文/鲁吁
有一些人说，电影《隐入尘烟》与现实严重不符，比如现在已没有条件那么差的农村农户；还有贵英落水那段，全村竟然没有一个人伸出援手，现实中农村人没那么冷漠。
我昨晚刚看完这部电影的时候，我就想，这恐怕又会被一些人认为是在“丑化”农村和农民了：中国怎么可以有这么落后的村庄呢？农民怎么可能会如此冷漠呢？果不其然，早上我就刷到了一些质疑的帖子。
我个人的看法，首先，这个电影的背景是2010年前后，我可以说，中国其实大概是从2015年以后，大家的幸福感才“蹭蹭”地提升的。其次，这个电影只讲了一个村庄的故事，是不能代表全国农村，但是也不代表不存在这样的冷漠和荒诞。
不管是农村人还是进城的打工族，你或许不知道会存在这样一个现实：在同频的人之间，他们的确不存在冷漠一说；但是在不同频的人之间，弱势一方会处处遭嫌弃和排挤，你的生死与我何干？
很多时候我们总是想当然，但往往现实很打脸，就比如刚开始谁也不会相信，上海在疫情期间会表现得那么糟糕，但结果呢？在唐山烧烤打人事件没曝出前，可能谁也不会相信，唐山会形成那么严重的恶势力勾连。
又比如，前几天被曝出的“陕西老人索要土地承包费遭群嘲”事件，如果没有曝光，你愿意相信人心会如此冷漠、一帮年轻人会那么无德吗？
人与人的认知，是因为地域环境和阅历而存在偏差的，任何事总有概率的存在，不应夸大，但也不可全盘否认。
社会何其之大，一个社会问题(现象）往往并不会同时在整个社会上浮现开来，它可能只存在于社会一隅，有可能被曝光，有可能永远不会被曝光。
我曾写过一篇小县城的公务员在办公室打麻将、对来访群众极尽敷衍的小说，一位在市民政局工作的女性朋友读到了，她质疑我写的不符合生活现实，说现在哪有公务员敢在办公室打麻将的。
我说大姐啊，你是市级的公务员，管理上跟县级乡级的自然不一样啊。
其实这篇小说，我是看了某地一个县级单位公务员办公室乱象的新闻报道后，经过艺术加工写出来的，可不是我无中生有。而且这类新闻网上一搜，你会发现各个地域或多或少都有。
可是我这位朋友她没看到这篇新闻，可能平时也不怎么去关注这类社会问题，她只是以自己的眼界为限，就认定我写的不符合生活现实。
在某地发生了某个事件或现象，其他地域的读者没见证过，便会认为这个事件或现象是讲述者虚构的，读者和讲述者存在了一个地域空间上的鸿沟。
所以那些说《隐入尘烟》“丑化”的，质疑不符合现实的，请先到几个边远农村走走看看，甚至住上一段时间后再说话；要么到城镇的一些工业区，去了解一下那些打工族，是不是每个人都像你那样活得安然自在？
电影讲的只是一个切面，但是它也代表那些通常被人所忽视甚至无视的角落，电影和文学艺术，它们的另一个功能，就是能够揭开和反映那些鲜为人知的、没有光能照到的角落。
其实还有很多角落，是还没被作家的笔和电影镜头给捕捉到的，而生活在那些角落的人，他们早已或终将悄无声息的隐人尘烟，可能永远也不会被世人所看见和知晓。
当然了，我这么一说，那些人又会说：生活谁不苦？谁容易了？但也没见谁会埋怨，心里黑暗的人永远只看到黑暗，看不到光明！
你要这么说，那我还有何话可说呢？个体的痛楚对你们来说是如此无关紧要，讲述的时候是不能带眼泪的，要不就会认为是是渲染，是夸大苦难。讲述的人会像“祥林嫂”一般遭到嫌弃，所以是连提都不能提的，谁提谁就是罪人。
可在我看来，个体的苦难是需要被看见的，是需要被关怀的。有苦不允许倾诉吗？痛了不允许哭吗？看见苦难不允许讲述吗？遇到不公不允许摊开吗？如若这都不允许，那你是不是就是傲慢和冷漠？
在那些不被光照到的角落，如果说“我”的苦难和眼泪对你来说毫无感触，那你的光明对“我”来说也同样毫无价值，因为我感受不到！是的，鲁迅先生说得没错，人类的悲欢的确是不相通的，对于“我”的哭泣，你只会觉得吵闹！
我们国家现在的确是越来越好了，社会的发展我们都看得到，人们的幸福感我们也都感受得到，但还没好到让所有人都衣食无忧的地步。不应凡是对苦难的“看见”，就给贴上“渲染”和“丑化”的标签。
客观地讲，你们所认为的“丑化”，总比你们的“粉饰”来得让人清醒，它让人们知道，我们的社会还需要更加努力和进步，才能消灭贫穷，让苦难远离。
对个体苦难的关怀，也是社会文明的体现，如若对苦难的个体连提都不能提，那也请那些心生自豪和偏见的人们，不要跟我们提你们所谓的文明和自豪感，因为我只看见你们的虚伪！
《马尔克斯》谈到《百年孤独》的创作时说：这不是魔幻，这就是拉美人民的历史和现实。对于我们的社会来说又何尝不是如此，部分人认为的魔幻和荒诞，恰恰就是另一部分人不被看见或是直接被无视的过去与现实。
我在创作上遇到了一个难题，确切地说是一个疑惑。2011年我写了一部打工妹题材的现实主义长篇小说《愿我们终会与幸福相见》，2017年小说在掌阅文学签约自出版后，平台加渠道收获100多万阅读，97%的好评率，在以网文为主的网站，苦难现实又小众的题材能有这个成绩，也还算过得去。
读者的留言几乎都是认可和感动，表示太真实了。但是也有部分读者表示，那个无望的结尾太悲伤了，让人难以接受的沉重，希望我以后多写给人以温暖和希望的作品。
我开始反思，对于那些无望的人物和现实，我们作家到底该不该遵循现实，将它们原原本本地呈现给世人看，从而唤醒更多人的关注和反思？还是为了照顾读者的感受、为了给读者创造希望的出口，我们不能再写沉重的题材，就算写，也必得给小说的结局画上一个温暖的句号、安上一个光明的未来？
可是有的人终其一生，真的都没能迎来光明、没有未来的啊，他们不应该被还原真相吗？
后来呢，经常看到描写苦难的文学和影视作品被批判是“丑化”和“抹黑”国人形象，我就更疑惑了：作家和艺术作品，真的是不能讲苦难、不能反映那一部分现实吗？
我们的读者到底需要什么样的文学？我们的社会又需要什么样的文学？到现在，我也还没有找到答案。
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