五花八门、花样繁多的好莱坞大片总会试图用视觉特效营造出来的大场面奇观来吸引观众，而《逃出绝命镇》导演乔丹·皮尔的新作《不》（Nope）是一部真正展现奇观的高概念电影。

《不》海报

这次乔丹·皮尔特意使用IMAX摄影机进行拍摄，并请来曾和诺兰合作过《星际穿越》《敦刻尔克》等作品的摄影师霍伊特·范·霍特玛来负责摄影工作。

费这么大功夫，为的就是把观众带到电影院，用只有在电影院用大银幕才能感受到的视觉效果来吸引观众，给观众带来独一无二的体验。

他在采访中表示“这部新电影在主题和视觉上都是关于奇观的，这也是使用IMAX拍摄的必要原因。”，“我想要这部电影充满一种我们小时候都感受过的敬畏、恐惧和惊奇感。”

正因为导演在摄影上花了心思，观众在面对影片的大场面时才会感到无比震撼。

《不》宣传图

乔丹·皮尔没有把《不》拍成一部纯粹的惊悚片，而是加入西部片的元素，创新性地改写了UFO这一耳熟能详的科幻题材。

外星飞船和外星人向来是科幻片的常客，好莱坞大导演斯皮尔伯格和维伦纽瓦都曾分别创作过类似题材的《第三类接触》和《降临》。

《第三类接触》《降临》海报

可《不》对这个经典类型做了些许改动。

影片将故事发生的背景限制在美国一个内陆小镇里，设定为一个小格局的环境。

主角OJ和妹妹埃梅洛德是常年以养马、驯马和相关动物表演为生的小镇居民，他们的父亲是一名很会照顾马的驯马师。

一天，父亲突然因被天上掉下来的异物砸中而死去，而OJ发现平静的天空中似有端倪。

父亲在马上与OJ对话 | 《不》电影截图

六个月过后，性格较为内敛的OJ仍陷于悲伤之中。虽然他们兄妹俩继承了农场，但因为一次片场的意外事故OJ弄丢了负责动物表演的工作。

在不能保证维持马场运营的情况下，他只好将部分马匹用于出售。

妹妹埃梅洛德则是个开朗大方的女孩，她乐天随性的性格使她在片场能快速和人融洽起来。

对OJ的举动感到不喜的她，出于对父亲曾经驯养的马的感情，把卖出去的马又接了回来。

OJ作为驯马师在影棚准备动物表演 | 《不》电影截图

但在最近几个晚上，马场所养的马匹接连发狂，连续失踪。

原来天上其实一直有个令人不寒而栗的诡异物体在云中穿梭，平日不动的时候就躲在云里伪装自己。

OJ隐约看到了天上的飞碟 | 《不》电影截图

OJ和他妹妹把这个不明飞行物称为一个“不好的奇迹（bad miracle）”。

他们决定在屋子旁边安装监控摄像头，准备拍下它。如果真能拍到UFO的照片或视频的话，他们就能发大财了。

他们通过录像发现空中有朵云丝毫未动，估计那就是UFO所在的位置。

OJ和埃梅洛德让超市小哥上门安装摄像头 | 《不》电影截图

可事情并不如他们所料，似乎这个物体一接近他们，周围的电磁会马上失效。

他们只能通过看周围哪里停电或其它视觉信号来间接地观察这个UFO。

后来安装摄像头的超市小哥和附近片场的著名摄影师也加入了他们的队伍，四人势必要捕捉到难得一见的奇迹画面。

四人分工合作，架起了摄像机 | 《不》电影截图

一开始观众可能会以为这是非常典型的UFO故事，是平民在天上发现UFO后陷入危机之类的老套剧情。

但电影后半部分披露了一个非常关键的反转情节，逆转了UFO的身份设定，融合了丰富的类型元素，悬念迭起。

几个主角对抗UFO的路数也和一般外星人电影的常规做法不同。

他们一开始想通过拍摄UFO来赚钱，后来逐步发现了UFO的秘密，在掌握其行为动机后试图反客为主，“驯服”这个庞然大物。

空中的飞碟流出了血水 | 《不》电影截图

此外，整部电影的恐怖桥段虽然看起来并不吓人，但非常有压迫感。

UFO平日藏在云层之中，飞行起来悄无声息，一旦现身必会夺人性命。

这种设计在形式上颠覆了以往的太空恐怖片，因为一般怪物片通常会像《异形》那样把惊悚的外星生物藏在黑暗之中，或像《大白鲨》一样藏在深不可见的海洋。

可《不》里的飞碟隐藏在天空的云层中，戏内的角色和戏外的观众就算只是看着一片白天也会感到害怕，形成了“白昼恐怖”的效果。

虽然《不》表面上的拍法不同，但其与经典恐怖片营造气氛的核心方式如出一辙，都是利用神秘和未知来激发人内心的恐惧。

当观众看不见UFO的全貌，不知其何时出现时，自然会感到害怕。

不知从哪出现的飞碟突降 | 《不》电影截图

《不》这部片不仅在科幻惊悚类型上有所建树，还深挖了大众主流叙事中凝视与被凝视的关系。

在电影、电视等媒介里，通常都有一个主体和一个客体。主体是负责看的人，而客体则是被用来看的物。

片中的UFO有个特殊的机制。一旦你在地上朝它望去，它就会马上感知到你的位置。如果你躲在屋子里，不把视线投在它身上，它就会忽略你的存在。

从这个设定可以看出，导演在借UFO向观众传达一个讯息——“观看”这个动作是带有一定危险性的。只要你选择不去观看，不被奇观所吸引，你就可以掌握主动权，打破主客体之间凝视与被凝视的关系。

OJ偷偷望向UFO后躲回车里 | 《不》电影截图

片中还有一档以猩猩戈迪为主角的电视节目最为关键，讲述多年前有个被当成明星角色的猩猩在一次节目录制时发狂，咬死、弄伤了多位嘉宾。

这其实就是一个客体不愿被注视进而反抗注视者的隐喻。

不受控制的猩猩同时也是UFO的写照。当人们直视猩猩时，会被猩猩以为是在挑衅，从而引起它的狂躁状态；而当人们望向UFO时，同样的事情依然发生了。

猩猩袭击人类演员的电视节目录制现场 | 《不》电影截图

熟悉导演乔丹·皮尔的观众都知道，他的前两部作品《逃出绝命镇》《我们》的主角皆为黑人。

皮尔善于另辟蹊径，用另类的方式探讨种族议题，而这一部也不例外，但《不》除了主角都是有色族裔以外，还用一种更张扬而热血的方式重新书写了黑人在影史的位置。

影片在开头就以角色之口介绍了一段半虚构半真实的电影历史，即在电影最初诞生之时，一位黑人男性骑手骑马时的动作被电影摄像机记录了下来。

这个骑手可以算作是第一位非裔的电影明星，但却一直默默无闻，没有得到应有的肯定。

片中真实的早期电影短片 | 《不》电影截图

而在影片末尾，导演让两兄妹一人承担驾马对峙的任务，负责吸引UFO的注意力，而另一人则拼命用摄影机记录下UFO所带来的奇观场面与奇迹时刻。

故而这个关于电影的故事实际上强调了黑人和幕后的电影从业者在影史上被忽视的地位。

电影的高潮段落中OJ打算驾马驰骋 | 《不》电影剧照

现实世界中亚裔和非裔等有色族裔一直处于被人观赏的位置上，而导演乔丹·皮尔则用《不》整部电影突出了黑人角色、黑人演员以及电影幕后团队工作人员的主体性，用影像的力量重新确认了他们在西部片、科幻片乃至整个电影维度的价值。

《不》作为一部新型的科幻惊悚片，既适合观赏娱乐，也能让观众看到一些穿插于不同类型的深层次的思辨，是今年好莱坞难得一见的佳作。

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