“狱里是个好地方，它使人坚信人类的没有起色；在我作梦的时候都见不到这样丑恶的玩艺

。自从我一进来，我就不再想出去，在我的经验中，世界比这儿并强不了许多。”

——老舍《月牙儿》

民国初年，北平，感化院。

昏暗的禁闭室，韩月容坐在地上，手里拿着用废纸卷的烟，自顾自地抽着。

一栏之隔外，

一群女人站在标有“礼义廉耻”的墙下，像商品一样排队等人检视、挑选。

今天是感化院大喜的日子，

这批女工改掉了淫荡的毛病，要从良“嫁人”了。

那些好看的、品质不错的，都被男人花两块钱领走“嫁人”。

所谓的“嫁人”不过是被人贩子买走后又转手卖出去。

韩月容不想接受感化，因为她不想出去。

外面的世界，并不比里面强。

她躺在地上，吞云吐雾。

不经意间，她又看见月牙儿了，“带着点寒气的一钩儿浅金”的月牙儿，“象一阵晚风吹破一朵欲睡的花”，唤醒了她时隔多年的记忆。

那年，韩月容8岁。

天天都倚着门垛，给爸爸熬药。

家境贫寒的她，从小就格外敏感、懂事。

母亲要照顾生病的爸爸，无法顾及她。

她很冷，也很饿，但没人理她，只有天上的月牙愿意给她作伴。

任吃再多的药，父亲还是去世了。

母亲惨绝地哭叫，深深地留在了小月容的心里。

“四块薄板的棺材里，到处都是缝子。”

母亲死死抱着棺材不放，可爸还是被抬走了。

父亲走后，母亲成天给人洗衣服。

可那绵薄的收入根本不够母亲维持生活，只得去当家里的东西。

可一贫如洗的家，又有多少值钱的东西可当呢？

家里已经揭不开锅了，为了不被饿死，母亲只得带着月容改嫁。

继父是个车夫，他对母亲和月容都很好。

家里日子并不富裕，上学是件奢侈的事。

继父是真心把月容当亲女儿看，省吃俭用也要供她上学。

月容自己也争气，学习拔尖，墙上都是她获得的奖状。

一家三口小日子过得温馨、安稳。

但好景不长，继父意外去世了。

母女俩的生计又成了问题，月容只得又去当铺当东西。

宋丹丹真的好美啊

算命摊前，母亲想要改嫁过得好些。

可算命先生告诉她，她是克夫命，让她绝了再嫁的念头。

算命先生见她不悦，宽慰她道：

“怎么活都是活，这是命中注定。”

日子早已山穷水尽。

母亲为了让两个人有口饭吃，也为了能让月容继续念书，她沦落风尘，做起了暗娼。

她坚信，能够改变女儿命运的只有上学。

一次放学，月容撞见从母亲屋里出来的陌生男人。

男人问她，“卖不卖。”

月容又羞又恨，匆匆逃离了家。

月容恨母亲，也恨那个肮脏的家。

在女校长的帮助下，她暂时住到了学校的孙大妈家里。

课余时间帮忙打扫卫生，顺便也帮学校抄写些东西，可以换取伙食费。

她天真的以为，只要她愿意努力，就可以带着母亲过好日子。

很快她就毕业了，工作一直没有着落，她只能赖在学校不走。

不幸的是，常照顾她的女校长走了，新来的男校长又让人来撵她。

就在她无路可走时，她遇到了高俊生。

一个衣冠楚楚，温文尔雅的男人。

她以为这是救赎，却不知这不过是一场骗身骗心的春秋大梦罢了。

春梦作到了头儿，一个很美的少妇来到家里，她说，她是高俊生的妻。

月容离开了她和高俊生的爱巢。

离开高俊生，月容断了经济来源，又无路可去。

好不容易找到了一份春园楼当女招待，不仅得忍着被客人调戏，还得陪吃陪喝。

月容不愿卖自己，不愿有人摆布。

不愿意遵守店里的规矩，她就只有被辞退的命运。

走投无路的月容，陷入了绝境。

街上，她又遇见了高俊生的妻子，女人告诉她高俊生跟另外个女人私奔了。

这时，月容从恋爱幻想的美好希望中醒目过来，以前她总想着靠男人过日子，可男人原来是靠不住的。

她不想再把自己压在一个男人身上，她不想再为谁负什么道德责任。

她年轻漂亮，何不靠着青春吃饭呢？

终于，她抛弃了生活本该有的尊严，屈从于母亲的做法，作了暗娼。

破旧的屋子里，染病后母亲破败不堪的身子。

母亲就是月容的影子。

影片最后，冰冷的牢房里，月容又看到了她的好朋友月牙儿。

1986年，为纪念老舍逝世20周年，北影与辽影决定联合拍摄《月牙儿》。

该影片根据老舍先生的《月牙儿》改编，由斯琴高娃、宋丹丹主演，讲述民国时期，在社会底层的母女俩被生活所迫最终沦落风尘的故事。

她们原是善良美好的人，由于社会阴暗，成为了命运的弃儿，得了个凄惨的结局。

影片《月牙儿》主题上与原著表现相一致，都是通过两代人为了解决生存问题先后走上暗娼道路。

在细节的处理上，影片在基础细节上的变动，这种变得有加分也有减分。

关于继父的“出走”与“死亡。”

小说中，关于继父的身份和出走并未做交代，而影片版中继父是个车夫，干活时死于意外。

累死较之于出走，似乎更能体现命运的被动性，这个细节的处理算得上是加分项。

这是一个黑暗的社会，底层人的生活他们没有选择，他们的不幸是不可避免的。

继父的死，母亲克夫无法改嫁，只得做暗娼是无路可走后的选择埋下了铺垫，而原著中，未曾交代继父的生死，母亲也缺少克夫的这个桥段，因此在原著中，母亲选择更具主动性。

而这种主动更让人悲凉，更能体现母亲的选择是对世界麻木、冷漠的结果，这里无疑是减分的。

毕竟，后来的母亲已经冷漠到在她穷困潦倒时找到为暗娼的女儿，首先关心的是存款，而非女儿的健康。

母性衍生成了兽性，母亲从充满母爱光辉的女人变成了一个冷血无情的载体。

“钱比人更厉害些, 人若是兽, 钱就是兽的胆子。”

在女性社会地位卑微的问题上，影片在母亲出嫁时增加了几个镜头，用了刻画女性社会地位的卑微。

母亲改嫁时，引来了围观人群的不满“一个寡妇家的，大白天就来接，这还坐花轿呢”

三言两语间的暗讽，也完美揭示了旧时代寡妇社会地位的卑微。

法国作家雨果在小说《悲惨世界》的序里表示二十世纪的三大问题：贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。

相较于母亲的无路可走，“我”甚至比母亲更惨。

因为我是接受过“新思想”教育熏陶，却又走上母亲老路的人。

那个时代的女人，他们的命运不是掌握在自己手里，而是依靠男人生存。

月牙儿接受新思想，有了新的希望。

但现实又一次次把她们推向黑暗。

时代的一粒灰落到每个人的头上，就成为了一座山，个人的命运最终敌不过一个时代的命运！