#头条创作挑战赛#

赵鑫|综艺38《喜剧大赛2》第五期简析：

李逗逗凸显，另三组一般

欢迎回来。

本期最大的亮点就是李逗逗的《一个聚会》，也是唯一让我真正笑了的作品（虽然还没有到笑出声的程度）。《财神来敲我家门》总体构建比较遗憾，《饭局往事》被严重过誉，《小猪·归归归》有进步但像有的网友给我留言说的----也许无法称作喜剧。每个作品都会稍后分析。

略说几句组委会“唇印秀”的桥段。当然，内核是为口红打广告。除了舒淇是比较顺畅的设置，其他四位男嘉宾无疑是逆向打趣的。

“猜是谁的口红印”的过程：冗长、没有智力含量、表层的逗乐效果也远远不足，甚至有点儿恶趣味。不如以前马东一句花式念广告。总体尴尬、趣味不高。

好了，言归正传，下面就进入作品分析。

七、《财神来敲我家门》

（一）编导

其实，就大的结构来说，只有一番，停留在“财神”一味很不成功的为要回家过年的主人公生钱的层面。在思路上并没有质的进阶，而只在表层的效果上使劲胳肢观众，效果却差强人意。最后问题的解决并没有一点儿进展，让人意识到：所谓剧情只不过是为拼凑笑料提供了噱头而已，几乎衣不遮体。

如果硬要在内部划分，三位助演的出现勉强可以算第二阶段。但那是接近“三狗直播间”+“桃园三结义”的无厘头搞笑和程序模块，有点让人无语。

略提一个纰漏：没有把车变回去，车钥匙也无处安放，实在有些跳戏。

（二）表演

比较舒服的是两位主演的设置：郭耘奇扮演财神符合其无事自嗨的特质，谢泽成扮演无钱回家过年的工作族也符合其平实的质感。

两位演员延续了之前的表演路径，无功无过。稍提一句：谢泽成略有些预判的痕迹，比如在确认郭耘奇真的是财神时的反应大约是不够的。

（三）内涵

该剧的主题有些杂乱：讽刺手机应用程序的华而不实、警告不劳而获的思想、杜绝非法生财的手段、揭露不结尾款的商家、表明工作中无法做自己、挖苦某些知识付费平台的无用、以神仙的无能说明其并不存在，等等。

其实，主创在小的地方，向很多方面用力，就局部来说，是有一定的意思，但就整体来说，是一地、一片，令人有些无所适从，点了很多，但都没说透。

（四）喜感

这次的笑点是零散的、彼此缺乏有机关联的、小包袱的组合，以及演员亢奋的表演状态，有些生拔，有小聪明，但无大智慧。

（五）整体

可以用“五仁儿稀饭”这个意象来形容。如果做好了，本来可以是“五仁儿月饼”的。

五位演员，单拿出来，在表演上一个是一个的；他们身上被赋予的小点也都有些力度，但整剧结构单薄，内涵杂乱，只成了提不起来的稀饭了。

可谓：有小无大，有碎无整，有分无总。

遗憾。

我心里的分数：76。

八、《一个聚会》

（一）编导

李逗逗这次的作品是完整的，甚至可以说是丰满的。这对于独角戏的形式尤其难能可贵。

全剧围绕着“进还是不进”这个中心议题，展开了多层次、多角度、多表演状态的呈现，不仅没有单调乏味之感，更是逐渐调动观众的预期并给予满足，而快到尾声处的、近于才艺秀式的表演也因前面一直铺垫而不显突兀，还有植入广告也是那么合理自然且有效果，总体的结构搭建是值得以后详细分析的。

仅举一点儿超出一般的例子：拿着笔本记录屋里从认识到完全不认识的人，这部分展现得非常极致有趣；一次次的手机搜索不会玩儿的游戏到会玩儿的狼人杀却不玩儿了，这个过程也相当的紧扣心弦；进都没进屋却被服务员收款的点，也既有力又合理。

（二）表演

李逗逗在表演上“非专业”的属性虽然依旧明显，但只要她不以此为意，全心、全情、全力的投入，自信而元气满满的状态，是会冲破这道障碍，获得某种自洽的，效果也是可以拉满的。

值得一提的是助演闫佩伦，无论是找到特别的语言方式，还是配合晃动收款器，再加上回身持续晕眩的掉凳儿，都可圈可点，是这两季最出色的表演。虽然略有抢戏之嫌，但整体是为作品加分的、可爱的。

（三）内涵

“社交恐惧”是一个比较普遍的现象，该剧发出了一部分人的心声，这样有点儿地毯式的揭示，会增进大家的了解和理解，对于本身社恐的朋友而言，也是一种疗愈。就像鲁迅说的，揭开伤疤，引起救治。结尾的和解是温暖的抚慰。

虽说在思想层面没有更深入的开掘，谈不上深刻，但集中一点，火力全开，已是相当的充分、扎实、到位。

（四）喜感

既有演员表演状态的刺激，又有不断联系现实的共鸣，更有因层次递进而带来的喜感力度的渐强。

（五）整体

这是一部比较难得的、完整而丰满的、独角戏类的喜剧作品。是能够立得住的。会为后来人带来有益的借鉴。

我心里的分数：86。

九、《饭局往事》

（一）编导

题目联想到电影《美国往事》和话剧《东北往事》等，带着某种黑色基调。果然以帮派的外壳讽刺了饭圈亚文化中为偶像无底线打榜的现象。

结构采用类似音乐中“模进”的方式，节奏比较紧凑，整体感较强。

结尾又是用配合音乐音效的形体化表演打点儿。

最后左凌峰的醒来虽然可以化解某种黑色，但是有些狗尾续貂。

（二）表演

三位演员由于其对方言的掌握程度、以及台词与形体的合一程度，高、中、低的分别十分明显。

最好的是操着台普的郑州人刘同，可以说非常和谐统一，让我一下子就相信了这个角色；中间的是操着生疏港普的大同人张维伊，时不时的就会跳戏，有点别扭；最遗憾的就是操着生硬东北话的北京人左凌峰，全程跳戏，颇为尴尬。

张维伊和左凌峰口音使这个作品产生了严重的割裂感，无法进入。

纠其原因，除了演员的模仿能力和熟练程度不同外，方言的选择也存在问题：台普和港普因其位置的相近、以及发音感觉的相近，容易相融；而东北话本身就与他们相差甚远，再加上一些隐形剧情的脑补想象，就显得更为突兀与不合理了。

（三）内涵

饭圈亚文化的问题多多，该剧无意深挖，只是点到为止，和深刻无关，也只是找个噱头搞笑。

（四）喜感

因为两位演员表演的割裂感带来的破坏效果，没能笑，更多的是尴尬。

（五）整体

单就文本来说，比较扎实；演员的形体方面，也达到了效果；口音上刘同的赞和张维伊、左凌峰的蹩脚非常明显。总体上比较遗憾。

我心里的分数：77。

顺便说一句，就我看来，李逗逗的《一个聚会》完胜某某某的《饭局往事》，而五位组委会成员一边倒的投给后者，使我无法接受。究其原因，大概是在表演基本功上看三位演员比较整齐。然而，表演和作品从来不只是机械的看这一方面，我对五位明星的认知表示遗憾。

十、《小猪·归归归》

（一）编导

从城市先进、便利的生活回归乡下滞后、舒坦的生活，这需要从不同的角度来看，说不上孰好孰坏，是比较简单、多少有些粗暴的处理。

从见面认识不同的动物，到信号不好与猪同伴去山上寻找，到路上拱白菜、滚泥坑，到山上看星星，到决定不回城，清晰而简单。

结尾购物广告的植入，生硬而多余，且不合理。

（二）表演

先把制作偶算作表演里吧，因为它们的形象无疑构成了表演的一部分。

主角小猪虽然注意瘦身，但完全是或者因为老、或者因为病而“脱相”了的形象，再加上如甲状腺亢进一般突出的眼睛、以及完全残废的右臂，实在是没有一点儿可爱之处。

老鼠做得有点邪恶之感。

马做得有着在鬼故事中才出现的病态。

两岁半的乡下小胖猪也做得老态十足。

作为如此重要的存在，偶们被做得不符合角色形象，且风格不统一，似乎要体现出某种“高级”，或者审美趣味，却弄巧成拙，实际上颇为惨不忍睹，实在是令人遗憾。

值得肯定的是演员们的台词和形体，有一种经过相同训练的整体感。

演员们的信念感、专注力、和一定的表现能力是撑起整个演出的关键。

特别是城里小猪的操偶者曾梦莎，当然有机会比较多的因素，但其以情带声、以情带形体的全情投入，牢牢地吸引了观众的注意力，使角色可以被相信，演出得以成立。

（三）内涵

因为剧本身就是擦边而过，在实际层面，很难说经得起推敲，就不深究了。本来在这个舞台上，这种形式更多的是作为奇观的存在出现的，刚毕业的同学们都还年轻。

（四）喜感

在我以前写的观后感下面，有网友留言，说这偶剧并不是喜剧；我之前的分析也大都是从大的戏剧观方面着手；如此看来，的确喜剧的成分不足。如果使劲、使劲、再使劲的话，顶多勉强可以称之为“轻喜剧”，但也是没有底气的。

这大约称作“童话偶剧”，才比较恰当吧。

（五）整体

偶的制作减分，演员的表演加分，结构与内核都很一般，所以总体并不理想。

最后说一句，马东说制作偶的原料有一些毒性，杀死了公司一棵发财树，虽是玩笑话；但实际情况大约是，由于偶的发展相对滞后，没有充足的环保材料，是会影响身体健康的。为弟弟妹妹们担心，也不知道有什么解决办法，希望可以注意做好防护、尽量减少伤害吧。

我心里的分数：75。

本期只有李逗逗的《一个聚会》出彩，还被投下去了，总体的满足感一般。有点对不起建立起来的观赏期待，希望后面能回到水准线上。

1V1PK赛前两场十个作品，我心里的排名是：

NO.1《进化论》95。

2《心上人儿》88。

3《一个聚会》86

4《老同学显摆大会》85。

5《两兄弟牛排店》84。

6《没有学习的人不伤心》83。

7《饭局往事》77

8《财神来敲我家门》76

9《小猪·归归归》75

10《一起去旅行》60。