，却都将其送上新型流水线。

在《小敏家》凭借泼辣抓马李萍一角吸睛的秦海璐，手里囤了演了两部女性剧《她们的名字》《做自己的光》，这两部剧的核心主旨皆是“女性的职场和生活困境”，秦海璐在其中皆是雷厉风行的工作狂。

大红唇、大波浪、套装西装和高跟鞋，走路带风的女强人形象，已经出现在网娱君脑海里了。

内娱优质女演员不在少数，可惜好剧本不够分，排队抢占女性剧风口的剧作可以安排到一年后，它们却辜负了女演员们的实力。

她们原本应各自挑起大梁，却只能饰演那个帮女主冲锋陷阵手撕渣男和上司的怨种闺蜜，扛得了观众的热爱、互联网的热度与话题，做女一号的时候，又不得不穿上西装或围裙，排着队等待复制粘贴，要上得了职场，下得了厨房。