我在分享影视作品看法的时候，稿子里经常会提一个词：

“叠buff”

有时候会说一个角色，比如《星辰大海》里刘涛饰演的简爱。

各种出轨、父母双亡、重男轻女、人口买卖等内容，都叠在简爱一个人头上。

有时候会说一部剧，比如《江照黎明》。

把家暴、PUA、原生家庭、渣男等信息均匀的分发给每段剧情和每个角色。

当然，在我这“叠buff”可不是什么好词。

它代表这部作品的元素太杂，乱七八糟的啥都沾点。

结果呈现效果往往不如预期，大概率也是泛泛而谈，啥都想聊点，但啥都讲不透。

不仅讲不透，还特别容易拖主线剧情的后腿。

那么，问题也就来了。

既然叠buff容易影响观感，为什么现在越来越多的剧组，都叠上瘾了呢？

在我看来，有一个非常重要的原因：

方便买热搜！

当然，我要强调一下。

这些buff剧里提到的元素，很多确实是现实社会存在的顽疾。

对于社会问题，咱们没必要藏着掖着，也没必要杠上开花。

不过，把这些元素放进影视剧里，能呈现出什么效果，这就得两说了。

比如，主打反家暴的《不要和陌生人说话》，

或者是主打反性骚扰的《女人不再沉默》。

它们是从施暴者、受害者、旁观者和社会舆论的角度出发。

用大尺度的演绎，引起观众们的共鸣。

最后，传达编剧想表达的价值观，以及对于问题本身的看法。

像这类作品，已经可以上升到“社会实验”的程度。

因为，他们确实在很认真的就一个问题去做探究和传播。

但在buff剧里，这些元素的用法则完全不同。

就以上面提到的《江照黎明》为例。

编剧在自白里，号称这部剧是“女性的救赎”。

且特意在苏睿的身上，安装了赌狗、家暴、出轨、PUA等一堆大家很膈应的头衔。

顺便在边边角角，又塞上了婆媳关系、原生家庭和重男轻女。

就连杀妻骗保的过程，也要选热搜指数最高的手法，来个三翻四抖。

当时，《江照黎明》真的是变着花样上热搜。

每条热搜下面，都是“就TM真实”、“每天一个恐婚小技巧”。

可等元素堆满之后，片方的发掘戛然而止。

既不想对其中任意一个点进行深挖，还要反复提及。

最后，一笔带过所有问题，给观众留下了莫名其妙的和解大团圆。

所谓的“救赎”我是没看到，倒是查资料的时候，让我恶补了不少真实发生的恶性案件。

总之，除了我以前在视频里说的，案子的走向很儿戏，把焦虑buff叠满之后，编剧没有做好回收，或者压根就没考虑过回收，也是它烂尾的重要原因。

今年类似的作品还不少，像咱们讲过的《相逢时节》、《我们的婚姻》等等都是如此。

质量嘛，也就那么回事。

开口没房子、闭口养孩子，中间夫妻不会过日子。

他们真的很会踩话题的节奏，恨不能直接把热搜榜搬上荧屏，让大家弹幕开撕。

真是场内干货不够，场外焦虑来凑。

当然，可能会有小伙伴说，真实世界各种闹心的事一抓一把，不比剧里少。

说的都对！

但是，我要再强调一下，前文的观点：

用镜头探究社会问题，和拿着矛盾做噱头，是两码事。

如果只是一堆要素泛泛而谈，一不说社会影响，二不讲解题思路。

纯看观众膈应什么，就把什么怼进剧本来膈应观众。

拿来吹水的话题度，还全靠观众在场外讲自己的悲惨，或者挑动对立的吵架盖楼。

那我只能主观判断，您就是在用别人的痛苦和焦虑捞钱玩儿。

毕竟，中国地大物博人口众多。

只要网撒的够大、要素贴的够多，总能让一部分人产生共情，认为您就是“纪录片”对吧。

当然了，这些东西，都是营销层面的操作。

只要buff叠的好，100万的预算，能做出一个亿的节目效果。

不过话说回来，叠buff真的只是为了买热搜吗？

是，又不完全是。

毕竟，也有很多观众完全不关注热点新闻，看片刷剧纯粹图一乐。

但玩命贴标签叠buff，对这类观众依然有效。

这里，我们就要说到叠buff的第二个用处：

凹人设。

在评价一部作品的时候，我们经常会提到“人设”。

立体、饱满的人设，是一部作品的加分项，反之则是作品摆烂的佐证。

但想做一个好的人设，尤其是原创人设，非常考验编剧和导演的水平。

好人为什么好，是伟光正还是接地气。

坏人为什么坏，是坏的彻底，还是有难言之隐。

这些东西，都要根据剧情走向做取舍。

像《人民的名义》中，祁同伟的设就非常有趣。

他的基础设定，是渴望权力和认同的利己主义者。

再往下看，他曾试图靠当英雄来获取权力，却被老丈人和老婆各种背后打闷棍。

为了自己的目的，他开始黑化、腐化，最终成了黑恶势力的走狗。

这种有前因后果的坏，就显得有逻辑、很高级。

但这么做，唯一的缺点就是太“麻烦”了。

想把一个人设做好，要有正面描写、侧面烘托、行为分析、内心活动，还要跟其他角色产生联动，可谓牵一发而动全身。

一套操作下来，不仅费脑子，还要反复修正bug。

既然如此，不如来点省力的办法。

该我们的叠buff仙术上场了。

这时候，立人设就变成了叠叠乐。

未婚男性角色，可以人事儿不干，但一定要莫欺少年穷。

已婚男性角色，突出一个“妻不贤，子不孝”，非得家破人亡，才能找到财富密码。

未婚女性呢，家里得有个弟弟、有个等太子继位的爹和特别会PUA的对象。

已婚女性呢，得有个出轨家暴的丈夫，或者是有个不说人话的婆婆。

对了，还有一堆蹭“大女主”热度的货。

女主张口闭口都在暗示“男人滚蛋，我要搞事业”。

结果事业线几乎为0，大结局还不忘钓走全剧最有钱有颜的凯子。

总之，甭管是不是跟同行同质化严重，要素堆叠必须满到溢出。

就是要用最政治正确的标签，去炒作最土味的“逆境中百折不挠”。

这种角色的设定，虽然看上去很饱满，甚至很苦大仇深。

但是，真的跟角色的成功有必然的因果关系吗？

又或者，真的让他们的人设深入人心了吗？

没有，都没有。

他们只是一个个贴满标签的电线杆子，顶多算编剧用来夹带私货的工具人。

不过，让正面人物卖惨还算事出有因。

十八线编剧塑造反派的方式，才堪称五毒俱全。

基本把《今日说法》里的所有元素，强加给同一个人。

就差在角色脸上刻八个大字：他是坏人，建议枪毙。

当然，你非要塑造一个脸谱化的反派，我也不是不能接受。

但不少作品强行“可恨之人必有可怜之处”，让反派卖惨，然后再强行洗白，多少有点大可不必。

比如《新水浒传》的几位荡妇角色，基本都洗成了“都怪男人不爱我”。

又比如《嘉南传》结局，反派突然降智收手。

最极品的，要数《不说再见》里，毒贩还能化身暖男，跟警察炒CP卖腐。

也许编剧觉得，这样就能体现“人性的复杂”。

但屏幕前的我只觉得，好像吃了个苍蝇。

以上说的这些，为了防杠我隐去了部分剧名，大家可以自行对号入座。

但不管是给剧叠buff，还是给角色叠buff，其实都指向了同一个问题：

片方偷奸耍滑，还想捞钱花。

玩不转人设，却还要故作高深。

写不好剧本，还非得强行上马。

拼凑出来的东西，质量极其堪忧，还非要热度跟好评。

那就只能剑走偏锋，用成吨的buff来填补剧本的bug。

拿煽动矛盾和焦虑带起的社会对立，来给热度兜底。

像极了小学生写作文，为了抬逼格和水字数，瞎编两句文不对题的题记，并署名“沃兹基硕·德尔”。

这里呢，也劝沉迷叠buff的片方。

没有金刚钻，就别装大格局。

实在不行还是直接转行吧，进厂拧螺丝总比膈应观众高尚一点。

好吧，今天就先聊到这里，喜欢的小伙伴别忘了点赞关注走一波。

咱们明天继续。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：阿翟