正在热映的现实主义题材电影《隐入尘烟》以我国西北地区农村一对夫妇贫穷艰苦的生活为主要视角，通篇没有说过一个苦字，然而“苦味”却弥漫整部影片。看完后很多人说后劲很大，仔细回味思考却发现，这类标榜中国式苦难的电影，除了带给观众“苦味”之外，品不到任何其他的东西，带不来任何的思考和改变，而影片的导演却能以此为投名状在国际影坛中谋得一席之位。

《隐入尘烟》剧照

回顾过去几十年的华语影坛，可以发现一个很有意思的现象，但凡在国际上获奖的这些所谓的大导演，无一例外的获奖的影片题材都是这种“中国式苦难”。如陈凯歌的《黄土地》讲述了陕北农村女孩翠巧的苦、冯小刚的《1942》讲述那个极特殊时代背景的悲惨、张艺谋的《菊豆》、《老井》等。不可否认，这些影片描述的情节有些事实的确存在，但艺术加工成影片后，尤其还在国际上去参展，势必会被西方那些别有用心的政治势力歪曲，甚至捏造事实。时至今日，国外甚至台湾省很多人还对中国大陆保留着几十年前甚至解放前的印象，私以为和这些所谓的苦难电影的输出有不可分割的关系！这也是西方政治势力的目的！

1947《太太万岁》剧照

而在国内《隐入尘烟》这类苦难式的电影能够引发观众共鸣的原因同样耐人寻味。除了它的确揭露出一些事实上存在的黑暗，更多的是生活在新时代下的观众们，希冀通过影片中铺天盖地的苦反衬自己现实生活那些为数不多的甜，用那些包装成现实主义的苦情扭曲治疗自己从心底苦到舌根的斯德哥尔摩综合征。

这样的观众心理让我不禁想起，1947年张爱玲编剧，桑弘导演，蒋天流，上官云珠，石挥主演的《太太万岁》，这部电影首尾相续的说到苦戏，在电影开始，正是陈思珍的婆婆过生日，老太太打开报纸想看有什么新戏上，然后陈思珍就跟她说，最近袁雪芬上了一出新戏，叫《祥林嫂》，听说挺苦的，老太太一听来了精神，说道，苦戏好，我就爱看苦戏。苦难电影的观众们不就是这样吗？大家各有各的苦，却又老爱看别人的苦戏，自己却也不以苦为苦，大家都在笑着演苦戏给别人看，但人世间的苦戏往往没什么撕心裂肺，全是悄无声息的，甚至还能表面的嬉笑一番，那苦就跟玩笑一般的，拉下了帏幕。