文艺作品的内容分发看似大水漫灌，事实上是针对每个个体并非受众团体。

比如外卖平台，它向外分发的是餐食，但众多餐食的有效分发由单一用户决定的，用户点了某种餐食，这种餐食才达成了有效分发。

所以，第一，产品分发看似盲目，但实际上是有针对性的，你看到了这个产品，但没有产生购买行为，对你来说是无效分发。对产品而言看上去是增加了试错成本，但这是主动行为，这种主动行为事实上强迫了你被动参与，因为看到这种感官感受就是一种被动参与。

第二，内容制作者对内容分发具有选择性。何时分发、针对谁分发、集中在何地分发，这都是由内容制作者决定的。目的是提高有效分发的数量和比例。

我们经常看到有些内容很烂的作品赢得了很多的票房或者不错的收益，或者某个艺人专业水平很差却也赚得盆满钵满，这跟产品的有效分发有直接关系。

艺人事实上也是一件产品，商业行为就是利用艺人的某种特点有效分发来达到获利的目的。

比如这个艺人专业能力突出，便利用的艺人专业能力实现有效分发。这时候，能力就是艺人的价值。分发时就突出这种能力，如演技。

如果艺人专业能力很差，那么分发时则集中体现艺人本身所特有的价值，比如颜值。

不管是演技还是颜值，事实上都是稀缺资源，至于哪种商业转化率更高，是由制作者选择把哪种作为分发对象决定的。

很多人愤愤不平于专业能力的艺人没有“小鲜肉”知名度高，总体赚得也相对较少。造成这种情况的原因其实是作为分发主体的制作者在对象选择上更倾向于“小鲜肉”。

首先能力强的人一般都可替代性差，客观上用人成本就相对较高。

其次，这种人服从性也比较差，从制作者的角度看，就是恃才傲物，比较难以控制。

而小鲜肉较年轻，一方面容易掌控，一方面外貌作为其唯一资本，与制作者讨价还价的余地很小。还有不好说的一点，就是其更容易被当作工具利用。

选择了“小鲜肉”，那么就要针对其自身特点做相对有效的内容分发。内容既然主要是颜值，那么颜控的群体就是重点分发对象。

这种分发分直接和间接两种，直接分发就是利用其艺能做成产品撒向市场，当然，这并非分发艺能本身，而是通过这个二级产品为“小鲜肉”打造知名度，你可以简单理解为二级产品是推销“小鲜肉”的广告片，所以即使你不选择买票观看，在广泛分发的情况下，你也会被动接受制作者为其打造的某种形象。

间接分发是在“小鲜肉”有知名度的同时，将“小鲜肉”推销给需要商业品牌推广的厂家，这种厂家的消费者一般都是消费能力相对较强的年轻群体，这与颜控群体是高度重合的，“小鲜肉”在商业推广上的价值得以高效体现。

很多人批判“小鲜肉”没有作品其实是错的，只是他的作品不是拍给你看的，基本上都是为提高其商业价值而拍，你期待其有艺术价值，那就是缘木求鱼。

这也就是为什么“小鲜肉”艺人在“作品”的人物塑造上都千篇一律地倾向于公子哥、城市白领甚至霸道总裁，因为要与其商业代言相匹配，以达成其商业利益直接且高效地变现。

你让他演个农民，先不说像不像，是能代言锄头还是能代言农药，并非这种产品消费主体的颜控群体会去买么？

所以年轻艺人越来越没有演技其实并不奇怪，他针对的市场决定了演技对于他来说是一个对提高其附加价值意义不大的东西，即使有天分，没有社会实践和磨练演技的机会，专业技能也不可能被开发出来。