《隐入尘烟》是一个关于农村、农民的电影，小众、低成本，不适合在电影院观看，只适合在一个网站又一个网站之间传播；主要的人物是一个光棍老汉，一个行动不便的妇女和一头驴，讲述一个生于黄土，兴起于冬天，寂灭于盛夏的故事。

我想说的是不喜欢导演的上帝视角。

是这种近乎写实的拍摄方法，但又和生活隔了一层距离，这层距离是导演故意加入的艺术追求，反馈生活的无奈，“厄运偏爱苦命人”的悲凉底层，给整个故事加了一层“悲剧”的滤镜。

可以说，这种滤镜带给人的感觉并不好，压抑，无力感，还有一种远离生活的“虚伪”。哪怕是在他们盖好新房子准备迎接新生活的时候也没有过多的感情释放，连笑都有种“朴实农民”的刻板印象。

由于想讲好一个故事，因为故事的结局已经注定，就将过程处理的和结局一样悲伤是不合适的。真正的生活不是这个样子的。

身处苦难之中，这要分谁来看，从导演这个“上帝角色”来看，结局是悲凉的，过程便是苦难的，过程中埋伏了通向悲剧发生的线索；从剧中的人物来看，每个发生的事情都是当下最真实的，欢乐就是欢乐，快乐就是快乐，悲伤就是悲伤。

可是导演恰恰磨平了这种情感的波动，我们在观看的时候好似预知了悲凉的结局。苦难不值得宣扬，快乐的意义也很重要。

和《活着》不能比，《活着》中的快乐就是快乐，苦难就是苦难；在《隐入尘烟》中，快乐也是苦难，苦难还是苦难。

批评完了，也说几句好话。

这也是第一次有人去关注现在的农村人的生活，是一部记录时代风貌的纪录片。农村、农民从来都是舆论场上的沉默者。现在互联网自媒体上农村人的形象都是闹哄哄的：自媒体上的农村永远是热热闹闹，花花绿绿的，不是铁锅炖大鹅，就是李子柒一样式的山水田园。

沉默的永远是大多数人，大多数人生活也是在日出而作，日落而息中度过，缺少精神养料的供给。他们没有才艺无法吸引互联网的流量，是互联网信息的消费者，不是提供者。

农村是中国的根基，数以亿计的农民是这个国度最底层的人，他们的悲欢离合，他们的生活状态好似隐秘的角落，少有人关注。

电影中也展现了国家对农村的关注，电影中“新农村建设”到现在的“乡村振兴”，相信我们的黄土地会焕发新的生机。

从电影中也能感受到生命的韧性和脆弱。人的奋斗不是为了自己，如果一个人能满足了衣食温饱，就停留在这个阶段也是可以的，多了一个人情况就发生了变化。剧中的老光棍有了媳妇，就有了奋斗的动力，开始盖房子，养猪，养鸡，学会了关心人，在这冰冷的冬天有了相濡以沫的温暖。

生命也很脆弱，一旦感受到为人的样子，再回到像动物那样就不可能了，让人不断向前，不断奋斗的是希望，就像莹莹之火，灭了，生活也就失去了意义。

说完好话了，还想再批评一次。

电影的整体节奏比较慢，故事也相对简单，人物的动作也慢半拍，也许是导演故意想给观众带来一种无力的感觉吧。

节奏慢了些，如果当做大爷大妈茶余饭后的讨论，故事长度是可以的，从电影这种体裁的观看体验上来讲，有些慢。不是说给些慢吞吞的镜头，我们就能领会导演想表达的主题的，需要故事和语音讲出来的。是的，我们看电影的人只是在吃别人嚼过的馒头，希望吃现成的。

不过只有有第二次看的欲望，才能将一部电影留在时光里。

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